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2024/09/16(月)

新PCからこんばんは。改めまして多鍵祭'24、お疲れ様でした。
今年も無事、お盆休みを消し飛ばすことができましたね（白目）
例によってスタッフとして、Adjustmentの調査や投下順策定などで暗躍していました。
とはいえ、実際のイベント運営全体の作業量からすると、僕の担当って多く見積もっても2割とかその程度なので、
やはりティックルさんは偉大なのだということを痛感する次第です。

制作者としてはこのイベントに10作品提出しました。内事前飛び入りが1、通常飛び入りが1。
個人作が1つ、パッケージ企画参加が2つ、持ち寄り合作が1つ、リレー合作が3つ、コラボ合作が3つです。
概ね平常運転ですね。僕としてはもう少し個人作を増やしたいのですが、
Discordにいるとひょんなことから合作が生えたりしがちで、
それですぐに自分のスペックギリギリになってしまいます。

そんなわけで、今回も恒例のあとがきタイムです。
前回や前々回と比較すると作品数が少ないのでボリュームダウンすると思いきや、
なんか変なものがくっついているので割といつも通りな分量になってしまいました（殴）
以下、目次です。


01. 夢でまたあえたらなあ
02. 9Akey Package
　02-1. 企画統括
　02-2. ぴこぴこネットワーク
　02-3. Sugar Plum Fairy
03. 鏡の国のアリス症候群
04. 「謎」
05. カナリア
06. Kyandy Shop
07. 2024新宿オフについて
　07-1. 前書き
　07-2. Day 0（6月21日）
　07-3. Day 1（6月22日）
　07-4. Day 2（6月23日）
　07-5. Strawberry Walk
08. 夜明けの舟出
09. ミラージュ・ルージュに沈んで
10. イベントについて
　10-1. イベント統括、投下順について
　10-2. アリーナバトルについて
　10-3. スピードツイスターについて
　10-4. お気に入り作品について


No.362「夢でまたあえたらなあ」（最終部、投下番号80）
SKBさんとの11回目の合作でした。

以前の作品のあとがきでも述べている通り、
SKBさんが3回目の合作「FABRiC」に書かれたコメントがきっかけになり、
その後もなんやらで毎回違うキー種による合作が続いてしまったことから、
9回目の「Swifter Charge!!!!」あたりから意識的に「今まで合作していないキー種」を選ぶようになり、
今回にいたるまで「毎回違うキー種で合作する」ことがiskbic名義の縛りになっています。
これを「古き盟約」と表現していますが、FABRiCもせいぜい2年前の作品なのでそんなに古くはないですね。
（作品ページにも書きましたがこの縛りは次回で最終回となります）

前回8keyか9Bkeyの2択になり、結局8keyが選ばれてしまったことから、
今回は9Bでやることは確定していました。
9BといえばSKBさんの持ちキーであり庭。一方僕は9Bkey Packageもあって前回ある程度譜面を作り、
プレイにも作譜にもある程度慣れたかな、という感じです。

合作曲を考えるにあたって、SKBさんは「割とどんな曲でも9Bの譜面は作れる」ということだったので、
それを踏まえて僕が曲を選んでみることにしたのですが、
その時に念頭に置いたこととして、「ゆのもきゅ」から選曲したい、というものがありました。

というのも、SKBさんは過去に「ゆのもきゅ」から3回選曲をしていて（インドア系→ハッピーライフ→ゆのみっく）、
自分の中でSKBさんと「ゆのもきゅ」が重なる部分が多かったためです。
「ゆのもきゅ」には17曲も収録されているので、この中から自分が選べばどうなるだろうか、と。

ここで、9Bで作ることを踏まえると旋律表現等広く使うのが映える曲の方がよさそう、ということで、
最初に候補に挙がったのが「星降る空のアデニウム」でした。
約4分半という長さもあって個人では手を出しにくそうだし、
間奏にある12分・16分混じりのシンセを拾うのに9Bの広さが合うんじゃないか、と思ったのです。
であれば難易度はある程度高めになるので、ちょうど難易度表の穴になっている☆11あたりが狙えないかな、と。
その辺も含めてSKBさんに共有しました。

SKBさんからは「譜面は作れると思うけどできれば3押しを入れたい」という返答が来ました。
3押しとは3つ以上同時押しのことを指します。以下、「多重押し」と表現することにします。
しかし、僕は多重押しをいれたくない（7keyならまだしも、9Bで多重押しありだとコントロールができない）というのがあり、
ここで「どうしよう」ということになりました。
某大樹なんか、多重押しを入れた結果あんなことになりましたからね。まあ本質は全然違うところにあるけど。

SKBさんからは「一応2押しまでで作ることもできなくはないけど……」とありましたが、
できれば両方が2つ押しまでで作ることに納得できる選曲がしたいと思い、
「ゆのもきゅ」の枠組みを超えていろんな曲を探し回りました。
この間にSKBさんから1曲提案をいただきましたが、その曲は僕の中では7ikeyに結びついてしまったため、
一旦横に措いておくことに。

いくつか曲出しをした後に「ゆのもきゅ」に戻ってきたのですが、
見直しているうちにふと「夢でまたあえたらなあはどうだろうか」と考えました。
アデニウムよりは難易度も下になるし、2つ押しまでで形にしやすいんじゃないかと思ったのです。
「八月の天気雨」というフレーズに惹かれたわけではないですが、雰囲気もいいし、
自分の中で9Bのイメージもあったので、直感で「いけるかも？」と思いました。

結局、
・僕が提示した曲はすべてSKBさんが自然に作ると多重押しが入るので、
　2つ押しまでで作るという観点を気にするならばどの曲でもよい
・曲の好みという点だと「夢でまたあえたらなあ」が一番いい
ということだったので、今回の合作曲が「夢でまたあえたらなあ」に決まりました。

大体僕のせいなのですが今回は選曲に相当苦戦していて、
合作の話自体はだいぶ前に（自然発生的な流れで）出ていたのに、
曲が決まって実際に作譜するフェーズに入れたのは今回の僕の合作群の中では一番遅かったです。

結局、ありがたくも概ね僕の作りたい方針・難易度に合わせてもらえることになったので、
冒頭合作部のベースとその後の個人パートを作ることになったのですが、
ここで僕が冒頭合作部で無意識にやらかしてしまったのが「9Bkeyの7+2key化」でした。
9Bの端のレーンは小指を使うという特殊性もあって、おにぎりと同列とまではいかないものの特殊ノート扱いしがちで、
合作部もそういう配置になってしまっていたんですよね。
端を特殊ノート扱いする作り方もあるけど、今回の合作ではそういうのにはしたくない、というのがSKBさんの見解で、
それについては僕も同意見だったため、その部分については大幅なてこ入れが入ることに。

その後の作譜は非常にスムーズでした。特にSKBさんがベースを作ったところが顕著で、
素案レベルで「izkさんが好きそうな構成にしました」みたいなことをされるとそれはもう刺さるんですよ。
いくら好きそうな配置にしたからといって、それが必ず刺さるとは限らないというのが普通ですが、
SKBさんはその点については実績があるので問題なく刺さりました。それはそう、という感じです。
個人的には、「僕の譜面の好みが非常にわかりやすい」ということを踏まえても、
しっかり刺さる配置を狙って作れるのは特殊能力だよなあと思います。

そんなこともあり、SKBさんとやった過去の合作の中ではお茶会と並んでスムーズに作譜が進みました。
本格始動が僕の全合作中一番遅いのに、完成が一番早いところからも一目瞭然。
僕が3番メロで追っているグロッケン的な音の装飾に48分のところと64分のところがあったので、
FUJIさんエディタに移して前者を2F、後者を1Fずらしに統一するなどの追加作業こそありましたが、
こんなにスムーズに進むとは思わなかったですね。
僕もSKBさんも特に中難易度帯では展開性を重視する傾向があるので、
そういう意味では相性が良い選曲だったのかもです。

全体的に難易度展開や空白の入れ方は僕寄りで、個々の配置回しはSKBさん寄りの内容になりました。
曲も相俟ってとてもいい雰囲気にできたので、お気に入りの合作です。

表明コメント「古き盟約（そんなものはない）に従い、11回目の未出キー縛り合作をお届けします。」
このセクション冒頭で述べた内容に基づいています。
ちなみに次回の表明コメントももう決まっています（殴）

作品コメント「まわる合作　めぐるめぐる多鍵祭　終わることはない、いつもいつもそう思うの」
2番Aメロの歌詞改変です。SKBさん案。
ちゃんと曲に合わせて歌えますが、その内容はティックルさんやapoiさんに圧をかけるものになっています（＾o＾）

難易度名「Wish」
選曲に次いで決めるのに難儀したのがここです。
Yunomiさんの楽曲は和のテイストを含みつつ、全体的には明るいものが多いのですが、
その中には歌詞が明らかに暗い内容のものがあります（この曲もしかり。ハッピーライフとかも結構すごいです）。
この曲だと明示こそされていませんが少なくとも「あなた」はもういないし、
解釈によってはもう世界が滅んで（「僕」しかいない状態になって）いる、とみることもできるかもしれません。
そういう曲だということもあり、難易度名は慎重につけざるを得ませんでした。
Wishには「（実現の可能性が低いことを）望む、願う」というニュアンスがあるようで、この曲にはぴったりだと思います。
「Prayer」（祈り）という案もありましたが、そっちはなんか11key★14って感じがするのでやめました（風評被害）。
方向性を決めてPrayerという案を出したのがSKBさんで、そこからWishに繋げたのが僕です。


「9Akey Package」（第3部）
apoiさん主導のキー限定パッケージ企画の3回目です。
今回はDiscordサーバでのアンケートを利用してキーが決められました。
8、9A、11L、14の4択でしたが、投票締め切り時点で9Aと11Lが同数と競っており、
最終的にapoiさんの裁量で9Aになることが決まりました。11Lは次回やるそうです。

9Aは9Bや17とは異なり、「かつては制作されていたキー」という側面が強いです。
実際、現在プレイ可能な譜面を集めたメジャー多鍵データベースに掲載されている譜面数が188なのに対し、
作品一覧で検索すると合作等の重複を除外しても300ほどの譜面が登録されています。
作品一覧に載っていない譜面もあるはずなので、その観点でも事情が違うのがわかります。

また、9Aは特定の難易度の譜面が著しく少ないという弱点を抱えています。
閏年合作で9Akeyの☆1と☆4が少ないことに触れて補充しましたが、
一番問題なのは9Akeyの難譜面（特に☆12+の超難）が少なすぎることでしょう。
9Bkeyと比較すると、イベント開幕時点での難易度表の☆12+の収録譜面数は（左が9A、右が9B）、

☆12+（易）：7 vs 10
☆12+（普）：13 vs 15
☆12+（難）：7 vs 13
☆12+（超難）：1 vs 7

となっていて、明らかに9Bに比べて不足しているのが分かります。
2022年9月25日までfunkascape [Danmaku]が収録されていた事実も見逃せません。
（9key系の難易度表は第2期難易度表発足時＝2014年3月＝に追加されたため、
　実に8年以上にわたって掲載されていたわけです）
多鍵祭'22で公開されたEXILE [Another]に代わる形で同作は☆12+（超難）としての役目を終えましたが、
EXILEはEXILEで問題があり、難の面々に比べて著しく難しいわけですね。
難は全部クリアしているけどEXILEは無理というプレイヤーが続出（やや誇張表現）し、
結局難と超難の間に相当する難易度も慢性的に不足しているのです。

このあたりの事情は概ね「9Akeyが制作されていた時期」に由来するものだと考えられ、
現在ほど全体的なプレイヤースキルは高くなく、さらにFlash作品の移植も進んでおらず。
decresc.さんが多鍵搭載作品には9Akeyを毎回3譜面付けているものの、
このレベルの譜面が出てくることはめったになく、出たとしてもゲージが緩いという問題があります。

結局、9Akeyは「譜面はあるが譜面しかない」というような状況だったため、
数々のマイナー多鍵を差し置いての抜擢も已む無しといえるでしょう。
9Akey Packageの効果で少なくともEXILEと同格か、それ以上の難易度の譜面が2つ、
現行難と現行超難の間の難易度の譜面が3つ（※）発表されたので、9Akeyの環境の大幅改善が見込まれますね。
（※）ぷろろーぐさんのAtlantic Blue -Stage 5- [Extra]も含んでいます。

今回の企画には11名より、17作品34譜面が集まりました。
人数こそ前回と同じですが、2作品提出した制作者が増え、
作品数が14→17に、譜面数が26→34にボリュームアップしました。
また、3分前後のやや長めの作品も多く、全譜面のプレイ時間合計は84分に及びました。

僕も2作品出した他、企画内部で少しだけ関わりました。
Adjustmentの値が適正（僕基準で0で合う）かどうかの確認と、企画内難易度表記のクロスチェックです。
企画内難易度については一旦現行難易度表基準で評価した上で、
それをバランスを考慮しつつ振り分けるような形で構成されています。
大まかな基準は9Bkey Packageと同じですが、

・ぴこぴこネットワーク [Picopico]と夕暮れは☆9上位程度だと思われるが、★5になっている
・妖精さんこんにちはは☆11上位〜☆12下位程度だと思われるが、★6になっている
・ナラクニサクハナ [Heartsease]は☆7下位程度だと思われるが、他の★4がこれより難しいため★3になっている

など、若干変動している部分があります。
企画内難易度表記は2人で確認したことになるので、結構正確なんじゃないかと思います。

曲順は時の流れを考慮しつつ随所に小ネタを挟むような形になっていて、
1から順番に遊んでいくとラストが本当にエンディング感あってとても趣深かったです。
ぶっちゃけこれが出来るならイベントの投下順も普通に作れると思います。
あいすさんの「やみすぎちゅうい」が僕の作品の直後に置かれているのが、
「闇スコアタでやみすぎちゅうい」という意図だったとしたら盛大に拍手を送りたい。


No.363「ぴこぴこネットワーク」（第3部、投下番号41）
そんなわけで参加作1つ目です。

なんやらで今回の選曲は悩ましかったというか、中々決まりませんでした。
前回のIrisのような「確定している候補」もなければ、
前回のあとがきには書かなかったのですが「選曲の裏テーマ」みたいなものもなく。
（前回は「選曲の裏テーマ」があり、えだまめ88さんの曲を選んだのもそのテーマによるものです）
さらに、最初「9Aならこの曲かな？」と目星をつけていた曲が、
実際に詳しく聞いてみると到底譜面として形にできなさそうな曲だったりして。

そんなわけでいろいろ考えた末に、
「マツヤマ マキさんの曲から1つ選ぶ」
という謎の条件が生まれました（何）

氏は'23 Winterの一連の流れの時に知った方の1人で、作られている曲は配信向けの曲が多く、
音ゲーという観点では苦しいですが純粋に曲として好きなものが多く、注目していた方でした。
「ぴこぴこネットワーク」はその中では賑やかで、メロがリズミカルなのもあり、
作譜するならこれかな、と目星をつけていたのですが、
6楽段中4楽段が主題という繰り返し要素が厳しいかなあという懸念が。
伴奏で変化を付けるのも難しそうだったので、単純にいけるかどうか不安でした。
（左右に分かれている音や混フレしやすそうな音があるので、作れさえすれば9Aという形には合うと思いました）

ちょうどそのときにSKBさんと通話していたのですが、その辺の内容をぼやいたときに、
「でもどのみち決めないと先に進みませんよ」といい感じに発破をかけていただきまして、
それに後押しされる形で「じゃあやってみるか〜〜〜」となったのでした。
実際に仮組したらイントロ部分が面白く作れて、その勢いに乗って繰り返しも意外となんとかなったので、
とりあえずやるだけやってみる（実際にアクションを取る）のは重要だなあと痛感しました。

リズミカルなメロディが作譜のきっかけだったので、主題は全部メロ＋αにしようと思い立ったのですが、
これも意外と（難易度バランス含めて）なんとかなりました。4回目が一番難しい想定です。
その代わり密度がすごいことになってしまったのですが致し方なし。
総じてこれくらいの速度で16分主体の物量譜面という、中々ありそうでない譜面が出来上がったのです。
主題の構成についてはむしろNormalの後半の方が困りました（謎）

さて、恒例の★1枠についてですが、ぶっちゃけ要らんといわれれば「それはそう」です。
再三「この手のパッケージ企画には最低1つ初心者でも触れるくらい簡単な譜面があるべき」と言っていますが、
実際はそんな初心者はいないからです。というのも、他音ゲーorだんおにの他キー種を少しでもやっていれば、
最初からもう少し上の難易度にチャレンジすることができるはずだし、そのほうが練習になるからです。
また、仮に今回僕が★1枠を作っていなかったらやみすぎちゅうい [Light]が★1に落ちてくるだけなので、
「企画内に★1がない！」なんてことにもなりません。

ではなぜ作るのかというと、それは単に僕の趣味であり、僕が出したいものを出しているにすぎません。
僕はこういう作品を出したいのです。高難易度は任せました。
あと、僕の作品には僕のスコア機構を搭載してもらっているので、
この手の難易度の譜面にも「闇のスコアタ」という遊び方があります（良し悪しはさておき）。
毎度ながら不毛なスコアタにお付き合いいただき本当にありがとうございます（一方向を見ながら）。
そしてそのせいで毎回トップバッターになってしまい、すみません。

とはいえ、低難易度なりの見どころを用意しているつもりではあるので、その辺を見ていただけるとうれしいですね。
今回だと後半に出てくる片側4分3連の連続とかがアピールポイントです。
9Aは運指上の対称配置が見た目対称にならないという特徴がありますが、
逆に見た目対称っぽくないのに実際の運指は対称になっている、みたいな趣向を入れられたかなと思っています。

難易度名「Easy / Normal / Picopico」
3難易度に対しEasy、Normal、（曲名由来）という、僕がめちゃくちゃよくやるパターンです。
Normal、Hard、（曲名由来）とか、2難易度に対しEasy or Normal、（曲名由来）というのも幾度となくやりました。


No.364「Sugar Plum Fairy」（第3部、投下番号44）
参加作2つ目です。

ぴこぴこネットワークとは異なり、こっちは最近知った曲というか、
パッケージ向けに選曲どうしよう、といろいろ巡っている時に知った曲です。
この曲についての大きな特徴は、作編曲にSunoを使った「AI作曲である」というところでしょう。

近年のAI技術の進歩は目覚ましく、
もはやほぼすべての「創作」にAIが実務レベルで活用できるようになっているんじゃないか、とすら思います。
（パズルみたいなルールベースの創作は苦手かもですが）
作曲AIはIllegal Vinylを作譜した2017年の時点で既にJukedeck等がありました。
この時はせいぜいジャンル、雰囲気、長さ、テンポ等の指定しかできなかったと思うのですが、
今となってはテキストから音楽を生成したり、スタイルを指定するにしてもめちゃくちゃ柔軟にできたり、
さらに自身のオーディオファイルを学習させて生成したりみたいなこともできるようになっています。

Pixel Pulse Productionsさんが公開されている楽曲は（執筆時点では）すべて、
　・作曲、編曲はSuno（すなわち生成AI）がやる
　・↑を氏が耳コピで再現し、細部に対して調整を行う
というプロセスで制作されています。
これにより、Sunoの弱点とされる音質の問題を改善し、非常に聴きやすい音楽に仕上がっているのです。
これは、生成AIの利活用の中では理想的な形の1つなんじゃないかと思います。

創作活動に対してAIを使う点については様々な議論がありますが、
個人的にはアリというか、AIと人がそれぞれの得意な分野で活躍して、
1つの作品を作り上げたり目標を成し遂げたりする、そういう「協力し合える関係」になれたらいいんじゃないかと思いますね。
もし生成AIがだんおにの譜面を作れるようになったなら、AIとの合作とかだいぶやってみたくあります。
（このあたりの考え方は人によって大きく違うので、あくまで僕はこうだという程度にお考えください）

そんなわけで、その辺の考えや、
Pixel Pulse Productionsさんの試みをアピールと言うか発信（？）したかったので今回の選曲になりました（何）
だいぶ語弊がありますが、氏がリリースされている曲から選ぼう、と思ったきっかけがそれなのでそんなに間違ってもなかったり……。

「Sugar Plum Fairy」についてはやはりプレビュー音源の後半に出てくるあのフレーズです。
あそこがリスナー的にも作譜者的にもものすごく魅力的だったので、この曲で作ってみることにしました。
曲全体の雰囲気も元気な感じというか、「リズムに乗れる」感じで好きでしたね。
一方楽曲自体は特に主題の繰り返しが多く、その部分に対して「楽曲側から大きく差別化できる要素」もなかったので、
そこをどういうふうにうまく作っていくかが焦点の1つになりました。
ぶっちゃけ主題以外の部分は概ね作りやすかったです。割とああにしかならないみたいな。
難易度についても見せ場になるところの構成がはっきり決まっていたので、
特に迷うことなく全体の難易度を設計することができました。その面ではやりやすかったですかね。

メインフレーズの2回目（上位譜面で変速が掛かるところの直後）のみフレーズラストの形が違うので、
そこのタムを見せるためにリズム寄りにしましたが、
逆に言えばそれ以外のメインフレーズは大抵主旋律ベースです。
主旋律がいろいろと強いので他にとれる選択肢がががｇ

もう1つ厄介だった点として同じフレーズでも細かいところが違う、というパターンが多かったところがあります。
たとえば、主題についてはリードメインのところは装飾は32分5連なのですがそうでないところは32分4連だったり、
リードメインのところで分かれていない音がそうでないところでは分かれていたり（4小節目ラストです）と、
割と「どうしてこうなった」感が強かったですね。
特に後者は、リードメインのところで縦連をやめるとものすごく物足りなかったので、
音としては8分でつながっていますが譜面では縦連にしていたりなどしています。

一番やりたかったところ、こと主題後半のあの縦連地帯についても、
「分かれているのか分かれていない問題」は牙を剥いてくることになりました。
ものすごく低速かついろんな再生方法を駆使して検証した結果、
1回目は「2小節目が分かれていて6小節目がつながっている」、
2回目は「2小節目がつながっていて6小節目が分かれている」という、
ここでも「どうしてこうなった」感の漂う内容に。ここはこの通りの形で譜面に反映しています。

結局、やりたかったことがしっかりできたので中々満足のいく作譜になりました。
個人的には下の難易度もきれいに作れたと思っているので、
こちらも遊んでいただけるととてもうれしいですね！

難易度名「Easy / Candy」
plumとは李（すもも）のことですが、そもそもシュガープラムフェアリーというのが、
くるみ割り人形に登場する「金平糖の精」のことを指すので、
金平糖からの連想で「Candy」という難易度名になりました。
ただ、ここで安易に「Candy」という単語を使ってしまったため別の作品で苦労することに……。
あとで知ったことですが、そもそも「Sugarplum」に飴玉、キャンディーみたいな意味があるようなので、
これでもよかったかもですね。


No.365「鏡の国のアリス症候群」（第1部、投下番号7）
今回の7chat合作です。

作曲者のEigHtさんは、多鍵祭'23 Winterにてすずめさんと合作するにあたって曲候補をいろいろ探している時に知った方で、
この曲のみならず、どの曲もすごく良かったので大いなる衝撃を受けたのでした。
だんおにでも未出なので、「すごい方見つけちゃった！」みたいな。子供か。

同あとがきにて、
＞それからしばらくして、いろいろYouTubeで音楽を聴いて回っていた時に、
＞ものすごく僕の琴線と作譜欲に触れる曲を見つけました。
＞というか、その方の曲が全体的に完成度が高くてすごかったので、
＞その中から2曲、すずめさんに提案してみることにしました。
と書きましたが、まさにこれがEigHtさんだったのです。
2曲提案したうち、「楽曲Aではない方」、すなわちすずめさんから、
「この曲だと7keyとかで発狂したくなる」との評を受けたのが「鏡の国のアリス症候群」だった、というわけです。

そんな経緯もあるので、7key通常、7key発狂の2譜面構成にするつもりだったのですが、
曲が（この手のリレー合作としては）短めだったため、それだと非常に物足りない規模に。
そこで3譜面目を入れることにして、SKBさんとも相談した結果、あとの1譜面は多鍵枠をあてがうことになりました。
であれば、もともと11L想定の合作向けに選んだ曲なんだし11Lかなということで、今回の譜面構成が確定しました。

想定難易度というか目安にする難易度は、
7key通常はいつも通り自分のイメージに合わせてツール20〜30くらい、
7key発狂は前の合作の時に「普通にやったら★14とかいきそうだけど、
合作なら★10くらいに抑えたほうが云々」ということをすずめさんがおっしゃっていたため、
それを踏襲して「上限★10目安」としました。
11Lは、僕が選曲したときは11L★8くらいになりそうな曲という想定があったため、
それに倣って「★8前後が目安」ということにしました。

大まかな構成が決まった後はいつものようにメンバー集めをしたのですが、
これについては他のメンバーになる未来は見えなかったです。特に7key発狂。
4パート構成＋僕が参加する前提ならこの3人以外ありえないよね、という感じ。
誰かから断られたら変わらざるを得ませんが、すずめさんはそもそも発狂7を提案した本人だし、
goeさんやchipさんはこの手の合作に誘ったらほぼ毎回参加してくださるので、
その心配もほとんどしていませんでした。

特にchipさんに至っては「合作参加表明RTA」でもやっていたのか、
「今回はこういう7chat合作を企画しているんですけど参加しませんか」というメッセージをDiscordに送った、
その数十秒後に「参加します」と返事が来たレベルです。
Discordではメッセージの投稿時刻は分単位でしか見られませんが、分単位では同時刻でした。
合作の呼びかけで1分後に反応があったケースは過去にありましたが、0分後は初めてのことです。
そんなわけでchipさんが合作参加表明RTAのWR保持者となりました（違）
メッセージはそこそこ長文で、曲の内容や譜面構成、目安難易度についても記載しているし、
そもそも曲を聴くのに3分弱はかかるはずなので、明らかに聴いていないし読んでいないというか、
条件反射で参加表明してから諸々を確認する様が見て取れますね。

この曲は主題のリードが入ってくるところで一気に盛り上がるタイプなので、
あくまで僕目線ではという話になりますが1番手の難易度ってあんまり後ろに影響しないんですよね。
それもあるので発狂7key側は1番手を取って最低限を整え、後は任せた戦法を採ることにしました。
こちらのパート希望アンケートでは誰も1番手に希望を入れていなかったので、
めっちゃ忖度（本来の意味）してもらった感がありました（殴）
その後は16分ハイハットを取らずに同時押しとフリーズで表情を付けるchipさんのナイスパスから、
goeさんの低速ミラー地帯を経てすずめさんが満を持して16分発狂で盛り上げる、
癖こそありますがとてもきれいなリレー譜面になりましたね。
すごいのは難易度だけで、めっちゃ丁寧にパス回しがされたリレー合作となっております。

7key通常の方は、普段と同様にパレート最適解を取ったのですが、
それだとまたしても最初の3パートが「あいすさん→ティックルさん→ショウタさん」という流れになってしまいました。
実はMallon Filleもプラネタリウムガーデンも最初の3パートが「あ→テ→シ」なので、
3回連続で最初の3名が同じ、ということになってしまうのです。
しかも、プラネタリウムガーデンは4番手が僕なので、そこからSKBさんを抜いただけという、
さすがにどうなの？　と思わざるをえない内容になってしまったため、
今回は僕の独断でティックルさん先行で行ってもらうことにしました。
なお、プラネタリウムガーデンの希望は全員が第1希望が通ったわけではなかったので、
希望が偏っているせいというよりは偶然の意味合いが強いです。偏りは多少はあると思いますけど。

この譜面では最後にBPM変化に合わせた倍速を入れたかった一方、
最初と最後の統一感みたいなものも欲しかったので、ティックルさんにお願いして0.64倍速を入れてもらうことに（＾o＾）
ふだんの僕だったらあんな感じの置き方はしませんが、リレー合作だしそういうのもアリですよねとか。

11Lは順当に★10くらいありそうな難易度になりました。
「鏡の国」というキーワードに合わせた右手移動構成が印象的だしコメントがおもしろい（cssつきでいただきました）。
手前までが易しかったらこういう構成はできないので、初手のapoiさんの塩梅が良かったんだと思います。
ぷろろーぐさんのcssはせっかくなので制作者表示やイラストにも適用して、
いろいろと鏡の国仕様にしてみることにしました。

今回も例によってショウタさんにタイトル画面作成をお願い……するより前に作っていただいたのですが、
鏡合わせの状態での間違い探しというテーマになりました。
この間違い探しですが普通の間違い探しとは違って反転しているのが非常に厄介だし、
難しいものは反転していることを逆手に取ってきたりするのでかなり難しいです。

僕は知らなかったというかそもそも店舗が近隣にないし、外食もあまりしないので知らないのもしょうがないのですが、
レストラン大手のサイゼリヤがキッズメニューの表表紙・裏表紙を使って間違い探しをやっているようで、
しかもそれの難易度が非常に高いようです（といっても僕よりお読みの皆さんの方が詳しいでしょう）。
今回の間違い探しの内容が（簡単なものは自明レベルなのも含めて）それを髣髴させるものであったことや、
実際に巡回前の夕食中にMFV2さんが間違い探しにチャレンジしていたことから、
「完全にサイゼじゃん」と言われていたのがとても面白かったです。
なおMFV2さんは6個はすぐに見つけたものの、7つ目（ショウタさんのコメントにある6番）が中々見つけられず、
結局見つけるよりも前に食べ終わってしまったのでした。

MFV2「とりあえずショウタさんにモヤッとボール投げつけて巡回始めます」
izkdic「超久々に聞いたなモヤッとボール＼(^o^)／」
※IQサプリは2009年3月に定期放送を終了しました

名義「tahc7」
表明コメント「rorrim」
それぞれ7chat、mirrorの逆読みです。
7chat合作では慣習的に人数を名義に含めることになってはいるものの、
今回いい感じの名義をマジで何も思いつかなかったのでこうなってしまいました。
鏡の国のアリスにおける鏡の国というのはチェスのことなので、
その辺と絡めていい感じにできないかといろいろと考えたり調べたりしたのですが。。。

作品コメント「Through the Looking-Glass」
前口上「少女アリスが鏡越しに見た世界とは――」
難易度名「Alice / Mirrorland / Syndrome」
「不思議の国のアリス」の原題は「Alice's Adventures in Wonderland」、通称「Alice in Wonderland」なのですが、
「鏡の国のアリス」は「Alice's Adventures in Mirrorland」とか「Alice in Mirrorland」ではなく、
「Through the Looking-Glass, and What Alice Found There」（通称「Through the Looking-Glass」）となっています。
作品コメントや前口上はそこから取りました。
一方、楽曲動画ではこの曲名の英訳が「Alice in Mirrorland Syndrome」と書かれていたため、
難易度名についてはそっちを採用しています（ぶっちゃけMirrorlandの方がイメージしやすいですしね……）。


No.369『「謎」』（第4部、投下番号68）
順番が前後しますが今回のSSLでした。
多鍵祭'22 Winterで半ば事故というかネタで形になったこの合作スタイルですが、
それ以降すべての多鍵祭に作品を出しているのは中々すごいですよね。
お付き合いいただき本当にありがとうございます。

これも選曲のきっかけは前回すずめさんとやった合作です。
あの時はConnectに決まるまでお互いにかなりの数の曲候補を出したので、こうなるのも已む無しかも。
こちらはすずめさんが出してくださった曲で、12key想定ということだったのですが、
僕の中でのイメージが7ikeyだったのに加えいろんなキーでいろんな形を作れそうな曲だったことや、
いい感じに「4パートに分ける」ことができそうだったことから、SSLに流すことを提案してそれが通り、
今回SSL側で満を持して拾う形になりました。
地味に僕にとっては初のテト曲での作譜です（UTAU曲というくくりならハルカゼガールがあります）。

SSLに流れ着いてからは僕はそのまま7iを提案、すずめさんは提案を12から14にチェンジ。
apoiさんからは11L、SKBさんからは11iが出てきて今回の作譜キーが決まりました。
SSLとしては平常運転に戻ったというか、これについては前回が特殊だっただけですね。
この後希望を元にパート分けを行い、その際に僕がテンキー1をテンキー4にタイポしてしまった結果、
誤ったパート分けになってしまうなどの事故はありましたが、とりあえず作譜可能な状態に。

僕は7iではCパートを希望として出したのですが、個人的には7iについては割とどこでもよかったです。
（派手な変速がありますが、これは作譜中に思いついたものでパート分け時には構想になかった）
むしろ、かな入力だと「あ＝3」「い＝E」であることに気づいていて、
11Lであいあい……→3E3E……配置がしたいから11LでBに行けたらいいなとかそんなことを思っていました。
一方、他のキー種でCパートを担当できる自信がなかったので、
Cパートを作る上では一番やりやすそうな7iを確保しておく意味合いで希望を出しました。
「どうせ全部作る」はSSLのお約束です。しかも大体すごいキー種で作ることになります（真顔）
結局、11Lは運よくBパートを担当できることになりました。現実的な解は1つだけなので偶然の産物ですね。

さて、総じてこの曲の作譜は大変でした。今までにSSLが扱ってきた曲とは違った難しさがあった印象です。
というのも、この曲は間奏ではやけくそギターが迫力のある16分ラッシュを演出し、
Aメロがラップ調なのでボーカルの密度が非常に高く、
Bメロでは普通の歌になりますが途中にギター・ベース・ドラムによる迫真のラッシュがあります。
しかし、サビになると一転してそういうものがなくなってしまうのです。
僕が過去に作譜に関わってきた曲だと「しょっぱいトースト」が同じような傾向を持ちます。
あれは別の意味で苦戦しましたが、難易度がほどほどだったので展開面でコントロールできました。
今回は全体的に高難易度で序盤からフルスロットルな譜面も多いのでそうもいかなかったです。

僕の初手は11iでした。shift your gears以来となる14年ぶりの作譜です。
想定がDB☆7寄り6〜7ということでしたが、SKBさんゲージだとクリア難易度は上がりがちで、
加えて上記で挙げたサビどう展開すんの問題もあったので、
密度的には相当抑えたというか16分ギターを取らない構成を試みました。
一方運指まで簡単にするとそれはそれで後ろが困りそうなので、難しめの配置も入れていくことにして、
総じて後続が譜面を作りやすいようベース部分を作ろうとしました。成功しているかはよくわかりません。

2番手は11L。想定は92％ゲージで★6〜9ということでしたが、
初手のapoiさんパート終了時点で★8は固い、★9にいってもおかしくないような譜面内容でした。
2番手は「あいあい……」の他、Bメロのやけくそ地帯もあるので日和って易化させるわけにはいきません。
幸い後続はすずめさんとSKBさん、いずれも11Lは超うまいのでなんとかしてくれるだろう、
そんな考えのもと、手前の勢いを殺さないように非常に難しい形に仕上げました。
ただし、やけくそ地帯（2小節）以外はちゃんと理接しています。やけくそ地帯はバカ。
Aメロは結構歌詞意識です。「あいあい……」以外も140字で「3（4）」にキーが伸びたり、
やけに偏って左手4key側に振ってきたり、おんなじ配置を繰り返したり。
前半終了時点でこれなら★9どころか★10ですら済まないんじゃないか？　という懸念はありましたが、
実際は相当僕がやらかしていたようで、これを受けとったすずめさんが一言「11Lやば」とコメントされたり、
最終的にすずめさんパートのギターソロで難易度が上がり切ってしまいSKBさんが頭を抱える事態に＼(^o^)／
とはいえ、SKBさんパートも前半よりはマシというだけで難しいことに変わりはないので、普通に★9はありますね。

3番手は7i。ここは採譜は難しめでしたがやりたいことはあったのでスムーズでした。
ただ、ギターソロラストの付点8分のキメ連打のところが非常に味気ない内容になってしまい。
こういうところで派手な打鍵を入れるというのが僕は苦手なので、思い切って変速で派手にしてみることに。
自分の中での変速イメージが某脈絡のそれに近かったので、脈絡の譜面データをカンニングして（殴）、
付点8分間隔の中いい感じに見えるように数値を調整しました。ここは良い感じにできたと思います。
その後は妙なパス回しをしてしまいましたがapoiさんがめっちゃきれいにまとめてくださったので、
apoiさんスゲー（小並感）と思っていました。今回のお気に入り譜面枠です。

さて、問題は最後の14keyです。
14keyはすずめさん提案キーなのでゲージはすずめさんのものとなります。すなわち終盤重視。
で、DB☆7想定ということはラストもDB☆7相当の難しさでないといけないのですが、
そうすると自分がクリアできない難易度の譜面を作ることになります。
というわけで最初から速度を70％にして、70％の範囲で打てるような構成にしてみたのですが、
118％ですら難しいのに142％なんて難しいとかそんな次元の話ではなく、想像を絶する難易度になってしまったのでした。
無茶苦茶な配置はないはずですが、対策しないと無茶苦茶にしか見えない配置が大量にあります……。
apoiさんパートもそうだし12keyもそうだけど、おにぎりが絡むとすごく厳しいんですよね。
運指が崩されてしまうのですぐに迷子になってしまいます。僕の14key力なんてその程度なのです（＾o＾）
ラストは順当にいけばコーラスとギターの混フレみたいな形になると思いますが、
14keyは上段に6つキーがあってちょうど2×3に分かれるし、
変に混ぜても難しい運指ができなくて回復になっちゃうかもと思ったので思い切ってコーラスのみにしています。

さて、この「謎」という作品ですが、プレイヤー企画の「アリーナバトル」にて、
4回（正確には4譜面が1回ずつ）選出されたにも関わらずすべてBANされてしまい一度もプレイされませんでした。
選出されたのはapoiさんの準々決勝〜エキシビションに至る4試合なのですが、
apoiさんは「謎」が出るようになってからは「謎」しかBANしていません。その結果「探偵」というあだ名がついたのは面白かったです。
apoiさんとすずめさんのバトルでは11iが選出されたものの、apoiさんからもすずめさんからもBANされてしまい、
結局「謎」は4回登場して5回BANされてしまったのでした。さすがに制作者から嫌われすぎでは？
今回のアリーナはこれ以外にもプレイヤーが、自分が制作に携わった譜面をBANする事例が相次いだため、
「製作者なのに……」というすずめさんの発言がスタンプインすることになりましたとさ。
まあすずめさんも制作者なのに「謎」をBANしているんですが

表明コメント
【問題】
その名前はインターネット上の通信プロトコルの名称にもなっている、
すずめ、SKB、izkdic、apoiの4人からなるDancing☆Onigiri譜面製作チームは何？
この問題の答えはもちろんSSLです。謎といってもいろいろあり、このようなクイズも謎の1つでしょう。
「インターネット上の通信プロトコル」を交えた早押しクイズ風の表明コメントを考えたのがSKBさん、
そしてその問題をいい感じにブラッシュアップしたのがapoiさんです。

作品コメント『この答えの無い　「謎」解きたいから』
歌詞引用。ラストのところです。

難易度名「Enigmatic / Strange / Mysterious / Puzzling」
謎といってもいろいろあるので、いろんな謎にまつわる形容詞を4つ引っ張ってきました。
Enigmaticは「解釈の難しい謎」、Strangeは「普通ではない謎」、
Mysteriousは「超自然的な謎」、Puzzlingは「困惑させられる謎」です。


No.366「カナリア」（第2部、投下番号26）
蒼宮あいすさんとの8回目の合作でした。

作品ページのコメントにも書きましたが、今回の曲「カナリア」は前回の合作から流れてきたものです。
前回にあいすさんからKei Morimotoさんの「Sweet Dreams」という曲を挙げてもらったのですが、
7か7iという想定の割に自分の中でのイメージが11や11Lに近く、
「デーン、デーン、デーン、ヨイショ！」は[WF][SR][WF][3△]だよなあとか思ってしまったのです。
僕は11Lがめちゃくちゃ好きなのでキメがあるとつい11Lの配置を考えてしまうんですよね……。
であれば、僕が7 or 7iのイメージになるような曲を氏の楽曲の中から選べばどうかと思いました。
そこでいろいろ聴いて回った結果、「カナリア」がいいんじゃない？　ということで逆提案し、
それが通った形になります。「カナリア」は終盤のフレーズがめっちゃいいんですよね。
ただ前回は僕側からも候補（戦闘系06）を持っていたし、激しい方向性でいきたかったので、
こっちは次回に回されることになりました。そして今に至ります。

最近はあいすさんとの合作が不遇というか、扱いが雑になっている部分がありました。
CHINA GIRLは3時間で完成してしまうし、戦闘系06はきっかけが数合わせだったりとか。
そんなわけで、「次はちゃんとやるぞ」という意志の元、かなり早い段階であいすさんに声をかけました。
最初から曲が決まっていたこともあって、今回のコラボ合作の中では始動が最も早かったです。

どうせベースになる素案はあいすさんに作ってもらうことになるし、
ユニークフレーズが多いところはこの2人の場合は僕が行った方がよいという点もあったので、
前半の主題にあたる部分があいすさんの担当に、そしてそこから後半の主題までが僕の担当になりました。
というわけで、前半の主題までの部分をあいすさんに作っていただくことになったのですが……。

この時に僕の伝え方がまずかったのか、あいすさんが全編譜面を作ってしまうという事態に＼(^o^)／
これがこの合作のターニングポイントでした。
しかし、その時のツール難易度は11ほどで、11なら僕のイメージからはそんなに外れていなかったし、
それなら僕の個人パートのところだけ抜いて、合作部を併せて調整すればいけるかな、と。
だったらこの合作はあとは僕ががんばればほぼ終了ですね、みたいな話をあいすさんとしました。

この段階になるといつものように合作を抱え込みまくっていたため、
「あとは僕ががんばれば終わり」の合作は「まだまだみんなでがんばらないといけない合作」に比べて優先度が落とされ。
そしてあいすさんの素案すら確認しないままなんやらで約2か月が経過し、
僕がこの合作の続きに着手したのは8月1日でした（※締め切りは8月4日）。
「次はちゃんとやるぞ（鋼の意志）」とは一体なんだったんでしょうね。
企画内締め切りがもう少し前だったオフ会合作の7ikey譜面のラストと併せて、
この時にあいすさん関係のタスクを全部終わらせようと思い、一気に着手したはずです。

ここであいすさんの譜面を確認したのですが、「僕の思ったツール11じゃない」というのが正直なところでした。
というか、僕が思い描いていた譜面は実はツール8とかそのくらいで、11はただの錯覚だったんですよね。
「11なら僕のイメージからはそんなに外れていなかったし、」というのがそもそもの見当違いだったのです。
あいすさんの譜面で際立ったのが同時押しの多さで、仮に僕が1人でこの譜面を作っていたなら、
イントロ部はおそらくほぼ単押しで、もしかするとメロディを拾っていないかも。

しかし、そもそもあいすさんのベース譜に乗っかった構成にしないとこの合作の意味がないというか、
あいすさんと合作している意味がなくなってしまうので、そこから配置回しを調整しました。
調整していて思ったのが、意外とこの難易度でもいけそうだなあという点です。
というわけで全体的にあいすさんの難易度観に合わせながら調整と自パートの作譜を進めていきました。
一方、自パートについてはあいすさんが最初入れていた配置より随分と難しくなってしまい、
最終的にツール14まで上がってしまいました。

ラスト合作部前半はあいすさんの個人パートとそんなに変わらない内容が素案だったので、
繰り返しっぽくなるのも微妙なので割と印象を変えるように配置を変えていきました。
最初の段階ではあいすさんの個人パートにも声ネタ拾いのフリーズがあったので、本当に近かったです。
そっちについては合作部の方でしっかりした形でいれたいから、という理由で、
あいすさんの個人パートにあったフリーズは通常ノートに変えてもらいました。

一方ラスト合作部後半はあいすさんの素案がすごく気持ちよかったため、
同時押しの入れ方を尊重しながら細部を音階に寄せる、くらいの調整しかやっていないです。
アウトロはこの流れでのアウトロっぽく仕上げてみたつもりですがいかがでしょうか。

ラストにrit.がありますが、これくらいなら波形を見れば概ねタイミングを割り出せるので、
そうして入力した譜面のタイミングを何度かプレイして吟味し、2ノーツくらい1Fずらして終わり、でした。
昔は波形なんていうものを知らなかったので気合で合わせたのでしょうが、それに比べれば随分楽なものです。
やはり知識は大事。あとArrowVortexが偉大。

結局、あいすさんの初期案からノート数は50増えました。自パートでフリーズを使い倒したのでフリーズ数も3倍に。
総じて密度はあるけど遊びやすいタイプで、7i感のある内容になりましたね。
あいすさんも僕も7iの制作数は多いので、ある意味僕らの合作は7iが一番向いているのかも。

今回の合作で思ったことは、この手の曲に対する「あいすさんの作り方」があいすさんの中で確立されていて、
曖昧な部分がほぼなかったため僕の入り込める余地が少なかったのかなあ、ということです。
これまでの合作の中では一番あいすさんに寄った作品かも。
ゴリラもCHINA GIRLも戦闘系06も、あいすさんの領分という感じの曲ではないので、
このスタイルで合作するなら片方の「得意すぎる」ジャンルには踏み込まない方がいいのかもですね。

そもそも、イベント開始時点でKei MorimotoさんはDOVA-SYNDROMEに57曲投稿されているのですが、
あいすさんはその内7曲（＋多鍵祭'24でさらに2曲）作譜されています。
Prologue、Epilogueも氏の楽曲ですが、SKBさんはあいすさんとの曲被りをかなり心配されていました。
結局曲被りはしませんでしたが、それくらいあいすさんと結びつきが強いことがわかると思います。

表明コメント『izkdic「よりすきょねがいします！」』
何も思い浮かばなかったため、合作の相談中に僕がやってしまった謎タイポが選出されました（真顔）

作品コメント「君とならどこまでも羽ばたいていける。」
DOVAのこの曲のページに書かれているKei Morimotoさんのフレーバーテキストの引用です。

難易度名「Skip」
某スキップするはずの方がKickになっちゃったので、改めてSkipさせてもらうことにしました（？？）
「カナリア」が曲名に含まれていること以外の関連性は一切ありません。
これ以外にも、タイトル画面（背景の小鳥やフォント、文字色）や制作者表示（フォント）など、
めちゃくちゃスキップする方を踏襲しています。
あっちは今では難易度表11Lkey★6の代表格みたいな存在になっていて、結構遊ばれているのもあり、
いろんな方に気づいていただけたのでうれしかったです。


No.370「Kyandy Shop」（第2部、投下番号γ）
あとがきでは上の方に来ましたが、結局今回も間に合わなかった事前飛び入り個人作です。
とはいえ、事前飛び入りってほぼ本提出作品と扱いは変わらないし（最終部やトップに選ばれないくらい）、
こと僕は大部分の投下順を決める立場なので、自作品の裁量など自由自在（語弊あり）。
というわけで事前飛び入りでもいいや、ってなってしまう部分があるんですよね＼(^o^)／

Kyandyさんは例によってYouTubeのおすすめ経由で、今年の1月29日くらいに知った方です。
えらく具体的な日付ですが、「Kyandy Town」（1月28日発表）という曲が公開された直後だったんですよ。
Kyandy BGMとしてフリーBGMの公開を始められた直後でしたが、氏はふつうにそれ以前から楽曲を発表されています。
今回使用させてもらった「Kyandy Shop」が1月31日発表で、僕が知った時にはこの曲はまだリリースされていませんでした。

Kyandy Townがめっちゃ好きな曲だったのでこの方にはこの段階で注目していて、
7月ごろに発表されている曲を全部聴いてみたのですが、
「Kyandy Town」「Kyandy Shop」「Jellyfish」の3曲が特に自分の好きな曲として印象に残りました。
そんなわけで、自分の作品を通じてこの方を紹介したかったので、
この3曲の内どれかで作ってみようとなったのですが。

実は上に挙げた3曲は「非常に似ている」曲で、具体的には、
・3曲ともBPMが170台（Townは175、Shopは170、Jellyfishは178）で、3曲とも6拍子＋スウィング
・3曲とも3連符の要素と3対1のスウィングを併せ持っている
・メロディーラインの雰囲気が近い
というのがあります。とはいえ同じ方の曲だし、同氏は他にもいろいろ曲を作られているので、
たまたま自分に刺さった曲が近い属性を持っていた程度なんですが、
作譜することを考えると非常に悩ましいことになります。

また、「Kyandy Shop」「Jellyfish」の2曲は、自分の中ですぱっと浮かんだキー種が11Lだったので、
きたる11Lkey Packageに向けて温存しておこうかなという考えもよぎったのですが、
どうせ11Lで作りたくなる曲なんていっぱいあるだろと思い直し、温存せずにやってみることにしました。
この2曲についても甲乙つけがたかったですが、イメージが固まっていたのはKyandy Shopの方だったので、
今回はKyandy Shopで制作してみることにしたのです。

作品ページにも書いた通り、僕の中の作譜本能が「11L」と叫んだため、
どういう傾向の譜面にするかというのはとても明瞭に頭の中にありました。
しかし、採譜の方にやや難があったので、あまりすんなりとはいきませんでした。
装飾音符をどうするのか、というのが非常に悩ましかったのと、
一部3対1のスウィングに沿って置くことができない音があったためですね。

どこが3対1でどこが2対1なのかというのは低速で確認し、それに合わせました。
そもそもリズムがないところについては波形がわかりやすいので、
そこからタイミングを割り出して配置しています。
一方、装飾音符については見た目が終了することもあって2Fずらしに統一し、
上下にまたがる装飾は入れないようにしました。

序盤から二次元配置は多いですが、後半は輪をかけてすごいことになっていますね。
一方後半はリズムは分かりやすくずっと4分みたいなところもあるので、
上級者にとっては後半はだいぶ楽に感じられると思います。
二次元配置の個々の運指についても、自然に指が動くような配置を試しました。
総じて自分の好み要素満載のないようになってしまいました。

近年はPeach Blossomさん（桃月さん）が11Lを数多く制作されていますが、
氏の11Lにはこういう傾向の譜面がないんですよね。
普通の難易度の譜面だと前後移動が多く、二次元配置はパターンが限られているみたいなやつか、
普通じゃない難易度の譜面になるといわゆるInsane系の、寝かし押しなどで振り切れているやつか。
どっちかというとパワータイプというか、程よい難易度で技術に振っている譜面がないのです。
僕はこれまでの譜面傾向からも明らかなように（？）こういう無理のない技術系が本当に好きなので、
このタイプの譜面も増えてほしいなと思いますし、きっと今後もこういうのを作り続けることでしょう。

密度こそ低めなものの★3くらいはある譜面になってしまったので、下位難易度も作りました。
こっちは☆3くらいだと思います。難しい移動要素は排して、4分中心にまとめています。
中盤の3、E、W、R、3、E、[WL]というところは最初はR、3、E、3、E、W、[FJ]という形でしたが、
W→[FJ]が4分移動になって難しいだろうということから前者の配置としました。
この譜面では上位で混フレさせているイントロ・アウトロの弦と金管を分けて拾っていて、
いい感じの譜面内容になったかな、と思っています。

表明コメント「結局今回も間に合いませんでした……。」
事前飛び入りはそもそも表明する必要がないというか、そもそもフォームからも表明のテンプレが削除されているのですが、
どうしてもこの内容でネタにしたかったので無理やり入れてもらいました（本当にすみません）。

作品コメント「ふわふわふしぎな　おかしのまちの　かわいいかわいい　あめやさん」
Kyandy TownとKyandy Shopの設定というか、Kyandyさんのコメントや説明を参考にしながら、
都々逸のリズムでまとめました。とはいえ、本当は「おかしのまち」の方は「ふしぎな」ではないのですが。
全部ひらがななのはただの趣味です。

難易度名「Cute / Sweet」
めちゃくちゃ悩んだところです。Sugar Plum Fairyで「Candy」という難易度名を使ってしまっていたためです。
まあ別に重複させても誰も怒らないのですが、自分は（Normalとかみたいな定型のやつ以外では）やらないようにしています。
あめ→甘い→Sweet、というのはいいとしてもう1つどうしよう……
と思いながら連想語みたいなのをいろいろ見ていて、「Cute」というのを見つけて「これだ！」と直感で決めました。
この曲に対してCuteとSweetだとSweetの方がメインだと思ったのでSweetを上位譜面にしましたが、
goeさんが「上位譜面でこの名前がついてるのは珍しい」とおっしゃっていて確かに！　と思いました。


さて、ここまでいろいろと書いてきましたが、
残りの作品について書くにはどうしても触れておかなければならない話題があります。
「2024新宿オフ」です。6月22〜23日の土日にありました。
というわけで、ここからは新宿オフについて触れていきます。

もともと、「今のだんおに勢でオフ会したいよね」という話は少なくとも2年以上前からありました。
しかし、某感染症のことがあったり、「やりたい」ということだけ先行して具体的な内容が決まらなかったりで、
流れ続けていました。そして2024年4月某日、一念発起してやることにしたのです。
誰かを誘うにしても日付と場所が決まっていないと誘いようがないので、まずはそこから決めました。
とりあえず日付については近すぎるのも問題、7月に入るとさらに観光客等が増えるので6月下旬に決定。
久々なのもあり1日だと一瞬で終わってしまうと思ったので日程は2日とりました。
場所はSKBさんが「ちょっと探してみます」ということだったので一旦お任せすることに。

僕はだんおにオフをするにあたって、「だんおに勢が集まっていろいろやるオフ」ではなく、
「だんおに勢が集まってだんおにをやるオフ」をやりたい、ということを強く主張していました。
かつて参加したオフは僕がまだ下宿していたころのもので、そのときは下宿先を拠点として使えたのですが、
今回はそうもいきません。そうなると問題になるのが会場で、PCやその他諸々が使えないといけません。
一般的な会議室タイプのレンタルルームだとちょっと厳しいかもなあ、というのがありました。

しかし、「ちょっと探してみます」の翌日、SKBさんから「ちょっと高いんですけどこことかどうですか」という形で、
レンタルルームの候補が飛んできました。そこはeスポーツ等にも対応していることを謳っており、
ゲーミングPCとその周辺機器を5台分揃えている稀有な会場でした。
これを見て、僕は「よくこれを見つけたなあ」と感心したものです。
ロケーションは中央本線の大久保駅の近く。この時点では仮確定でしたが後に本確定となりました。

そんなわけで、会場の手配や決済等、会場周りの諸々の作業をSKBさんがやってくださることになったので、
僕は人事・窓口担当として、オフに誘う人を決めたり通達を出したりといった部分を担当することに。
会場が関東になったので、関東に住んでいる（と思われる）だんおに勢を中心に、
この人なら参加してくれそうとか、個人的に会ってみたいとかの理由をもとに9人に声を掛け、
結果的にそのうち6人から「参加します！」というメッセージを受け取りました。

参加メンバーは、幹事のSKBさんと僕に加え、ティックルさん、あいすさん、MFV2さん、長月さん、apoiさん、ぷろろーぐさんとなりました。
この中で、SKBさん、あいすさん、長月さん、apoiさんとはそもそも会うのが初めて。
ティックルさんとぷろろーぐさんは七鍵祭'12運営打ち上げオフ（2012/8）以来なので会うのは12年ぶり。
MFV2さんとは名無し祭り'15運営打ち上げオフ（2017/3）以来なので会うのは7年ぶりという有様。
現在も一線で活動し続けているメンバーとオフ会ができるということで、期待に胸が高鳴りました。

一方、僕は京都北部の在住なので会場まではめちゃくちゃ遠いです。
京都といえば関西の大都市圏「京阪神」を構成する1つ、古式ゆかしい都会……そんなイメージがあるかもですが、
それはあくまで南部（京都市）の話。北部はかなりのド田舎となっております。
電車は1時間に1本、1両編成のワンマンもザラ。バスは主要路線でも1日数往復がデフォ。自動車は欠かせません。
幹線道路から少し離れれば途端に熊の出没地……というか幹線道路からの目撃例もあり。
京都府は東西に比べて南北に長いため、南北で傾向が全然違うのです（隣の兵庫もそんな感じですが）。

僕の場合、電車で東京に行こうとすると京都まで特急で2時間、そこから新幹線で東京まで2時間半くらい。
乗り換え時間も考慮すると全行程は5時間程度となり、始発で出発すれば昼には東京につけるので、
初日始発で出て2日目終電で帰る強行スケジュールにすることもできなくはありませんでしたが、
体力的に持たないだろうしSKBさんにも「やめた方がいい」と言われたのでおとなしく前日入りすることに。

オフ会のスケジュールとしては、初日は11時スタート、
2日目は僕が終電で家にたどり着くためには会場を17時少し前くらいに出る必要があったことから、
余裕を取って16時終了としました。会場で寝泊まりできるよう夜通しでレンタルしてだいたい5万くらいだったようです。
会場に寝泊まりすると夜通しどんちゃん騒ぎできるし、ホテル代も浮くので魅力的ですが、
僕は自分の身体の都合でちゃんとした宿泊場所が欲しかったので普通にホテルに2泊することにしました。
シャワーを浴びたかったし鼾がひどいし……。

有休はだいぶ余っていたし、出発の前日はオフ会に持っていくものの準備で忙しくなるだろうし、
帰宅した翌日はおそらく体力が尽きてぶっ倒れているだろうと思ったので、
20〜24の5連休を確保。ホテルは出張で使ったことのあるビジネスホテル系列としました。
朝食つきで2泊33,700円。朝食はオプションですが付けないとまともな食事をとらないんじゃないかと思ったので云々。

オフ会に持参する非公開作品は、そもそも過去のオフ会やその他の機会で作ったものが30近くありましたが、
当然ながら全部Flashだったので必要になりそうなものをピックアップして移植していくことに。
（新作は断念しました。作れて1つだったけど作りたい曲が多すぎて1つに絞れず、移植に集中しました）
他、初日の深夜は近場のホテルを取ったapoiさんや僕、そして会場宿泊のSKBさんの3人だけになるかなと思ったので、
ぽっつべの思い出トークになるかもと判断しそっちからもいくつか移植して持っていくことにしました。
結果、6月19〜20日の2日間で20作品以上移植しました（迫真）

また、いわゆる「おみやげ」も持っていきたいので、オイルサーディンを人数分持っていくことに。
オイルサーディンはいわしの油漬けを缶詰にしたもので、地元の名産なんですよ。
ご当地感あるし缶詰だから日持ちもするし、おいしいので毎回おみやげはこれにしている気がします。

apoiさんと実際にあったらバンブラ（大合奏！バンドブラザーズ）DXでセッションするぞ！　と思っていたので、
随分前に作りかけになっていたデータを完成させて持っていく目論見もありましたが、
普通に時間がありませんでした。無念。

そんなこんなで出発前日にSKBさんに縛コンをけしかけたりしながら（？？？）、
いろいろ準備も整って出発当日を迎えました。


Day 0（6月21日）。この日はぶっちゃけ東京入りするだけで、
東京についたら適当に夕食をとってさっさとチェックインして休むつもりでいたのですが、
SKBさんから「せっかく遠方から来るんだし、夕食くらいなら付き合いますよ」とありがたくも言ってもらえたので、
本番の前日に先に2人で顔合わせすることになりました。
僕はオフ会のために東京に来ていたので、前日の食事なんて適当でいいやみたいに考えていましたが、
客観的に見ると遠路はるばるやってきて1人で飯食って1人で寝るだけって悲しすぎますね。

場所とかその他諸々はほとんどSKBさんに決めていただきました（すみません）。
僕は食餌制限のため肉類（鶏肉、豚肉、牛肉等）が一切食べられないのですが、
それを踏まえていろいろ決めていただき本当にありがとうございました。
そんなこんなで四ツ谷駅周辺で19時前くらいに待ち合わせすることになったのですが……。

僕のPCスペックが終わっていることは有名（？）ですが、実はスマホのスペックも終わっているのです（爆）
具体的にはAndroidのバージョンが古く（※これ以上アップデートできない）Discordがインストールできませんでした。
Discordにはオフ会メンバー用のグループDMも作っていたのですが僕は当日は一切活用できず。

しょうがないので、SKBさんには
　・マスクを着用している
　・キャリーバッグと肩から提げるかばんを持っている
　・服とズボンの色合い
を伝えた上で、万一の時には連絡を取れるようにしておきました。

さて、僕は東京駅に17時すぎに到着。
最終日はあまり時間に余裕がないため、このあと1時間くらいで家に持って帰るおみやげを買って、
それから待ち合わせ場所の四ツ谷駅へ行くつもりだったのですが。

あまりに東京駅に人が多く、ほぼ流れに乗らないとどこにも行けないような状況。
田舎暮らしも相俟って人が多いところに慣れていないので、早々に精神的に参ってしまいました。
居るだけで辛くなってきたので、さっさと四ツ谷駅に行ってその周辺で何か探そう、と思いました（弱）
そんなわけで、19時前が待ち合わせ時刻であるにもかかわらず、待ち合わせ場所に17時50分についてしまう事故。
しかも四ツ谷駅も決して人が少ないわけではなく……。

何かの役に立つかもと思っていつも使っているノートPCを持ってきていたのですが、
大きさの都合でキャリーバッグの方に入れていたので、地面の凹凸でガタつくたびに壊れないか気が気ではなかったです。
さらに、交通系ICカードを持っていないとコインロッカーすら借りられない有様だったため、
四ツ谷駅周辺の散策は諦めて、SKBさん待ちモードに入るのでした。
旅行なんてめったにしない京都北部のド田舎在住だと交通系ICなんて使う機会がないから持っていないのですよ……。
最寄り駅は無人だし、一番近い主要駅も自動改札になっていない有様ですからね。

幸い、交差点の近くに待っていても怒られなさそうなほどの広めのスペースがあったので、
道行く人たちを観察しながらそこで待機しました。
観察していてまず思ったのは、東京だとマスクを着けている人がめちゃくちゃ少ないことです。
地元ではまだ結構な人がマスクをつけていますが、当時の東京では体感1割くらい？
「マスクを着けている」だけでだいぶ絞り込めるよなあとか、いろいろと考えを巡らせるうちに、
割といい感じの時間になっていました。

SKBさんがいらっしゃったのは18時45分ごろで、
特に何かの連絡手段を介すこともなく、「izkさんですか？」と声をかけられました。
そもそも交差点名を伝えてあったし、
　・マスクを着けていて
　・キャリーバッグと肩から提げるかばんを持っていて
　・人を待っているようなそぶりを見せているような
四ツ谷見附北交差点にいる人物なんて僕しかいませんから、それはそう、という感じです。
かくして、オフ会の幹事2人は無事、対面を果たしたのでした。

SKBさんとはDiscordのボイスチャンネルで頻繁に通話するし、
RiJ 2022 SummerでのEQUALINEのRTAのとき、ワイプ画面に顔が出ているはずなのですが、
いざ実際に会ってみるとそれとは雰囲気が違うもんなんだなあと思いました。
その後は昨日に突然勃発した縛コンをねぎらったりしながら（？）、予約していたお店へ。

オフ会のときは毎回そうなんですが、いくらだんおに関係でめっちゃ親しい相手だったとしても、
いざリアル空間で会うとなると普通に緊張します。2人だと余計に緊張します。
加えて、自分自身ネット空間だと特に問題にはならないんですが、
リアルだとコミュ力もEQも終わっているので、それで相手に迷惑をかけてしまわないか毎回気がかりになります。
そんなわけでこの時もけっこうガチガチだったのですが、
SKBさんがいい感じに合わせてくださったので事なきをえました。
話題に困ったらだんおにのことを話せば大体解決！

オフ会本番は最初はみんな緊張するだろうしほぐすためにリアル旗取りみたいなのを考えてるんですがどうしましょうとか、
難易度表の5keyが片手・両手に分かれていることに関する話題だとか、
SKBさんのお酒に対する考え方に触れたりしているうちに時間は過ぎていき。
気付けばラストオーダーとなっていました。
ちなみに食事はすごくおいしかったです。団体さんがいて人手不足だったのか提供にめっちゃ時間かかってましたけど。

さて、僕は東新宿駅の近くのホテルを取っていたのですが、
四ツ谷から東新宿に電車のみでいくためには、まず東京メトロ丸ノ内線で新宿三丁目に出て、
そこから同副都心線に乗り換えて東新宿、となります。
しかし哀れ田舎者の僕は、「東京メトロに乗る」しか頭に入れていませんでした。

四ツ谷駅は「東京メトロ南北線」と「東京メトロ丸ノ内線」では入場場所が大きく離れているというか、
もはや別の建物みたいな場所にあるので、盛大に迷ってしまいました。
しかも東京から来るときに使ったJR中央線は南北線側の建物にあったため、
建物が2つあることすらそもそも知りませんでした。
正直SKBさんがいなかったら詰んでいたかもしれません＼(^o^)／

最終的にはSKBさんは新宿三丁目までいっしょに来てくださって、
そこのホームでお開きとなりました。本当にありがとうございましたｍ（＿　＿）ｍ
その後、僕は無事に東新宿駅に到着。
高校時代、某大学のオープンキャンパスに行ったときに、新宿駅徒歩1分のホテルに行くまでに迷った実績があったため、
戦々恐々としていましたが、今回はホテルが出口から目視できる位置にあったため事なきを得ました。
そんなわけで無事チェックインを果たし、長かった（？）オフ会0日目が幕を下ろしました。
まだ本番が始まってすらいないってマジ？

ホテルについてからは、PCを出してYu-riさんのヤジリン早解き大会に参加しようかなとか目論んでいましたが、
ホテルの机が狭すぎて満足にPCを使えなかったため、適当にバンブラの練習を2時間半くらいやってから寝ることにしました。


Day 1（6月22日）。僕は7時半ごろに起床し、軽くシャワーを浴びてから朝食を摂り、
諸々の準備を済ませてから会場に向かうことにしました。
PCは持っていってもしょうがないし、壊れないか心配だったので、
初日はキャリーバッグはホテルに置いていくことに。
会場はSKBさんが来ないと開かないし、SKBさんは5〜10分前くらいに行きますということだったので、
あまり早く出てもしょうがないのですが、道に迷うリスクを考慮し10時すぎの出発することにしました。

先述の通り会場は大久保駅周辺なのですが、ぶっちゃけ僕はホテルのチョイスをミスっていて、
電車のみでいくことを考えると東新宿→大久保ってめんどくさいんですよね。
東新宿→新宿三丁目（乗り換え）→新宿（乗り換え）→大久保で、距離が短い割に2回の乗り換えが必要です。
地理感のある方は徒歩でショートカットされるようですが、
そんなことを僕がやったら路頭に迷う未来しか見えません。というわけで辛抱して移動しました。

結局道に迷うことはなく、大久保駅からのルートもシンプルだったので、
建物の入り口が分かりにくかったくらいでつつがなく到着しました。
建物入り口の周辺で荷物を持った同世代くらいの男性がいたため、この人もオフ会参加者なのかな、とか思いながら、
建物を思いっきりスルーしたので「違うのかよ！」と脳内でツッコミつつ会場前に着いたのが10時40分ごろです。
会場の外見はどう見ても「ただのアパートの一室」でしたが、表札的なところに会場のロゴがあったので、
間違っていないことに安堵しつつ、そこで誰かが来るのを待つことにしました。

しかし、10時50分ごろになっても誰もきません。うーん、おかしいぞ？？？
全員揃うとは思いませんが、1人2人くらいは到着していてもおかしくない時間です。
突然不安になってきました。……と思ったら、エレベーターの扉が開いてオフ会参加者が続々と出てきました（真顔）
どうやら大久保駅から会場に至るまでの道中で合流して団体さんになっていたようです。
MFV2さんとぷろろーぐさんは少し遅れるということだったので、これでいったんメンバーが出そろいました。

会場に入って、何か自己紹介みたいなのをするタイミングがあったら、
「この中の全員と合作したことのあるizkdicです」と名乗ろうと思っていたのですがその機会はありませんでした。
SKBさんが名札を持ってきていて、これはナイスアイディアだなあと思ったり、
みんなでおみやげ（多くの方はお菓子を持参されていました）を持ち寄ったり、
なぜかケーブルが整理されずに大量に箱に詰め込まれていたり、
オフ会を楽しむための環境構築とかをもろもろやっているうちに自然と打ち解けていき、
「緊張をほぐすための旗取り的なもの」なんてものは結局不要だったのでした。

前の利用者がDiscordからログアウトするのを忘れていてログインしっぱなしになっていたり、
MFV2さんが到着後にケーブルの整理を始めて「なんでオフ始まって最初にやるのが整理整頓なんだよ！」という的確なツッコミを入れたり、
いろいろ出来事はありましたが、そこからはみんなでおやつを食べながら思い思いにだんおにを遊んでいきました。
「もう昼飯はこれでいいんじゃね？」となって昼抜きが確定、夕食は出前を取ることになっていたので、
コンビニ等に買い出しに行ったりしたメンバーもいましたが、僕は結局一歩も外に出ませんでした。

遊んでる途中で持っていった作品を遊んでもらったり、逆に他の方の非公開作品を遊んだりしながら、
たまにはネタプレイに走ったり、MFV2さんが荻野ダンスを完全に歌いながらプレイして拍手喝采を浴びたり、
SKBさんが目の前で（キーボード）10のシャニムリズムを初クリアされて:igyo:みたいなことをしながら、
楽しい時間はあっという間に過ぎていきました。

前述のとおり夕食は出前でしたが、この出前という選択肢は本当にナイスだよなあと思います。
僕がこれまでに参加していたオフだと人数が3〜4人であることが多かったので、
普通に夜は食事に出かけていましたが、今回は8人もいますし、
お酒を飲む人も少ない（推測）だったので居酒屋等にわざわざ行く意味も少ないですからね。
加えて京都北部のド田舎だとそもそも出前という概念がほぼないに等しいため、
僕では確実にそんな発想には至りません。この辺は会場周りをSKBさんに一任して正解だったと思います。

食事中も、誰かが代表で何かの作品をプレイしながらその様子をテレビ画面に流し、
後の人は歓談しながら食べるみたいなことをやっていたため、だんおにがなりを潜めることは一切なく。
そして、気づけば時刻は23時になっていました。

この時点で、初日のみ参加だったティックルさんとは既にお別れしていて、
ぷろろーぐさんも帰路につき、MFV2さんがホテルのチェックインを済ませるために会場を退出していました。
残り5人のうち、SKBさん、あいすさん、長月さんは会場で寝泊まりするとのことでした。……え、3人も寝泊まりすんの！？
結局23時までたっぷりだんおに三昧で盛り上がったので、ぽっつべ移植は出る幕がほとんどありませんでした（＾o＾）
apoiさんと僕はここでお別れ。その後MFV2さんが戻ってきてエアライドとかもやったらしいです。

apoiさんとは会場から大久保駅まで一緒に行きました（徒歩1〜2分）。
道中は「いまのだんおにコミュニティは本当に大事にしたいですよね」みたいな話をして、
その話に甚く共感しながら、明日もよろしくお願いしますということで別れました。
その後、僕は例によって大久保→新宿（乗り換え）→新宿三丁目（乗り換え）→東新宿と移動し、
あまりにも野菜を摂らなかったので心配になって某野菜生活をコンビニで買ったりしながら（殴）、
ホテルに着いたのが23時40分ごろでした。

この間、23時の東京の街並みに触れることになりましたが、
この時間なのに電車には結構人がいるし、通行人もそこそこいて。
残業帰りとかで23時近くになった時に地元の街並みは見えますが、車もまばらで、
道行く人なんてほとんどゼロに等しいような感じなので、都会感あるなあと。
そんなわけで、だんおに漬けしたオフ会Day 1は終了です。

なお、作品のところで触れるつもりなので省略しましたが、
合作に関する話があったのはこのDay 1でした。

楽しかったけど疲れていたので、僕はその後はさっさとシャワーを浴びて、
初日に力尽きてしまったため買って帰るおみやげを調査＆選定し、
準備が万端になったところで寝ることにしました。25時は回っていたと思います。


Day 2（6月23日）。例によって7時半ごろ起床。その後シャワーを浴びて朝食。
昨日は昼食を抜いてしまいましたが、きっと同じような流れになって今日も昼食を抜くことになりそうだったので、
朝食（バイキング）では昨日よりもご飯を多めに食べていくことにしました。
しかし、そのせいで朝食後部屋に戻ってきたら急激に眠くなってしまい、
そのまま寝落ちしてしまって気づいたら1時間近く経過していましたorz

しかも昨日とは違って今日はチェックアウトなので、ちゃんと荷物類も全て整理して持っていく必要があります。
その辺の準備を進めていくうちに結局時刻は10時を回ってしまい。
現地に着いたのは結局前日と同じくらいの時間でした。
この日は現地宿泊組がいるから会場は開いているし、いつ行ってもよかったのですが……。

当然ですがすでに僕（とDay 1のみ参加だったティックルさん）以外は全員揃っており、
僕が着いた時点ではapoiさんが片手5keyの発狂難易度にチャレンジしていて、みんなでそれを見守っていました。
全体的にDay 1に比べるとみなさんのテンションが低めで、
特にあいすさんが半分死んでいたのが印象的でした（何）
話によると前日は26時ごろまでエアライドをやっていて、今日は6時半ごろに朝食のために外出したということだったので、
多くとも4時間半しか眠れていなかったんですね。その割にはSKBさんも長月さんも眠そうなそぶりは見せていなかったけど。

そして、今日は満を持してapoiさんとバンブラセッションすることになったのです。
バンブラは旧友が持っていたものの、彼はセッションするほどやり込んでおらず。
七鍵祭'12運営打ち上げオフのときに持っていってティックルさん、ぷろろーぐさんと遊んだりはしたのですが、
本当にガチの経験者とバンブラセッションするのは今回が初めてでした。

僕にとってバンブラは、人生で一番やり込んだコンシューマーゲームです。
（コンシューマーゲームという前提がないとだんおにに負けてしまうので……）
実力についても、相当うまい方だという自負はあり、
バンブラDXではデフォルトで収録されている274パートは全パートノーミスクリア済で、
100点（全ノートを最上位判定）が271パート、99点（ノーミスの場合GOODが約6.66％以下）が3パートです。
99点の3パートは運命交響曲DXのドラム、シチリアーノのドラム、展覧会の絵のドラムです。
この3パートはまじで激ヤバだと思います。一番やばいのはシチリアーノ。
残りは全部100点です。「あの」春の海のシャクハチも。
初代バンブラは暴れん坊将軍のテーマのストリングス1？（後半に16分7連とかがあるやつ）以外は100点でした。
エディットデータもいっぱい作りました。自作したり、公開されているバンブラ楽譜を入力したり。

しかし、僕は主に旧型DSや旧型3DSでこのゲームをやり込んでいて、
所持していた3DSが壊れたので新しくNew 2DSを買ったのですが、それだとプレイ感が全然違ってしまって。
要はヘタクソになってしまっていました。インターフェースは大事です。
指の曲げ方とか、その辺の感覚も違ってくるし、ボタンを押したときの感じも違うんですよね。
それで精度が無事に終わり散らかしました。

そんなわけでapoiさんとセッションするにあたって、こちらからは自作のエディットで良くできたと思うやつを。
apoiさんからは自作データの他、DLデータも出していただきました。
「きのこのワルツ」の原曲や、apoiさん自身が耳コピしたゲーム曲（すごい）とか、
いろいろ触れることができてとても楽しかったです。
精度が終わっているため一度も100点を取ることができませんでしたが、
apoiさんからのデータで★×9の譜面を初見ノーミスでクリアできたのでよしとします。

バンブラのエディットデータについての考え方って本当に人それぞれなんですよね。
大きく分けて、再現重視派とゲーム性重視派に分かれると思います。
再現重視派はバンブラと言う枠組みの中で、とにかく対象曲を忠実に表現することを目指すもの。
ゲーム性重視派は忠実に表現するよりも、明らかにプレイ不可能なところを除いたり、
暇なパートが出来ることに対して何らかの対策を講じたりといった、ゲームとしての楽しさを追求するもの。
ゲームに初期収録されている公式データや、任天堂が公式サイトで公開したエディット用楽譜とかは、
後者の考えに基づいて作られていると思います。
まあ、あっちはプロ集団で自分でアレンジもできるからそもそもスペックが違うという説はあります（
全パートノーミスクリアできるのは僕が自分で証明していますからね。

僕は（なまじ自分がそれなりに多くの譜面でノーミスがとれるので）ゲーム性重視派というか、
最悪理接できることを条件にエディットを作っていました（ただ、実際はすべての譜面でノーミス取得済）。
適宜簡略したり、別のパートに一部担当させたり。どうしようもなかったらデータ上転調を入れて無理やり打てるようにしたり。
暇パートも極力なくせるように、選曲を工夫したり、本来は別の楽器が担当するパートを持たせたりとか。
そんな感じで作って、自分で「楽しい〜〜〜」というのが好きでした（やり取りできる人が誰もいないので自分用です）。

エディットについての考えがひとそれぞれなので、「プレイアブル」についても評価が分かれるんですよね。
僕は少なくとも自分が理接できないとプレイアブルとはみなさないことが多く、
プレイアブルであることを自作エディットデータの最低条件にしていることが多いです。
一方、apoiさんは「自分が90点以上を取得できたパート」のことをプレイアブルと表現されていました。
その曲のすべてのパートで90点以上を取得するとディスクが金色になるので、
90点というラインは妥当なところだと思います。

その辺の話題とかにも触れながら、2時間ほどセッションを楽しんだ後、
お互いにいくつかのエディットデータを交換して、apoiさんとの通信が終了しました。
お付き合いいただき本当にありがとうございました！
次に合う時にはあの未完成データを完成させて持っていきますよ（何）

会場は16時まで借りていた、すなわち16時には諸々全て片付けて出ないといけないので、
出たゴミの整理等をしつつ、今回のオフ会でのラストプレイとなりました。
選ばれたのはもちろんJourney [Chapter 3]です。ラストはこれ以外ありえないですよね。
SKBさんが代表でプレイされているのを鑑賞しながら食べる鳩サブレーの味は格別でした……。
Discordからのログアウトも忘れないようにしながら。
16時になるとルーム管理者の方がやってきて、SKBさんが決済されて終了。
建物の入り口で締めの挨拶を交わし、忘れられない思い出となったオフ会が幕を下ろしました。

……いえ、まだ終わっていませんね。
ある人は言いました。「家に帰るまでがオフ会」だと。
ここからおみやげを買って家に帰る。最後の大ミッションがスタートしたのです。

大久保から東京に出るには、大久保から中央・総武線に乗り、
新宿以降のどこかで中央本線に乗り換えて東京、となります。
新宿で乗り換えてしまえば、あとは快速にでも乗っていれば着くので楽なもののはずでした。
しかし、この時中央本線で人身事故が発生していて、
東京方面への快速電車が運転見合わせになっており、中央本線経由で東京に行けなくなっていたのです。

帰路はあいすさんと一緒でした。
この時はカナリアの合作の話とか、あいすさんの作品数の話とかをしていたのですが、
そこで人身事故の案内が流れました。

都市圏に住んでいるとこういう人身事故等による運転見合わせとかがしょっちゅう発生するのか、
あいすさんは特に動揺することもなく、「あ、人身事故で止まってますね」みたいなことを僕にいいました。
新宿で下りて、あいすさんとはその先は別ルートになるのでそこでお別れとなったのですが、
別れ際に、「ここで乗り換えても東京に行けないから、このままホームで待って次の電車に乗ったらいいですよ」とアドバイスをしてくださいました。
しかし哀れ田舎者の僕、そのアドバイスの意味するところが分かりません。
結局ホーム連絡路まで下りてきて、そこで駅内放送を聞き、
「東京に行くならこのまま総武線に乗って秋葉原まで行き、そこで山手線に乗り換えるべし」という情報を得ました。
そして次の列車に乗りながら、「あぁ、あのときあいすさんがおっしゃってたのはこういうことだったのか……」と振り返るのでありました。

結局東京駅へは予定より30分くらい遅れて到着。
ただでさえ時間に余裕がなかったのにこうして大回りした結果、新幹線の出発時刻まで40分しかありません。
しかし、事前に何を買うか決めておいたので、多少迷いながらもどうにかおみやげを買ったうえで、
新幹線に乗り込むことに成功。その代わりに晩飯が犠牲になりました（＾o＾）
ちなみにおみやげは調べただけでもかなりの候補がありましたが、
最終的に東京駅限定であることと、母が食べそうなものであることを重視し、富士見堂の「東京鈴せんべい」にしました。
時間に余裕がなく焦っていたこともあって、間違って「銀の鈴せんべい（※）を2つください」と言ってしまいましたが、
店員さんは何も言わずに東京鈴せんべいを出してくれました（ありがとうございました）
※富士見堂があるのがグランスタ東京の「銀の鈴エリア」だったため混同してしまった

新幹線に乗ってしまえばあとは家に帰るだけです。さらば東京。
僕が電車に乗るとその時に限ってよく電車が遅延するのですが、今回はそんなこともなく、
ほぼ定刻に京都に到着。そこから乗り換えて家を目指しました。
完璧でした。最寄り駅が熊出没スポットだったことを失念していたのを除けば。
（徒歩5分ちょいくらいの距離ですがあまりにも怖かったので父に迎えに来てもらいました……）

家に着いたときには時刻は23時を回っていて、
そこから荷物を下ろしてシャワーを浴び、DiscordのグループDMに生存報告をして、
僕にとっての「2024新宿オフ」が、激動の3日間が終わりを迎えたのです。
次の日は案の定爆睡していました。しょうがないね。

完走（？）した感想としては、
　・オフ会は超楽しかった！
　・けど東京は人が多すぎて心が疲れるからしばらく行きたくないorz
　・全体的に外国人がめっちゃ多くない？
でした。

【完】


No.368「Strawberry Walk」（第1部、投下番号20）
クソ長い前置きというかもはやオフ会レポートでしたが、それがようやくこの合作に繋がります（殴）

オフ会をやるなら参加メンバーで合作を、というのは常々思っていました。
会場にゲーミングPCが5台あるのだから、そのうち3〜4台くらいは遊ぶのに使って、
残りの1〜2台を使って手の空いたメンバーで作っていくみたいな形式を想定していたんですよね。
この手のオフ会合作はATiNQ*で2回ほどやりましたし、「カエルの鐘はいつまでも」もそうです。
概ね、後者のノリを踏まえながら選曲等を考えていくことに。

今回のオフ会の発起人はSKBさんと僕なのですが、
オフ会合作向けの選曲はapoiさんも関わっていました。
「私が曲候補を出してもいいんですよね？」みたいな感じだったので、
自分の中でどういう感じの曲が適切だと考えているかを伝えて、
それに基づいて選んでもらった形になります。

今回、僕がオフ会合作向けの選曲で重要だと思っていた点は、
　・長すぎず、短すぎない
　　→2分半前後が目安、3分を超えるとちょっとつらい
　・採譜が難しくない
　　→採譜がガチな方ばかりではないし、当日は最悪作譜にイヤホン等が使えない可能性もあったので
　・ノリや勢いで作譜しても破綻しない
　　→オフ会中ということで相当なノリ進行になることが予想されるため
などがありました。

この条件の中でapoiさんからは何曲か選んでもらって、
そのうちの1曲が「ミラージュ・ルージュに沈んで」でした。
これについては場外乱闘の方で詳述します。

結局、apoiさんに選んでもらった曲のうち1曲が、オフ会合作候補として正式に採用されました。
ただ、その曲はハードな感じでテクノな感じというか、「難しい譜面になる」属性を持った曲だったため、
難しい譜面になる属性を持たず、明るく気楽な感じの曲も候補としてあった方がいいかな、と思ったのです。
apoiさんからも「1曲よりは2曲ある方が幅があっていいと思います」というコメントをいただいたので、
自分の目線からどんな曲がいいかな、と検討を始めました。

Strawberry Walkに行きついたのは割とすぐでした。IchinoseSoundさんの曲は定期的にチェックしていたので……。
楽曲の長さは2分。曲調はいかにもという感じの、氏らしいポップスです。
僕的には、自然に作るとツール10〜15くらいになりそうな曲に思えました。
メロが非常に目立つので採譜もそんなに難しくないでしょう。ほとんどの箇所が16分までですし。
しかし、何よりも僕が注目したのはIchinoseSoundさんのコメントでした。

＞気分が上がるお出かけソングです。 見慣れた近所の景色も視点を変えると別世界。
お出かけソング、だって？　オフ会というテーマに完璧にぴったりじゃないか！

というわけで、これは是非オフ会合作でやりたいぞ、と思いながらapoiさんに共有したのですが、
apoiさんからは「こんなに”都合の良い”曲があるんですね（驚）」という感じのコメントをいただき、
こちらもオフ会合作の候補として採用されることになったのです。

で、実際にオフ会当日になったのですが、上のレポートでも書いた通り、
遊ぶのが本当に楽しすぎて合作なんかやっている時間がありませんでした（真顔）
加えて、ティックルさんが初日のみ参加だったこともあり、強行するにしても相当タイトだったため、
割と早い段階で「オフ会合作は終わってからやりましょう」ということになりました。
僕は2曲ともやる気でいたのですが、SKBさんから「いったん1曲に絞ったほうが良いのでは」という意見があり、
作譜可能期間等を考慮して今回はStrawberry Walkの方でやることになった、というのが合作の起こりです。

というわけで、オフ会合作はオフ会「記念」合作となったのですが、
方向性としてはいわゆるYorixiro形式で、好きなところまで作ってどんどん回していく形に。
新しく譜面を増やす（生やすと表現）のももちろんOKで、好き放題やりましょう、みたいなイメージでした。
ただ、生やすだけ生やしたのでは収拾がつかなくなって完成しない虞があったので、
生やせるのは7月15日までにして、それ以降は生えた譜面の完成に注力するようにしました。
終盤は完成させるために一部パートの作譜をこちらから斡旋しています。

一方、参加メンバー的に生えてくる譜面は多鍵枠が多数を占めるだろうという見込みがあり、
そうなると長月さんがまともに入っていけないんじゃないかという懸念が生じたので、
5keyに関してはちょうど8楽段あるのを利用して全員参加のリレーにすることを計画。
パート分けは「希望なし」という選択肢をOKにしたら僕以外の全員が「希望なし」になってしまったため、
完全にこちらの独断でパートを決めました。
長月さんとはこの時点で「夜明けの舟出」の合作を始めていたので、
裏で「5key以外にもできれば参加してほしい」みたいに呼びかけながら進めていきました。

僕はとにかくこういうのは参加してナンボだと思ったので、自分の可能な範囲で積極的に関わりました。
16譜面ありますが、そのうち12譜面に関わっていてメンバートップ。
担当セクション数も28（あいすさんとの合作パート含）でメンバートップです。
本当に楽しかったです。

以下、長くなりますが各譜面について生えた順に触れていきます。
（合作ページの個人コメントで誰も譜面について触れていないので……）

ABCDEFGHという表記がありますが、この楽曲のセクションで、それぞれ次のように対応します。
A：導入主題
B：Aメロ前半
C：Aメロ後半
D：Bメロ
E：主題前半
F：主題後半
G：ソロ
H：アウトロ

【7ikey / Grape】（開始：6/28　完成：7/31　担当：ABC＋あいすさんとの合作としてGH）
自分の中でこの曲のイメージが7iもしくは11Wだったので、
サンプル譜面の意味合いもかねて合作始動時に生やした譜面です。
7chat合作的な考え方をするならCまで作るのがキリがいいので、そこまで作りました。
次のキリのいい地点はFで、そこまで誰かが拾ってくれたらGHはその人と合作したいな、と思ったのですが、
ティックルさんがEまで作って引き継いでしまったためその構想は崩れました。
その後、あいすさんがラストまで作ったのですが採譜があいまいな箇所がいくつかあり、
そこの手直しもかねて合作にしたら面白そう、と思ったのであいすさんに合作を提案し、それが通ったので、
結局GHは合作になっています。僕の着手が遅かったので完成は遅いのですが最後まで通るのは割と早かったです。

【11Wkey / Walnut】（開始：6/30　完成：7/17　担当：GH）
7ikeyの直後に僕が生やした譜面で、これもCまで作って引き継いだのですが、
初手がせいぜいDB☆3くらいしかないにも関わらず、「DB☆4〜5想定」として譜面を引き継いでしまったため、
後続のapoiさんがめちゃくちゃ難しくしてしまって難易度バランスが終了してしまいました。
その後、当初あったCまでの譜面は下位難易度に分離することになり、
この譜面のCまでのパートはぷろろーぐさんに埋めていただけることに。
そして改めて、ラストパートを担当した次第です。一番難しいパートにすることを目指しました。
Hではノート数は減らしつつ、運指を難しくして容易に回復させないようにしています。
ラストはTYを両方右手で取るのがよいでしょう。

【himsiyauz / hhhiomasua^】（開始：7/1　完成：7/1　担当：DEF）
かくして順調な滑り出しを果たした本合作なのですが、そんな中突然ティックルさんから飛んできたのがこれでした。
「オフ会合作だし1つくらい変なのがあっても云々」ということでしたが、キー定義を見た瞬間噴き出してしまいました。
最初は冗談抜きで「1」しか打てなかったのですが、幸いにも譜面自体は低難易度の走り出しだったので、
「この流れに乗るしかない！」と考え最優先で続きを作りました（真顔）
こういうのはやっぱりノリが重要ですからね。
その後、おそらく同じ考えであったSKBさんによってこの譜面は引き継がれ、結局その日のうちに完成してしまいましたとさ。
完成後、SKBさんといっしょにオブジェの向きとか矢印の色とかをどうすればいいか検討を行い、
最終的に現行の形になりました。この辺も現代だんおにの知見が凝縮されていますね。
なお、himsiyauzもhhhiomasua^も「引きます（引きますー）」のタイポです。はたから見たら意味不明なので一応補足しておきます。

【5key / Strawberry】（開始：7/6　完成：7/15　担当：H）
全員参加の通常リレーです。この譜面の担当を決めるにあたって、まず長月さん＝ソロは確定だったので、
手前の主題にティックルさんとあいすさんを配置すれば、リズム譜の流れから長月さんパートが映えるかなと思いました。
あとは過去に別作品で「こういう中難易度の静かな部分を作るのが好き」というコメントのあったSKBさんをそういう場所に配置したり、
いろいろ調整した結果現行のようになりました。僕はどこでもよかったですがノート数などで遊べそうなラストを取得。
僕の担当になった時点で、各レーンのノート数のバランスが結構よかったので、
どんな配置でもいけることをいいことにガチで横揃えを狙いました。総数555はどっちかというとついでです。
謎すぎますが、やりたいことはできたので大満足です。kachiakchiakchiak,chia

【23key / Kabosu】（開始：7/9　完成：8/2　担当：なし）
ティックルさんが「難易度はなんでもよい」として生やした譜面でしたが、
その後のぷろろーぐさん→SKBさんの流れでオリゲ基準ですらDB☆7はありそうな内容になってしまったため、
僕の出る幕はありませんでした。代わりにあまりの高難易度に危機感を抱いて下を生やしました（謎）
一方裏でSKBさんらと、「この譜面はラストにティックルさんに行ってもらうのがきれいそう」ということから、
FGの2パートを誰か担当できないかなという話になっていて、apoiさんが手を挙げられたのですが、
結局apoiさんは体調不良でダウンしてしまい作譜不能になったので、ぷろろーぐさんに代行をお願いすることに。
せっかくの難23keyなのでゲージも重めにして、無事にDB☆8となりましたとさ。

【17key / Mango】（開始：7/10　完成：7/28　担当：D）
普段17keyはほとんど作っていないですが、形に出来そうな構想があって難易度もそこまで高くなかったので、
1セクションだけ関わってみることにしたやつです。オフ会合作じゃないとやっていないタイプの行動。
全体的にはこの難易度の17keyに関われる人が少なかったので、ぷろろーぐさんが終盤で再登場しています。
余談ですがこの譜面、隣接がかなり多いのでAlternateでプレイすると特に終盤がめちゃくちゃ難しいです……。

【11Lkey / Lemon】（開始：7/11　完成：7/13　担当：DEF）
SKBさんが何か譜面を生やすためにダイスを振った結果、「11」が選ばれたので、
11個のキーを使うキー種の中で11Lが選ばれたのですが、
11Lは僕の推しキーだし、初手がいい感じに技術系だったので嬉々として続きをもらいました。
作っているうちにテンションが振り切れてしまって二次元配置祭りみたいな譜面になってしまったのですが、
後続のapoiさんがいい感じに物量成分をトッピングしてくれたり、
全体的な技術重視の流れをアウトロで踏襲してくれたりしたので、今回のお気に入り譜面枠に。
僕もapoiさんも拾うのが早かったので、本合作の中でも早々に完成した譜面の1つとなりました。

【himsiyauz / himsiyauz】（開始：7/11　完成：7/15　担当：F）
hhhiomasua^は結局DB☆3くらいの、難易度的には導入レベルのものになってしまったので、
キーらしさを活かした上位譜面が欲しいよねみたいな話をSKBさんとしていて、
その辺を多鍵と言えば、なぷろろーぐさんにやんわりと振ってみたら作ってもらえました。
ぷろろーぐさんはABの2セクションの他、Eパートにもhimsiyauz配置を詰め込んだ譜面を突っこんでいて、
（僕もhhhiomasua^の方でEにhimsiyauz配置を入れているので）わかるなーと思いつつ、
間のCDセクションをSKBさんが埋めて、Eまで通っているという状況に。
この時点でSKBさんと、「GHは発案者のティックルさんに無茶振りする」ということを画策していたのですが、
ならFは誰がいくんだ、ということになってしまいました。
僕はhhhiomasua^の方でプレイ的にはいっぱいいっぱいだったためこちらの作譜に関わるつもりはなかったものの、
SKBさんから「Fをizkさんがやってくれるといい感じになるのでやってもらえませんか」と依頼されたので、
右も左も分からないまま手探りで譜面を作りました＼(^o^)／　思ったより難しくなっていなかったのが幸いでしたね。
コメントに書いた「SKBさんに唆されたりした結果」に相当するのがこの譜面なのでした。
その後、無事にFが埋まったので満を持してティックルさんに無茶振りをすることができ、完成しました。
結局謎キーも相俟って本合作を象徴するような譜面になってしまいましたね（＾o＾）

【23key / Orange】（開始：7/13　完成：7/28　担当：ABC）
上が凄絶な難易度になってしまったので危機感を覚えて生やした譜面です。
初手はDB☆2相当で、後半に難しくなってもDB☆3上限、くらいの難易度感にしました。
続きをティックルさんに拾っていただいたものの、ラストを作る人がおらず、
低難易度であることをいいことに23key制作経験のないMFV2さんにお願いしてラストを作っていただきました。
この後、MFV2さんには更なる無茶振りが襲い掛かるのですが、それはまた別のお話（？）

【11Wkey / Watermelon】（開始：7/14　完成：7/28　担当：ABC）
上位譜面の本来の導入部はこいつでしたポジションの譜面です。
この合作には2難易度ついているキー種がいくつかありますが、
一応（見誤っていたとはいえ）DB☆4〜5想定の譜面の入り出しのつもりで作ったので、
その中では難しめになっていますね。
長らく引き継ぎ手が見つからなかったので、難易度がそんなに高くないことをいいことに、
11Wkey制作経験のないMFV2さんにお願いして続きを作っていただきました（時系列はこっちの方が先）。
普通に面白い譜面が飛んできたので是非個人作でも11Wを作ってみてほしいですね。
難易度が高くないので拾いやすい譜面であることは間違いなく、あいすさんの手で完成まで導かれました。

【9Bkey / Banana】（開始：7/14　完成：7/28　担当：なし）
あいすさんが生やしたのですが、例によって引き継ぎ手が見つからない状況が続きました。
というか、SKBさんや僕の心理としては、僕らは他の多鍵に行くという選択肢も十分あるのだから、
拾いやすい9Bは他の人に向けて置いておいた方がいいかなというのがあったんですよね。
結局、Dは長月さんに無茶振りし、EFをMFV2さんが担当。
最終的にラストをSKBさんが取ってフィニッシュとなりました。ラストは僕よりはSKBさんが行く方がいいでしょう。
5keyや7key（後述）はともかく、9Bkeyは7keyの延長線上にあるとはいえ、
長月さんにとっては初制作のキーだっただけに、無茶振りに応えていただきありがとうございました。

【14key / Durian】（開始：7/14　完成：8/3　担当：EF）
ティックルさんがhimsiyauzのラストをどうするか考えていた時に副産物的に生えた譜面らしいです（何）
ティックルさんがCまで作り、その続きを拾う意思はあったものの、
Dはかなりいろんな譜面で担当してしまったので僕が行くのも微妙かなと思い、
様子を見ていたところSKBさんがDを担当されたので、僕がEFを担当することに。
しかしDがものすごく難しかったため、あおりを受けてEFも難しい……というか変な譜面になってしまいました＼(^o^)／
その後、GHを誰が担当できるんだよみたいな話になり、便利屋ぷろろーぐさんか始祖ティックルさんのどちらかに、
拾ってもらえないか打診したらぷろろーぐさんが「興味あり！」ということだったので、
ぷろろーぐさんにお任せして無事に完成、となりました。これが本合作中最後に完成した譜面です。

【16key / Pistachio】（開始：7/15　完成：7/31　担当：GH）
16keyはhsvsjさんが考案されたキー種で、11Wの真ん中にVGBHNの5つを追加した形になっています。
ぷろろーぐさんは個人作としてもイベントに16keyを出しているので、ブームだったのかもしれません。
これがDB☆5〜6くらいあると誰が拾えるんだ案件となってしまうのですが、
幸いにも入門枠だったのでティックルさんや僕でも拾うことができました。
この譜面というかこのキー種に関わっているのはオフ会合作ならでは感がありますね。

【7key / Raspberry】（開始：7/15　完成：8/3　担当：なし）
「夜明けの舟出」の合作中に長月さんにお願いして生やしてもらった譜面です。
長月さんはこの時点では5key譜面以外一切に関わっていなかったのですが、
さすがにそれはちょっとやめてほしいなあという感があったので、関わってもらえてうれしかったです。
その割に僕はこの譜面には関与していないのですが、7keyの中難易度なら誰でも続きを作れるので、
僕としては他の多鍵や謎キーの方に関わっていたという形になります。
apoiさんが体調不良で本合作としては長期間にわたって離脱されていたのですが、
7key譜面のラストはその復帰後最初の譜面になりますね。

【12key / Peach】（開始：7/15　完成：7/29　担当：CD）
この時点でMFV2さんが1譜面も生やしていなかったので、やんわりと「何か生やしませんか？」と持ち掛けました。
走り出しの難易度、そして12keyの自由運指を考慮すると、この流れならCで後ろのベース（っぽい）16分を取れそう、
さらにDにある24分9連の効果音も、12keyなら下段の135246357できれいに取れそう、ということで、
割と早い段階で続きを作りました。その後はいつものようにSKBさんに拾ってもらって、
そしていつものようにラストどうするんだよ案件になったため、ティックルさんにお願いしました。

【9Akey / Apple】（開始：7/15　完成：7/28　担当：なし）
ぷろろーぐさんが、「多重押しOK、難易度は☆12+難になってもいいよ」という想定で始めた問題児です。
当初はEFであてがわれている難易度がAに来ていて、例によって誰も拾えなかったのですが、
終盤になってぷろろーぐさんが、冒頭を後半の主題に移動させ、難しくなるEFGを作譜しました。
しかし、それでも高難易度すぎて拾い手がいなかった状況。
そこにMFV2さんが「怖いもの見たさでどんな譜面になっているか見てみたい」とおっしゃいます。
結果的にMFV2さんはあまりの難易度に悶絶されるのですが、ダメもとで「これの冒頭作れませんか？」と吹っ掛けてみました。
無茶振りもいいところですがそんな無茶振りにもしっかり応えてくれるのがMFV2さんクオリティ。
「どうなるか全く保証できないけどそれでもいいならやってみるよ？」ということだったので、
冒頭からスタートして力尽きるまでMFV2さんに作譜をお願いすることに。
MFV2さんが力尽きた時のためにSKBさんが裏で待機していたのですが、
MFV2さんはなんとDまで作り切ってしまったため、SKBさんを温存することができたのです。
温存されたSKBさんは満を持してラストパートを担当できることになり、
一時期完成が危ぶまれた本譜面が完成したのでした。マジでMFV2さんのファインプレーです。
ゲージ設計も相俟って、比較的簡単なMFV2さんパートで稼ぎ、その後を耐えるいい感じのバランスになっています。

……以上、16譜面でした。冷静に考えて長すぎ。
でもそれくらい数多くのドラマがあったのですよ。
himsiyauzが目を引きますが、他もいろいろ面白い内容になっているので、遊んでいただけると嬉しいですね。

本作のゲージ設定について。
ゲージ統一……は難しいため、何通りかのパターンを作って譜面難易度毎に振り分けるようにしました。
基礎的なキー種は一般的なオリゲ（6:40のライフ制）で、それ以外は2:7、2:10、2:14のいずれかのノルマ制、がベース。
ただし譜面が難しいのに終盤の回復が多いものは例外的に1:7のノルマ制とし、
ノート数が違いすぎる9Aのみ、3:30のノルマ制でノルマ800という特殊仕様になっています。
ゲージの難易度は2:7＜2:10＜オリゲ＜2:14＜1:7という感じがします。

余談ですが、カスタムキー定義の際、譜面データには、
「charaX」「posX」のように、項目名の後ろにスペースを挟まずにそのままキー名称を表記して定義していきます。
16keyの場合、「chara16」「pos16」のような形になります。
しかし、himsiyauzは「himsiyauz」というキー名称なので、
「charahimsiyauz」とか「poshimsiyauz」とかの謎の文字列が現れていて笑えました。

あと、本作のhimsiyauzやSKBさんの「でましたいっとうしょう」をプレイして、
それなりにhimsiyauzというキー種を打てるようになった人の多くが、
「このキー意外と面白い」と評価されていたのが本当に面白かったですね。
今回は元ネタがhimsiyauzなので代替キーも別キーパターンもありませんが、
右手をYUI、H、Mから1つ右にずらしたUIO、J、<というキーパターンを追加した上で、
「9hkey」というように一般的な名称にしてもいいかもしれません。

表明コメント
apoi「鍵が閉まっているので開けて欲しいです！」（6/23 06:48）
SKB「今松屋です！」（6/23 06:48）
apoi「なるほどね」（6/23 06:49）
ツッコミどころ満載のオフ会の一幕です。
1日目の終了間際、2日目はいつから会場が空いているのかという質問に対し、SKBさんは
「自分たちが寝泊まりして会場にいるからいつ来てもらってもいいですよ」と答えました。
そして夜が明け、SKBさんら3人は「いつ来てもいいと言ったけどさすがにこんな時間（※朝6時半すぎ）には誰も来ないだろう」と思い、
朝食を摂るために会場近くの松屋へ向かいました。
一方そのころ、宿泊先のカプセルホテルの居心地があまりにも悪かったapoiさんは、
「いつ来てもいいと言っていたから今行っても大丈夫だな」と思い、ホテルから逃げるように会場に向かいました。
その結果、ちょうどSKBさんらが松屋に行っていて会場を留守にしているそのタイミングで会場についてしまったのです。
いつ来てもいいって言ったじゃん！
その時にDiscordでやりとりされた内容がこちらです。個人的には「なるほどね」という返しが好き。
結局SKBさんが1人で会場に戻り、鍵を開けてから松屋へ戻ったそうです。
その後、なぜか松屋が新宿オフのキーワードになり、MFV2さんも松屋で朝食を摂ってから会場に向かったのでした。

作品コメント「いつも見慣れた景色でも、お出かけ気分で眺めてみれば別世界！」
IchinoseSoundさんの、楽曲ページに書かれているテキストをもとに考えました。

難易度名
Strawberry / Raspberry / Grape / Apple / Banana / Lemon / Watermelon / Walnut /
Peach / Durian / Pistachio / Mango / Orange / Kabosu / hhhiomasua^ / himsiyauz
この曲が「Fruit Mix」というフルーツ曲盛り合わせのフリーBGMアルバムのうちの1曲という立ち位置であることから、
難易度名は果物で統一し、その中にいろいろネタを織り交ぜていくことにしました。
果物のチョイス時に考えた内容としては、
　・全員参加の5keyは曲名になぞらえてストロベリーにする
　・7keyは5keyに合わせて（？）ラズベリーにする
　・メジャーなキーにはメジャーな果物をあてる
　・9A、9B、11L、11Wについては、頭文字がABLWの果物をあてる＋他で頭文字がABLWの果物を使わない
　・14keyにはツノがあるので、トゲのあるドリアンにする
　・16keyはhimsiyauz系を除いて唯一の非標準キーなので、他とは趣が違う名称の果物をあてる（ピスタチオになりました）
　・23keyの上はカボスパイ（合作名義）由来でKabosuとし、下は柑橘繋がり＋メジャーキーということでOrangeとする
　・himsiyauzは「引きます」のタイポから選ぶ（上はhimsiyauz一択。下は個人的に好きだったhhhiomasua^にしました）
があります。


No.367「夜明けの舟出」（最終部、投下番号90）
長月さんとの2回目の合作です。
本イベントの大トリでした。

先の新宿オフにて、MFV2さんとぷろろーぐさんが9Bkeyでの合作の話をする場面がありました。
自分ごとではなかったので詳細はうろ覚えなのですが、
ぷろろーぐさんが「9Bkeyの作品を作ろうと思っていたんですよ」という話をしていたところに、
MFV2さんが乗っかってじゃあ合作しよう、曲はどうしますか？　みたいな流れになったと記憶しています。
その流れを見ていたSKBさんが、唐突にapoiさんを合作に誘いました。本当に唐突で、1分でカップリング成立。
それを見ていた僕はなんか悔しくなり（？）、長月さんに流れ弾をぶちこみました（殴）
なんというか、クソ雑な誘い方をしてしまいすみませんでした。

長月さんとは感性が近いというか、作っているキー種と難易度が違いすぎるだけで、
大元にある譜面観は似ている、というのはUnleashの時にも言及しました。
そんなこともあって、合作自体はぶっちゃけ「曲さえあればいつでもできる」みたいな感じなんですよね。
前回はUnleashという最高の手札を僕が持っていたので、気兼ねなく誘うことができました。
今回は何もなかったのですが、まあその場のノリで（？）

その時に長月さんから、
「実は前々からizkdicさんと合作したいと思っている曲があるんですけど、許可がとれるか微妙なんですよね」
という話を聞きました。曰くサブスク限定で音源が配布されている曲ということで、
さすがにそれだと厳しそう、という話をしました。

オフから戻って。
ノリだったとはいえ自分から合作に誘ったので、5key映えかつ長月さん映えしそうな曲について、
自分なりに探りを入れてみて、結果いい感じの曲があったので提案してみたのですが、
その時に長月さんから
　・オフの時に話題に上がった曲＝「夜明けの舟出」の紹介
　・ダメもとで許可申請を送ってみるので、もし通ったらいつか合作しましょう
という提案を受けます。

数か月前に片手5key通常〜発狂下位レベルの難易度見直しを勝手にやっていたこともあり、
作曲者のやどりぎさんはすぐに「つよさとやさしさ」に結びつき、そういえばあの曲もチップチューンだったなぁとか思いました。
同氏はフリーBGMとしての楽曲公開も行われていますが、確かに「夜明けの舟出」については、
SoundCloudではストリーミングのみ可能で、音源配布はpixivFANBOXにて支援者向けに行われていました。

僕は普段は（特に初の方が相手の場合は）自分が誘う側になっていることが多いこともあり、
「○○さんとこの曲で是非合作したい」と言うことはあっても、言われることはほとんどなかったので、
長月さんからどんな曲が飛んでくるのか、地味にめちゃくちゃ楽しみにしていました。
そして夜明けの舟出を聴いてみると、これがまたストーリー性のある曲で。
ストーリー性がある曲もチップチューンも好きな僕には当然のようにクリティカルヒットしました。
作譜者的な観点だと、音数が多いわけではないものの細かい音は多くて、
ストーリー性があると言えど4分半という長丁場で、ちゃんと展開性も考えないといけないし、
非常に工夫し甲斐があるというか、作譜のし甲斐があるなあと。
展開性のある作譜は長月さんも僕も得意とするところなので、本当に僕ら向けの選曲だったと思います。

他の方の曲で申し訳ないですが、僕がこの曲を聴いて真っ先に頭に浮かんだのが、
「Can't Stop Our Noise」みあるなあということで、この時点からエンディングのイメージをもっていたのかも。
夜明けの舟出がBPM（90→）150→240（120）なのに対し、Can't Stop Our Noiseは150→244で、
その観点でもめっちゃ近かったです。
まあ、実際の曲の雰囲気は「チップチューン」という要素以外はそんなに近くなかったりしますが。

かくして、長月さんから素晴らしい曲を紹介してもらったものの、なにはともあれ許可をいただけてからです。
とりあえず1週間くらい待ってみて、ダメだったら今回は見送って僕が出した曲にしましょうということになりました。
しかし、実際のところ1週間どころか1日も待たずに許可をいただけた上に、
音源ファイルの提供＋BPM・拍子情報まで共有していただきまして、2人して恐縮していましたとさ。
本当に、許可がいただければ御の字くらいのダメもとだったのに。ありがたい限りです。

さて、今回の作譜はUnleashの時と比較すると、細かい音が多かったことに加え、
フリーズの量が多く終端位置の吟味が必要であったことや、そもそもの作譜分量の多さもあり、
全体的に苦戦しました。今回僕が提出した合作群の中では「謎」と並んで大変だった印象です。
合作パートの分量も多いですが、これは単純に曲の長さに由来していると思います。

自分の中でのイメージはツール25〜30くらい（完成譜は30.60）、
長月さん基準だと☆11〜12にいる面々にだいたい21〜23くらいの難易度がついているので、
その辺かなみたいなイメージは事前に共有していました（完成譜は22になりました）。
そして冒頭の1分ほどある合作パートで難易度のベースを作ることになったのですが、
長月さんの譜面はこの時点でだいぶ詰め込まれていて、「マジ？」となりました。

これは単純に僕が曲に対して大げさな展開をさせがちというか、
長月さんは「彩度が高い」と表現されていましたが本当にそういう譜面を作りがちで、
特に曲が長い場合、一番の見せ場のために他を抑える傾向があるので、
上の難易度を据え置きにして下の難易度を底上げするような形にしたら、
長月さんの譜面みたいになるのかな、と思いました。
今回はこの部分を僕の展開ベースでいくことになったので、彩度高め進行になりましたね。

ちなみに、今回は僕が長月さんの構成に全力で乗っかる気だった最難関パート以外のすべての箇所で、
お互いにベース譜を作った上で合作譜の検討を始めるようにしています。
僕らの作り方的に、そっちの方が比較しやすく、いろんな配置案を出しやすいと思ったので。
概ね、お互いに譜面を作ってから主に長月さんがどっちを基盤にして組み立てるか判断し、
基盤にしない方からエッセンスを抽出＋配合して投げてもらって、それを僕がいろいろやるみたいな流れでした。

どちらを基盤にするかは都度検討だったはずなのですが、
結局最難関パート以外、すべての箇所で僕のベース譜が合作譜の基盤になってしまいました＼(^o^)／
そのせいで最難関パートにおける「長月さんっぽさ」が際立つ形に。
ちなみに最難関パート後のところは長月さんのベース譜よりも僕の方が密度も難易度も高かったので、
彩度云々とは別の話というかただの偶然ですね。

最難関パートについては手前の個人パートからの流れで長月さんにベースを作ってもらったのですが、
初案は難易度が高すぎて僕が吟味できませんでした＼(^o^)／
結局難易度を少し下げてもらった版の2案を作ってもらって、それを元に低速で取り方を確認しながら、
ナーフ前から配置を引っ張ってきたり別の配置を新しく入れたりしています。
SKBさんエディタの「音楽を流す機能」「再生速度を変える機能」がとても便利でした。

個人パートは例によっていろいろやりましたが、
全体の調和というか、譜面内で形作られているルールみたいなのを破らないよう細心の注意を払いました。
顕著なのがフリーズの終端位置で、各パートで差異が出ないよう2人して緻密に検証しました。
僕パートはおにぎりがやたら多くなり、それが波及して全体のおにぎりの多さもかなりのものになりましたが、
そっちについては割と事故というか偶然の産物色が強いです。

今回の合作譜は日をまたいでやり取りすることが多かった……というか、
長月さんからの返答が朝にあることが多かったため、
僕が夜に案を出す→長月さんが翌朝に返答するみたいなシチュエーションが続出し、
「夜明けの合作」感がありました（何）

表明コメント「かにです(V)(・∀・)(V)」
izkdic「表明コメントどうしよう……」
長月「そうですね、前回が『巨蟹宮』とシンプルだったので、今回もシンプルに『かにです(V)(・∀・)(V)』とかですかね。。（」

作品コメント「まだ見ぬ明日へ」
まだ見ぬ世界へ、と迷って長月さんに案を2つ出したのですが、
長月さんからは「明日へ」の方がイメージに合っているという意見をいただいたのでそっちに決まりました。

難易度名「Departure」
出発。これだ！　と直感的に思いついたやつ。

余談。
本合作のきっかけになったMFV2さんとぷろろーぐさんの合作は、最終的に「Stranger Love」に決まったようですが、
オフ会のグループDMを見ると候補曲に「Crazy Sweetie Glitter Candy Color」が挙がっていて、
もしこっちが採用されていたらオフ会メンバーの合作同士で曲被りになっていたんですね。
それはそれで珍しい現象なのでおいしかったかもです（？）


No.371「ミラージュ・ルージュに沈んで」（飛び入り、投下番号H）
今回の場外乱闘です。

先にも述べましたが、この曲はもともとapoiさんからオフ会合作向けの候補曲として提案されたものです。
オフ会合作の曲としては2〜3分程度で採譜が難しすぎず、勢い作譜でも破綻しないあたりが要件にありました。
この曲は「採譜が難しすぎず」に抵触すると僕が判断したのでオフ会合作としては没に。

izkdic「さすがにオフ会の場で作るには採譜が難しすぎると思います＼(^o^)／」
apoi「そうですか？　難しいのってシャッフルくらいだと思うけど」

その一方、人によっていろいろアプローチできそうだから場外乱闘にいいんじゃないかと思いました。
冬に比べて夏は飛び入り期間が短く、場外乱闘の規模も小さくなりがちなので、
多少作譜難易度が高くても問題ないかな、というのがあって。
前年も「Swifter Charge!!!!」でやってますからね。

場外乱闘をするにはどうしてもまとめ役になるMFV2さんの協力が必要なので、
オフ会で「今回はこういうことをやりたいんです」みたいなことを伝えていました。
その矢先、ぷろろーぐさんとMFV2さんの合作談義中に、「polysha Soundcloud+α FreeDL Works」という、
polyshaさんが2次利用のガイドラインに合わせて、ここにある曲は権利的に問題ないよというのをまとめてくださった音源集があるんですが、
それの画面が出てしまいました（ミラージュ・ルージュに沈んでもこの音源集に収録されています）。

izkdic「あ、今回の場外乱闘の曲ってそこから選ばれる予定なんですよね」
ぷろろーぐ「え、どの曲ですか」
izkdic「3番です」
ぷろろーぐ「3番なら被らないので大丈夫ですね」

ここでぷろろーぐさんが見ていた曲が「Crazy Sweetie Glitter Candy Color」でした。
この曲が選ばれていたら別の意味で大丈夫じゃなかったですが、そうはなりませんでしたね。

そんなわけで、場外乱闘というかそもそも多鍵祭が始まる前の段階で、
今回の場外乱闘は大まかな方向性が決まっていたのです。
場外乱闘は大抵突発なので、今回みたいなパターンは非常にまれですね。

8月11日 午後11時01分。多鍵祭'24の1日目も無事に終わり、
ちょうどその時に席を外していたぷろろーぐさんが戻ってきて、
僕はふと場外乱闘のことを思い出しました。
オフ会合作がでた直後であれとも少し関係があるし、
人もまあまあ多くてMFV2さんもいらっしゃるからちょうどいいタイミングかな。
そう思って場外乱闘の話を切り出しました。そこからの流れはご存知の通りです。

ぷろろーぐさんの機転？　により、今回はぷろろーぐさんの悪ノリが炸裂した新しいパターンになりました＼(^o^)／
ぷろろーぐさんが「飛び入り、作りたいでーす！」と高らかに宣言したのですが、
それを誰が言い出したか、いつの間にか「選手宣誓」になっていたのが本当に面白かったです。
確かにそれっぽかったけど、あれを選手宣誓と表現するのはセンスがありすぎる。

楽曲については特にこれといった反対意見が出なかったのでそのまま採用となり、
レギュレーションは1人1譜面限定にしてしまうとSwifter Charge!!!!のように難譜面ばかりになってしまう懸念があったので、
下位難易度も作れるよう「1人1キー種限定」というものでいくことになりました。
そうしてBPM等も計測した上で準備が整い、場外乱闘本格始動！　というところで、
誤爆でruiさんが一瞬だけボイスチャンネルに入室されました。

おそらく、「多鍵祭24」チャンネルを見ようとして、
その下にあるgeneralのボイスチャンネルをクリックしてしまい、誤入室してしまったのだと思われますが、
すぐに退室されたruiさんに対し、MFV2さんがすかさず

MFV2「ruiさん来たついでに飛び入り作らない？？？？（だる絡み」

と、場外乱闘にruiさんを誘ったのです。

先述の通りこの曲はオフ会合作から流れてきたもので、それ以上の意図はなかったのですが、
改めて聴いてみるとruiさんの作品イメージにすごく合う曲で。
自分としてはruiさんがこういう企画に参加されているイメージがなかった……というかそもそも実際になかったのですが、
曲が刺さったためほぼ2つ返事で参加確定になりました。
普段参加されない方を巻き込むことができたという観点で、MFV2さんのファインプレーが光りましたね。

そんなわけで、いざ自分も作譜するフェーズに入ったのですが、ここで僕は頭を抱えました。
どうやって作譜しよう……（爆）

まずキー種を決める必要があります。
非常に賑やかな曲なので、そういうのが合う7iか、ラストのイメージが浮かんだ11Wか。それとも11Lか。
……この3つは自分の3大推しキーなので結局いつも通りじゃないかという話になってしまうのですが、
どのキー種にするかはそれなりに悩みました。

この時点で7iはgoeさんが取っていて、11Lはぷろろーぐさんが取っていて、11Wは誰もいませんでした。
ぷろろーぐさんから「11Lの自分の譜面が難しくなりすぎるので下の難易度を作るのはどうですか」と提案されましたが、
やっぱり11Wに誰もいないのが気になったので、僕は11Wをもらうことに。
その後、ぷろろーぐさんの譜面は★14相当の超難譜面になってしまいました。

キーを決めたはいいのですがこの曲、明らかに自分のいつもの作譜スタイルが通用しなさそうです。
僕は特定の伴奏楽器をフィーチャーしてそれをずっと追いかけつづけるみたいな譜面が好きなんですが、
賑やかすぎてそれができるような雰囲気ではありませんでした。
グレイッシュブルーとは別ベクトルの「これどうやって採譜しよう」になる感じ。

もう普段のスタイルは捨てて、ひたすら曲に任せて勢いで進めた方が曲に合うんじゃないか、
そんなことを考えた結果大まかな方向性が決まりました。
密度は上がる想定だったので移動は控えめにして、ドカドカやる感じを出したいな〜〜〜
とか思っていたはずなんですが、これ入れたいあれ入れたいとなるうちに移動も普通に難しくなってしまい。
結局、せっかく普段のスタイルから外れたことをやるんだから、
普段入れがちなTYを逆の手で取る出張配置を使わないようにして、組み立ててみることにしました。
その代わり[DT]や[2D]みたいな強めに傾ける配置を容赦なく使っていますし、
要所では[2S]や[L0]も出てくるので相当難しい譜面内容になってしまいました。

ちなみに作譜も大変でしたが採譜も大変でした（白目）
賑やかすぎて何分音符か分からないケースが多発。
そもそも最初のボーカルをシャッフルで取るかどうかすら人によって分かれているので採譜難易度の高さは明白です。
ちなみに僕は等速だと跳ねてないと思ったんですが、低速＋24分メトロノームで確認したらほぼぴったりだったので、
僕の譜面ではシャッフルで取っています。生歌なので○分音符という概念がそもそもないとは思いますが。

7割くらいの部分で、「SKBさんエディタで0.5倍速再生して何度も何度も当該部分を聴いて、
聴こえたように譜面に起こす」というような作り方をしました。
そんな作り方だったので、最後に0.5倍速でテストプレイして意図通り作れているか確認したりとか。
（何か所か作れていなかったのでここで修正しています）
めちゃくちゃきつかったです。これオフ会合作としてやってたらどうなってたんだろうなあ（白目）

採譜難易度に加えて投下日程が終わって半分燃え尽きていたこともあって、完成が危ぶまれましたが、
どうにか譜面が完成。場外乱闘に出した個人制作譜面の中では一番きつかったです。
（Outernoidの11Lも大変だったけどあっちはまだ音が分かりやすかったので……）
そして、「下位難易度が思いつかない」という別の問題にぶち当たりました。

極論、簡単な譜面だけなら問題ないんですが、Normal難易度をどう作っていいか全くわからない。
僕としては複数譜面にするならEasyよりもNormal枠を入れたいと思っていたところで、
メイン譜面の作譜の結果「半分くらい燃え尽き」が「95％くらい燃え尽き」になってしまっていたので、
結局下位難易度の作譜は諦めて、高難易度1譜面だけになってしまったのでしたorz

最終的に、多くの人は1譜面のみ、一部2〜3譜面みたいな傾向になり、
いい感じに低難易度も入ったので1キー種限定というのは良かったと思います。
なんか1人だけ5譜面作っていますが、この曲で5譜面作れるのは割と真剣に意味がわからないです……。

アリーナの情報収集等でタスクが山積みになっていたSKBさんは締切当日の昼過ぎから作譜を開始し、
半ば縛コン（※概ね時間制限：2時間）状態で作っていましたが無事に完成（なんで？）。
どうにか「場外乱闘皆勤」を死守したのでした。
同様にMFV2さん締切当日の昼頃まで余裕がなく、そこから作り始めようとしたものの、
制作難易度の高さから断念し、整形に集中することに。
いくら時間がなかったとはいえ、MFV2さんが「個人譜面なし」というのはよっぽどの事態です＼(^o^)／

余談ですが、作品イメージ画像は例によってdecresc.さんが爆速で作ってくださいました。
初案からいろんな方の意見を受けていろいろ追加されたりしているのですが、
「ガリガリいずく」という文言があります。いわゆるモリモリあつしさんネタ。
しかし僕はBMI30を優に超える肥満体型であったため、ガリガリとは程遠いのでした……。
今や僕の分身っぽくなっている、サムネイル画像の愛猫はガリガリでしたが

作品コメント
宣誓！　今回も、場外乱闘をすることを、誓います！
令和6年8月11日　多鍵祭'24 場外乱闘部
あの画像と一緒に出てくるコメントなので、選手宣誓になりました。読点は宣誓っぽくなるように。
後半部分は当初はありませんでしたが、あった方がそれっぽいので後から追加されました。

難易度名「Rot」
ドイツ語で「赤」の意です。「鏡」を表す「Spiegel（シュピーゲル）」の方がなんとなくかっこいいんですが、
僕の中ではこの曲は「Mirage」より「Rouge」の方が強いかなと思ったのでRotの方にしました。
ドイツ語なのはまあ、こんなサイト名をしているので。


そんなわけで作品あとがきでした。
ここからはイベントについて振り返ります。

今回は海外勢の躍進がひときわ印象的なイベントとなりました。
主にhsvsjさんとcirnoさんです。このお二人は9Akey Packageにも参加されています。
hsvsjさんは普段は17keyや33okeyを中心に活動されていますが、
本イベントではギミック付き作品を主体に幅広いキー種で活躍。
cirnoさんはもともと様々なキー種で作られていますが、その幅の広さを本イベントでも発揮。

僕の周り……というか、普段からボイスチャンネルに入室している面々の進捗を聞いている限りだと、
今回は消極的参加の方が多く、前回以上に（作品数的に）やばいんじゃないかと懸念しましたが、
実際は通常提出のみで90作品と、多鍵祭'21Rと並びこの形式になってからは過去最大の規模に。
これもhsvsjさんやcirnoさんの積極的参加が大きく寄与したと思います。

そんなわけで、今回は最終部をかなり豪華仕様にしました。なんと10投下17作品。
前回（'23 Winter）では12作品だったので、それと比較してもかなりのボリュームです。
久々に終了予定時刻が23時30分になりました。
地味にこれまでは最終部に選出する作品は原則として各個人1作品まで（ただし合作＋合作の場合のみ容認）にしていたのですが、
今回は「個人＋合作」のパターンも許可しているので、その面でもボリュームアップしています。
……ところが、調子に乗って最終部に作品を選出しまくった結果、通常投下分のボリュームが少なくなってしまい、
イベント運営側から事前飛び入り作品の積極的提出を促す異例の事態に。
特に第2部が顕著で、あれの事前飛び入り作品をすべて消したらどうなるか、お察しの通りです。

こうなった原因としては9Akey Packageの規模を見誤ったという点があります。
今回は1作品あたりの時間が少なめで、9Akey Packageを除くとそんなにボリュームがなかったのです。
9Akey Packageはそれだけで84分に及ぶプレイ時間を持っています。
「どうせ一度に投下するしかないから」と思って注意深く見ていなかったのが敗因でした。

あと、今回の投下順で問題があったのは最終部に合作を選出しすぎたという点ですね。
最終部までに合作は4つしかないのに、最終部だけで7つあるのはさすがに選びすぎです。
（でも今回合作に面白いやつが多かったんですよ……）
そのせいで最終部開始時点で1作品も出ていない名義が大量に発生してしまいました。

今回行った変更点として挙げられるのは18時の投下枠を撤廃したことですね。
18時の投下枠は全体的に夕食の時間に重なってしまいます。
夕食の時間は人それぞれなので、せいぜい「この間に夕食を摂ってね」くらいの意味合いしか考えていませんでしたが、
イベントの盛り上がりという観点で見ると人が少ない時間帯となって不遇なんですよね。
その辺の話をSKBさんとしていたのもあって、試験的に18時の投下枠をなくす代わりに、
開始時刻を1時間早める形で運用してみました。
とはいえ、仮に作品数がさらに増えて現行の枠数で処理しきれなくなったときは、
18時の投下枠を増やすのと23時の投下枠を増やして24時終了にするのとではどちらがいいんでしょうね？

多鍵祭'23 WinterではSKBさんから「Prologue」「Epilogue」の2作品の提出があり、
それの対応に困ったというのは前回のあとがきで書いたのですが、
今回はgoeさんから「おとぎ話プロローグ」「エピローグ」の2作品の提出がありました。

これについてはgoeさん自身が「もう一度同じことをしたらどうなるかなと思ってやってみました。」と書かれているように、
前回のSKBさんの当該2作とは非常に性質が近いものとなっていて、具体的には、
　・プロローグ、エピローグともに同一の作曲者である
　・エピローグがその時に行われたパッケージ企画と同じキー種（今回は9A）である
　・エピローグを大トリに据えることができない（※）
などが共通点になっています。
（※）
Epilogueについては、前回のイベントでSKBさんが大トリに行っている（歌声リフレイン）ことから×。
エピローグについては、大トリ属性を持っていないので×。
大トリ属性というのは要するに、この作品でイベントが締まるかどうかでということです。
この手のあっさりした感じの作品はよほどの根拠がない限り大トリには不向きだと考えています。
（まあ、個人的には「エピローグ」という曲にあんまりエンディングっぽさを感じなかったのですが）

そんなわけでgoeさんから「9Aパッケージの後の特別投下枠で投下せよ」という圧を感じたのですが、
まあそれでも破綻しないですがなんか手のひらの上で踊らされているような感じがしていやだったので、
今回はCieさんが別のエピローグを出されていたことをいいことにマルチエンディングにしてみました。
ちょうど「再出発」に相当する作品もあったのでちょうどよかったです。

結局、投下順の類は（ラストに限らず）ある材料でなんとかしないといけないのが難しいところです。
今回それを顕著に感じたのがボスラッシュ（第4部の3回目）でした。
Witchcraft Masterはやっぱりボスラッシュに置きたいので、ボスラッシュ自体は入れたかったのですが、
特に7keyの素材が少なくて頭を抱えていました。
事前飛び入りを除いた場合、7keyの中で一番難しい譜面は鏡の国のアリス症候群という有様で、
ボスラッシュから7keyは消え失せ、代わりに「謎」がボスラッシュ入りしているという状況だったのですが、
事前飛び入りで発狂7keyが増えたのでその周辺をとっかえひっかえして現在の投下順になった次第です。
初案からは結構変わってしまいました。「謎」は実効時間14分を超える、投下順的には非常に重い作品なので、
安易に入れ替えればいいみたいな話ではなくなってくるんですよね。

そんなわけで紆余曲折のあった投下順でしたが、
今回の配置に恣意的なものを含む作品群は以下の通りです。

5. ユルーン＆タルーン / hsvsj
普通の5key作品なので。
次に事前飛び入りで（本当の意味での）普通の5key作品が出てくることも含めてのネタ枠。
加えて、hsvsjさんのギミック作品のチュートリアル的ポジション。

6. トヨクモノ / しょーでん
13. Stargazer / しょーでん
しょーでんさんの独自オプションに関する説明を兼ねた作品なので、
極力早いタイミングで放出。番号に意味はない。

7. 鏡の国のアリス症候群 / tahc7
7chat合作ということでこの位置。

10. ☆をかけるアドベンチャー２ 〜 forever friends, beyond the stars! 〜 / SKB
11. ☆をかけるアドベンチャー２ 〜 forever friends, beyond the stars! 〜 / 長月
曲かぶりはとりあえずここに送り込まれます。
というか1がだんおに未出なのに2でなぜ被った。

14. ライアーダンサー / cirno
31. ICE CANDY SWORD / Peach Blossom
それぞれ多鍵祭'23 WinterでのMFV2さんの作品、多鍵祭'21での蒼宮あいすさんの作品と同じ番号。
ちなみに前者はよかったが、後者を31番に置くためにけっこう無茶なことをやった。

17. 993 / hsvsj
17key枠。

23. ミニャルディーズ / ショウタ
23key枠。

58. おとぎ話プロローグ / goe
3日目のプロローグ。

第4部第3投下
恒例のボスラッシュ。最初の2作が5key→7keyなのを含めても同じ。

70. b1oody crad1e / chip
番号に意味はないが、chipさんの関与する作品の中で3番目に投下している。
chipさんの自サイトでの採番はイベントで公開された順であり、
3番目に投下されると自サイト作品番号を111にできるため、そこに配慮した。

72. Witchcraft Master / ショウタ
ボスラッシュを今回も入れようと強く思ったきっかけになったのがこの作品。

74. 走り出せ世界 / ショウタ
走り出せ最終部、ということで最終部の初回投下。

75. ご注文は？ / Peach Blossom
76. Crazy Sweetie Glitter Candy Color / Lunar Glaciate
ご注文は？→ねるねるねるねというネタ。

77. ノウナイディスコ / いしころ
78. 39転調 / Code Scripae
apoiさんがいしころさんの5keyを絶賛されていたので、そのつながりでセットにした。
39転調を39×2＝78の場所に置くためにこの位置。

79. HONEY BEE CRASH！ / rui
80. 夢でまたあえたらなあ / iskbic
9Aと9B。

81. かゆいかゆい / Tennepathy
この作品はここ（最終部前半ラスト、休憩前）しかありえないっしょ。

88. 僕たちの旅とエピローグ。 / Cie
89. エピローグ / goe
エピローグ特集。


続いてプレイヤー企画について。
例によって17日（土）にはアリーナバトル、18日（日）にはスピードツイスターという、いつもの2本仕立てでした。
今回もアリーナ側は司会兼サポートスタッフとして、スピツイ側はメイン役として関わっています。

アリーナは、今回からSKBさんの通常参加がなくなり、
タイトルホルダーとして優勝者との対戦を行うことが計画されていて、
その選曲として「どの作品でのバトルが見たい？」という趣旨でのアンケートが取られました。
タイトルマッチの選曲候補を公募するというのはすごくいい案というか、うまいこと考えるなあと思いました。
話題性があって面白いし、選ぶ方からしても候補が結構絞られるのでやりやすいのですよ。

参加者としては今回は初戦敗退に終わりました。
タイトルマッチ後、エキシビションという形でもう1試合させてもらいましたが、そちらも敗退でした。
以下、各試合を振り返ります。

1回戦：vs decresc.さん
・キラキラお星さまにのって[Advanced](7)
・Gambles[ANOTHER](9A)
・39転調[CONSONANCE](11)　←decresc.さんBAN
・ゆめゆめらんどりー[Hard](12)
・Strawberry Walk[Kabosu](23)　←izkdicBAN
敗退理由：処理落ち

DB☆8の23keyでdecresc.さんにかなうわけがないのでBANは即決。decresc.さんはここで自作品をBAN。
ゆめゆめランドリーは通称InsaneLaundryと呼ばれる激ヤバ地帯があり、
そこはNキーロールオーバーじゃないとどうしようもないのでこれで負けるのは已む無し。
一方、Gamblesとキラキラお星さまにのってはぶっちゃけ負ける要素がないというか、
後者に至っては心臓勝負と言われる、精度勢同士のバトルならシャキンを出した時点で負け確定するみたいな譜面。
当然僕も楽々APを取れる譜面ですが、ここで処理落ちが発生し3ミス。他はもちろんAP（9落ち）。
decresc.さんは8落ちのスコアだったため、あえなく敗退しました。

エキシビション：vs すずめさん
・僕たちの旅とエピローグ。[VeryHard](7)
・夏の終わりのフェアリーダンス[Normal](9A)　←すずめさんBAN
・Sugar Plum Fairy[Candy](9A)
・Wonder Facility[Hard(Lv.21)](11L)
・Strawberry Walk[himsiyauz](himsiyauz)　←izkdicBAN
敗退理由：処理落ち

himsiyauz（キー名の方）は僕は全然打てないのでこれも即BAN確定でした。
この選曲は地味に結構僕有利な形になっていて、実質エピローグ以外のすべてが精度勝負になるし、
エピローグも上手い人同士だったら精度勝負になりうる選曲だったでしょう。
すずめさんは現時点で唯一Sugar Plum FairyでPFを取っている方ですが、一発で取るようなものでもないし、
精度加味ならおそらく大丈夫でしょう。フェアリーダンスが残る方が怖かったです。
実際の結果はSugar Plum Fairyで処理落ちが炸裂し、処理落ちだけで11ミス（失点33）。
すずめさんとの点差は17だったので処理落ちのために敗北。
エピローグは実力的に勝てず、Wonder Facilityは意地のAPで見どころを作りました。
エピローグだったらいくら処理落ちしてくれても問題なかったんだけどなー……

「敗退理由：処理落ち」というのは「本来なら勝てたのに」みたいな、負け惜しみっぽく見えるので連呼したくないんですが、
実際そうなんだからしょうがないんですよね。
ただ、6月あたりからプレイしていて変なところですっぽ抜ける現象が多発していたので、いやな予感はありました。
もうPCが限界だったのかもしれません。
結局、今回のアリーナバトルはPCを買い替える強い動機付けを僕に与えてくれたのでした。


スピードツイスターについては、これまたSKBさんとの雑談中に話題があって、
「ゲージ変更を禁止にする代わりにFailedは通常の4分の1くらいの素点にするのはどう？」という提案を受けました。
あとがきにおけるSKBさんの出現頻度が高すぎますが、それぐらい普段から通話しているので……。

たとえば、3000ノーツくらいあってノルマ制92％くらいの譜面、というのは最近だと普通にありますが、
そういう譜面でFailedした場合、回復判定数を仮に2400（80％）だとすると、
SKBさんが提案するルールに沿えば素点は600となります。
600もあれば特に短めの多鍵譜面相手だったら十分戦えるので、十分あり得る設計でしょう。

ただ、SKBさんは（よほどのことがない限り）Failedにならない多鍵ガチ勢です。
今回の提出作品を見ていて、そこまで多鍵に通じていないプレイヤーにとっては、
これでゲージ変更禁止にするのは相当つらいんじゃないかと思いました。
というわけで、ゲージ変更禁止の方は見送って、Failed時に回復判定の20％を素点にする方針に。
20％にしたのは暗算で計算しやすくするためです。倍にして1の位を消せばOKですからね。
この辺はどうしてもやってみないと分からない部分がありますが、
仮に微妙だったら次回元に戻せばいいだけなので、やってみることは重要です。

実際にそうしてみた感想として、今回はライフ制しか搭載されていない多鍵ヤバ譜面が割と多く、
なすすべもないまま即死してしまうと素点が数点〜数十点しか得られないみたいなことが発生。
むしろ最初に考えていた「難しい譜面で粘った結果死亡、でも素点がっぽり」みたいなケースは少なく、
このルールの良さを活かすことがそんなにできませんでした。
であれば、「Failed時は素点0」の方が分かりやすいし、
地味に素点0はMaliceやMod 100とのネタ的な方向のシナジーがあるので、
次回はこのルールは撤廃するでしょう。「ゲージ変更許可」とのどちらかだけで十分だったのかもですね。
まあ今回はゲージ変更禁止でも大差なかったかもしれないですが……。

アリーナの煽りを受けてか、decresc.さんの鶴の一声（？）でこちらでもエキシビションをやることに。
今回の優勝者はSKBさんだったので、SKB vs izkdicとなりました。
僕は相変わらず処理落ちでスコアが終了しましたが、スピツイだしどうせフルコンとれるような譜面でもないので問題なし。
一方のSKBさんはエキシビションなのをいいことに、SuddenDeathを付けてAPしつつ、
ミスを警戒してFastを量産するなどのことをされていました。まさしくやりたい放題。
で、チャンスカードの結果僕が逆転勝利してしまいました＼(^o^)／
本当になんなんでしょうね。というかこれ毎回やることになるんだろうか。

今回もタイポは面白かったです。
個人的に好きなシーンをダイジェスト的に紹介します。以下引用＋一部補足。

【Scene1】19時58分　開始前
（ぷろろーぐさんが7chatに入室する）
すずめ「ｷﾀ━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━ !!!!!」

【Scene2】20時45分　予選第1試合：SKB vs decresc.
izkdic@STAFF「SKBさんはチャンスカードを1枚引くことができます。引きますか？(引く場合chanceと発言)」
SKB「とりあえずhimsiyauz」
（SKBさんが引いたカードはMalice）
ぷろろーぐ「あ＾−＾」　※「あー」の意
ぷろろーぐ「やばあおｃｃはった」　※「やば煽っちゃった」の意
ショウタ「(^-^)」
chip「今日のぷろろーぐさん一生煽ってる」　※この前にも「おおおｐ＾＾」（おおおおーーの意）などのタイポがあった
decresc.「タイポの打率高すぎません？」
SKB「o^-^o」
すずめ「＾−＾」
Cie「シミュラクラ現象だ(絶対関係ない)」　※シミュラクラ現象：点や線などが逆三角形状に配置されていると、それが顔に見えてしまう現象
chip「・。・」
長月「∵」
SKB「-_-」
ぷろろーぐ「０９８０」　※「ー０ー」の意
ぷろろーぐ「これは顔じゃないな」
長月「4点あるけど」

【Scene3】22時01分　予選第5試合：apoi vs ぷろろーぐ
izkdic@STAFF「ぷろろーぐさんはチャンスカードを1枚引くことができます。引きますか？(引く場合chanceと発言)」
ぷろろーぐ「kihmiasua」　※「引きます」の意
ぷろろーぐ「cxhance」　※「chance」の意
（ぷろろーぐさんが引いたカードはScore+1000）
ぷろろーぐ「yosiyosiyosiu」　※「よしよしよし」の意
apoi「詠唱ずるい」
長月「いやー本家は違う」
izkdic@STAFF「apoiさんはチャンスカードを1枚引くことができます。引きますか？(引く場合chanceと発言)」
apoi「真似してみよ」
apoi「cahcne」　※「chance」の意
apoi「cahnfe」　※「chance」の意
apoi「chnce」　※「chance」の意
（apoiさんが引いたカードはScore-250）
すずめ「変なことするから……」
Cie「本家でないとダメか」
apoi「参りました タイポの勉強して出直します」


最後に、今回のお気に入り作品を載せておきます。1人1作品縛りで。
ちなみに明示していなかったのですが、合作は縛りには入れていません。

21. Avontuure / Cie
ε. Flower kiss / すずめ
34. でいどりーむ / SKB
42. pussycat / 蒼宮あいす
74. 走り出せ世界 / ショウタ
76. Crazy Sweetie Glitter Candy Color / Lunar Glaciate
79. HONEY BEE CRASH！ / rui
81. かゆいかゆい / Tennepathy

譜面だけに注目した場合、一番好きだったのは「Flower kiss」でした（譜面だけに絞らないと確実にアレになっちゃうので……）。
14ikeyの新天地が垣間見えてとても面白かったです。事前飛び入りだけど。

2000行に達したところで今回は以上です。また多鍵祭'24 Winterでお会いしましょう！
 

2024/06/10(月)

前の記事に追記なんかなかった。

というわけで今回は新作公開のお知らせです。
「普通」の作品ではないのですが……。


No.361「Connect the world feat.音街ウナ」
apoiさんが2023年2月下旬に公開された作品に、今更「譜面提供」という形で、
SKBさんと一緒に乱入しました。僕はNormalとEasyの2譜面を作っています。
ウナ曲での作譜は自身初。あと今回で11key50作目だったようです。

もともとは今年に入ったあたりから、apoiさんが第2期11key段位関係で動き回っていて、
その段位自体は（10段までは）3月30日に公開されたのですが、
いつものようにSKBさん、僕の3人で話している時に、
「段位用に過去作で低難易度の譜面を作ろうと思うのですが、どの曲がいいですか」みたいな話題がありました。

そこで僕もSKBさんも、apoiさんの過去作をリストで見てみるのですが、
その時に目についたのが、apoiさん基準でレベル21以上を冠するような、
超難譜面1譜面だけで公開されている作品がいくつかあったことです。
下の譜面を作るなら、その辺がねらい目じゃない？　みたいなことを話しました。
（結局、段位用の低難易度譜面枠には「茶屋にて」が選ばれました。ありがたくも僕の提案曲が通った形に。
　これも★10相当の譜面1つだけだったので、低難易度追加はとてもよいと思います）

超難譜面だけというのはいくつかありますが、中でも「Connect the world」はすさまじく、
レベル22（★14相当）の譜面になぜか「上位差分」がついている有様です。
この曲に下位難易度つけるのはどう？　とそれこそ去年の時点でapoiさんには話していたのですが、
チャレンジしたものの（11keyの枠組みの中では）面白くならなくて、挫折してしまったとのことでした。

しかし、この曲は僕がきいてもSKBさんがきいても、超難譜面になるような曲には聴こえず。
そのあたりで、各自の「適正難易度」の話になりました。

僕が「適正難易度」と勝手に呼んでいる概念は、
「その制作者が自然に（着飾らずに）譜面を作った時にどれくらいの難しさになるか」
というものです（その人が作りたい譜面の難易度と大体一致しますが異なるケースもあります）。
Connect the worldについていうなら、
SKBさんも僕も、「適正難易度」は明らかにこのレベルの発狂難易度にならないものであり、
むしろなぜあの難易度になってしまうのか不思議に思う始末です。

そこで、「僕らが普通に作った譜面を下位難易度として公開してもらえばいいんじゃね？」という流れになり、
11keyというのを最低条件にしつつ、お互いに譜面を作ってみることになったのでした。
このあたりの話があったのが3月29日で、
SKBさんは早々と譜面を作ってしまい4月上旬の時点で「MISSION COMPLETED」の状態だったのですが、
僕のモチベーションが中々上がらず、結局6月までもつれ込むことになってしまいました。
本当にすみません。

そんなわけで、「普通に11keyを作る」ことになったのですが、
7ikeyとかを作るノリの密度構成にしてしまうと、移動面でかなり困りそうというか、最悪詰みそうだったので、
最初の段階では密度的にはだいぶセーブして、難しさを移動寄りにした譜面にしようと思いました。
難易度感も、現行譜面よりは2〜3段階下のつもりだったのですが。

そうすると、こんどは4回あるサビをどう展開させるかで苦しくなり、結局そこそこギアを上げていくことに。
ただ長い16分とか細かい音のガチ追いとかは入れるのを避けて、
自分の好きな4分移動とかをベースにいろいろやった感じです。
ラスサビを4分移動の連続＋8分メインみたいな構成にすれば楽しそう、というように、
後の展開から逆算していく形で難易度展開を考えています。
11keyの枠組みではこれくらいが僕の適正難易度なのでしょう、きっと。
移動は多いですが個々の移動は極力決めやすく配慮したつもりです。左手移動は2回。

歌詞表現については、難しい譜面だとどうしても入れにくいと思うので、
これくらいの難易度の方が気軽に入れられるかな、という印象です。
2番メロがめちゃくちゃ露骨です。
「無限」の表現は思いっきりSeraphic Blueの影響を受けていますね。あの謎掛け本当に好き。

Easyについては完全に、
「発狂譜面の新規譜面としてレベル1の譜面が入るのって味があるよね」
みたいに思ったのでそのために作りました、みたいな譜面です。
とはいえ僕のサイトでも11keyの低難易度は不足しているので以下略。
譜面を切る位置や全体的な配置のイメージなど、かなり明確にビジョンを持っていたので、
こちらを作るのはすごく手軽でした。作譜時間20分とかそんなレベル。

apoiさんのサイトの11keyのレベル1はなんと1譜面しかないので（レベル2も1譜面しかない）、
レベル2になったらどうしようというのは少しありましたが、
プレイ後のapoiさん曰く「1です（断言）」ということだったので杞憂でしたとさ。

今回は作品回りの内容（難易度名とかゲージとか）をapoiさんに完全に一任するつもりだったのですが、
その結果僕の譜面の名称が「Normal」になってしまいました。
僕基準の難易度は★×25で、自分が単独でやっている場合はこの難易度を「Normal」と表現することはないのですが、
今回は（形式上は）譜面提供なので、郷に入ってはなんとやらで。ゲージ88％はまあ無難なチョイスでしょう。
個人的には後半の4分移動が難しいので88％なら難易度表☆11くらいかなと思ったのですが、
思ったより易しいんですかね？


新作については以上です。
続いて、語り損ねていた「錦上添花乙女樂」について。


No.359「錦上添花乙女樂」
5年の月日を経てようやくVorhandenseinの作品として扱われるようになりました。
最初の譜面を作った時期はNo.278と279の間くらいの時期です。

YouTubeAPIの仕様変更でPop'nTubeが長らく利用できなくなっていた時期があり、
その時にFlash不使用でPop'nTubeの受け皿ポジションの音ゲーをSKBさんが開発されました。
Plate Beatsです。初版リリースが2017/12/19。
そこから着々と機能追加が進み、ついにイベントが開催されるに至りました。
それがPlate Beats Autumn Festival '18（2018/09/26〜）です。以降PBAF'18と略記します。
本譜はもともとPBAF'18に「匿名ε」名義で投稿したものでした（→7key / 華）。

選曲のきっかけになったのは、もちさんの「天使のうつわ」というフリーゲームです。
このゲームについてはとりあえず実際に遊んでいただきたいのですが、
本作では基本的に「通常戦闘曲」という概念がなく、通常戦闘中はフィールド曲が流れ続けます。
ノーマルエンド後に行けるようになるEXダンジョン「雪原」のフィールド曲がかの「薫る風、都の花」。
そして、そこのボス戦で流れるのが「錦上添花乙女樂」なのです。
ここは本作の音楽演出の中でも特にシビれた部分で、是非ゲーム内でその衝撃を味わっていただきたい。
この2曲には（和風という点と、ループラストのモチーフ以外）関連性はないはずなんですけどね。

錦上添花乙女樂は1ループ45秒程度の短い曲なので、
最初に持っていた構想と組み合わせてその中でどれだけ印象に残る譜面を作れるか、
だいたいそんなコンセプトでPBAF'18に臨みました。
多重押しもガンガン使う都合上、確実に僕っぽい譜面にはならないと思ったので、
意外性も狙って匿名で参加しましたが、これについては空振り。
大半の制作者が（実HNで）参加していたため、作者予想の「さ」の字もありませんでした。

PBAF'18閉幕後、ほどなくしてCW Editionの開発がスタート、
早々にVer.1がリリースされ、だんおに側も脱Flashの動きが急速に進みました。
さらに、作品移植をメインに据えたイベント、多鍵祭'18 Anotherも併せて開催されることに。

この時に、機能お試しにいくつか作品を移植しようと思い立ち、
白羽の矢が立ったのが「錦上添花乙女樂」でした。
しかし、僕は基本的にある音ゲーとして公開した譜面を別の音ゲーとして出すのは好きじゃなくて、
そういったこともあり、以下の2点を満たしたうえで移植を行うことに。
　・最低1つ、だんおにの譜面を追加する（→5key / 媛）
　・イベント内でのみの公開とし、サイトの作品リストには追加しない

しかしその後、誤算となる出来事が2つありました。
1つは、Plate Beats側の動きがなくなってしまったことです。
このころになると、もともとだんおにを作っていた人たち（SKBさん含む）はCW Editionの方に移住し、
ぽっつべを作っていた人たちは実質的に自然消滅してしまったため、
Plate Beatsの人口がほぼゼロになってしまい、コミュニティとして終了してしまいました。

もう1つは、本作の7key譜面が難易度表に掲載されたことです。
CW Editionに移植済で、Flashを使わない作品のみが掲載された難易度表が公開されたのが2019/04/12。
この時点で3期難易度表に掲載されていた作品は、移植された場合新難易度表にも掲載されていたのですが、
まだまだ数が少なかったためか、そうでない新規譜面もいくつか掲載されており、
本作の7key譜面がそんな新規譜面の1つとして、★5に収録されたのです。
（掲載日付が2019/04/12になっている譜面は初期収録譜面です）

Plate Beatsが実質終了したことも問題ではありますが、
難易度表に載ったのは割と衝撃が大きく、機能実験もかねていたためゲージ設定がクソ雑だったので、
いつか直したい、付け加えてサイトの作品として正式に扱う機会を……。
そんなことを考えながら早5年が経過しました（遅）。
まあ、正式に扱うだけなら楽ですが、僕のサイトの作品番号の付け方的に、
1つは新規譜面が必要になったのでそこで足踏みしてしまったという部分があります。

新規譜面は11Wで作ろうかなと思っていたのですが、
多鍵祭'23 Winter終了後、突然ラストを寝かし押しにしてInsaneにする発想が降ってきたので、
Ramune Party、Outernoidと連続しますが11Lで譜面を作ってみることにしました。
しかし発想がそこしかなく、加えて5key譜面が自分が思った以上にかっちりと作られていたため、
その辺との差別化も相俟って作譜は相応に難航しました。曲が実質50秒しかないから助かった。

媛、華、と漢字1字で難易度をつけていたので、それに倣うなら狂だろう、
そうなるとInsaneBeautyかな、みたいな感じでコメント類はめちゃくちゃ楽に決まりました。
いつもコメントが長いですが、それは書きたいことが多いからなのです。
今回は「InsaneBeauty」ですべて終わってしまうので、だらだらと書く必要がなかったんですね。
とはいえInsane要素はラストにしかないので、InsaneBeautyというにはパワー不足だったかも。
ただ僕は本質的に要所以外の寝かし押しは好きじゃないので、僕がやる範囲ならこれが限界でした。

さて、旧譜面では初期200、ノルマ777、回復ダメージ比率は変動値で2:35と、
かなりふざけたゲージを設定していたのですが、
これをどのように変更するかが非常に悩ましいところでした。
短い曲なのでダメージが大きく終盤しくじっただけで終了するのは問題ないとは思いましたが、
では具体的にどういうゲージにしようか、と。

だんおにで↑に該当するようなゲージを使われている代表的な方にgoeさんがいらっしゃいます。
プラネタリウムガーデンのあとがき執筆時にgoeさんのゲージ設定部分のスクリプトを読んでいたので、
試しにgoeさんのゲージを採用したらどうなるかな、と思って計算したところ、回復量が3.11となりました。
元のゲージを実数値に変換すると、回復3.08 / ダメージ53.85だったため、
goeさんのゲージを採用したらだいたい同じくらいになるじゃないか……！
というわけでそうなりました（殴）
※元ゲージはクソ雑設定でしたが、↑の件はgoeさんのゲージが雑だと言いたいわけではありません

7keyについてはノルマが700ではなく777になっている以外はgoeさんのゲージと同じはずです。
（ただしEasyはちょっと緩和しています。ダメージ0.6倍）
許容ミス数が2つ増えたけどそんなの誤差だよ誤差。
クリア難易度を大きく変化させずに説得力（前例）のあるゲージ設定にできて本当によかったです。
5keyは同じようにやると7keyより必要達成率が高くなってしまったので、ダメージを40に緩和しています。
11Lは新規譜面なのでその辺は気にせずに設定しました。

実はあと1つPlate Beatsに遺されたままになっている作品があるのですが、
先日確認したら作曲者サイトが消えていたので移植不可能になってしまいました＼(^o^)／
まあ、BPM変化が謎だし、片方の譜面が完全にウケ狙い（←！？）であるなど問題の多い作品だったので、
ある意味、遺したままになってよかったのかも……。


今回は以上です。
だんおに界隈では多鍵祭'24の開催が決まったほか（スタッフとして参加します）、
細かいところではポータルサイトとして「Dancing☆Onigiri Wiki」が設立されるなど、
大小さまざまな動きがありますね。

とりあえず、多鍵祭については運営、制作の両面でがんばっていきたいと思います。

2024/02/29(木)

今日は4年に1度の2月29日です。
そんなわけで、裏で持ち寄り合作を企画していました。
11キー種25譜面と、そこそこの規模になっています。

No.360「あわててないもん、天使だもんっ！！」
かわいい系の楽曲を多数公開されている、さんうさぎさんの楽曲をお借りしました。
楽曲公開日は今年の1月27日で、かなり新しい曲です。

2月29日になんかやりたいという話はあいすさんあたりと前から話していて、
最初はコラボ合作でもしますか、みたいな内容だったのですが。
そのうち過去のイベントに提出された持ち寄り合作全般の話がでてきて、
話題が展開するうちに多鍵祭'23Wでapoiさんとやろうとして没になった曲の話になり、
その過程でさんうさぎさんの曲をちょっと覗いたら数曲増えていて、
試しに聴いてみたらこの曲すごくよくない？　ということに。
曲としての好みもありますが、中盤と終盤でアピールポイントが作りやすいというか、
ぶっちゃけ「縦連やりたい！」という衝動に駆られてしまったんですね。また衝動か。

一方長さ面では2分ちょいとほどほどで、普通に乱闘的な持ち寄り合作もできそう、
持ち寄り合作をするなら（あいすさんと僕が企画側に入っていることもあって）7chat合作としてやりたい、
そうすると7chat合作としては「Chinese Restaurant」以来8年ぶりの持ち寄り合作か、みたいな話があり、
最終的にお互いにイメージしているキー数が被ったらコラボ合作で、ということになりました。

ここで、あいすさんは7keyか9Bkey、というようにおっしゃったのですが、
僕はなんとなく例の縦連が「↑」のイメージだったので5keyか9Akeyか、そのあたりかなと思っていたため、
キー数不一致により持ち寄り合作として企画されることになった、というのが今回の起こりです。

で、今回は乱闘のようにDiscord内とかで広く参加者を募る形ではなく、
あくまで企画としては水面下で、楽曲も参加者にのみ開示、
譜面も僕が一括で管理（＝参加者には他の人がどのキー・難易度で作っているか分からない）することで、
乱闘との差別化を図ることにしました。
特に昨今の乱闘ではいろんなキー種で作れる人は「まだ誰も作っていないキー種」を優先して選ぶ傾向にあったため、
そういうのはナシで自由に選んでもらいたかったというのがあります。
（結局偽名譜面以外はキー被りナシだったので、この程度の規模だとキー被りはあんまり問題にならないのかも……）

参加者についても節操なしに声をかけていくことはせず、
この人なら参加してくれそう、という方を個別に誘ってみたり、
Discordのボイスチャンネル内で何人かに声をかけてみたり。
あくまで水面下で進めることを重視した形です。

さて、あいすさんには5か9Aと答えた僕でしたが、
いつものように（？）曲のキメに合わせて二次元配置を入れる発想が下りてきてしまったので、
最初は11Lで形にしてみることにしました。それが「あうあう」譜面です。名前がひどい。
（ふとキーボードに目をやったら「3あ」「4う」というのが見えてしまったんだ……）
キメ以外のところのフレーズにはあんまり上下交錯というイメージが無かったので、
概ね要所で二次元配置が降ってくるみたいな感じの譜面に仕上がりました。

その後は、やはり9A難易度表で☆1や☆4が不足しているのが気になっていて、
ちょうど9Aが合うかなと思った曲だったのもあって☆1と☆4を作って、
あとはそれとは関係なしに9Aを1譜面作ったら終わりかな、くらいの認識でした。

☆1は難易度感としては☆2にならないようにすればよいので、スムーズに進められました。
（ただあくまで☆1を作るのであって☆0を作るのではない、という点には注意を払いました）
Easyなりに見せ場を作っていくのが面白くて、最近易しい〜易しめの譜面を作っている時が一番活き活きしています。
非常によろしくない傾向です（白目）

☆1を作ったあたりで、☆4の大まかな方向性が頭にあったのですが、
それを形にしてもし難易度が超過 or 不足したら本末転倒だよな、という懸念があったため、
11Lの枠組みで同じような方向性で組んでどうなるか、リハーサルをしてみることにしました。
動機が謎すぎますが、まあ難易度は広くある方がいいと思うので……
これを作っているあたりでidukudikkuさん[誰？]から提出があって、11Lについては3難易度きれいに揃いました。

結局この方向性で難易度感は問題なさそうだったので、改めて組み直したのが☆4です。
現行の☆3〜5を一通りプレイした上で、☆3より難しく☆5より易しい難易度、を強く意識しました。
今回の譜面群の中で一番工夫のし甲斐があって作譜も楽しかったです。
困ったのは☆5が緩ゲージ or 譜面難易度が測りにくい譜面の2択になっていたことで、
☆4の範囲を見積もりづらかったところですね……。
☆5の緩ゲージ組の譜面が通常ゲージになると、それはもう☆6とかになってしまうので、
譜面、ゲージの両面から注意して難易度設計を行ったつもりです。努力の方向音痴。

あとは9Aで普通に……と思ったのですが、この時点で5key譜面が1つもなく、
まあ持ち寄りで5keyがないのもそれはそれで時代を象徴してるよね、という感はあったものの、
　・やっぱりこれだけ譜面があって5keyナシってのはバランスが悪い
　・改めて聴いてみると5keyの枠組みでやりたい構成が頭に浮かんできた
　・9Aで作ると難易度名は確実に「普通に作った譜面を難易度査定したもの」になってしまうので、
　　idukudikkuさんに申し訳が立たない
等の理由があり、最後は5keyでやってみることにしました。
自分としてはかなり詰め込んだつもりなのですが、ノート数は25譜面中10位で、
明らかな下位難易度等もあるから実態では真ん中orそのやや下くらい、というのがなんともです。

＜ここより偽名譜面のネタバレを含むので反転＞

今回はゲージに関しては全譜面ノルマ制を採用するつもりでいました。
希望があるならそれに沿って、希望がないならこっちで決める、という感じで。
早い段階で提出してもらっていたのがdecresc.さんの23key6譜面とショウタさんの8keyだったのですが、
前者はノルマ制にして、80％、82％、85％、88％、90％、90％あたりにしたいな〜というのがあったし、
後者はオリゲにするのは譜面難易度的にももったいないなあというのがあったので。

というわけで今回は全譜面ノルマ制にしますという通達を各参加者に送ろうとしたくらいのタイミングで、
SKBさんから23key譜面の提出がありました。譜面名も相俟って趣旨は一瞬で把握したのですが、
その際に、「decresc.さんの譜面含めてノルマ制にされるとコンセプトが壊れるから困る」という話がありまして。
こうして僕の「ゲージ設定してやるぜウヘヘ」という思惑が破壊されてしまったのでした。
まあ、大した思惑ではないし、せっかく面白いことをやってくれているんだから応援したいというのがあったので、
「cresc.さんからの強い要望で23keyのみ特例でライフ制」、ということにしました。
その結果、謎の権力を持つcresc.さんとは何者なんだ、みたいな話題が生まれましたね。

その後もSKBさんから謎の譜面群が続々と提出されました。
僕は基本的に（作風的な意味での）自我が強すぎて他者の作風を意識した譜面みたいなのは全然作れないだけに、
純粋に「すげえなあ」と思いながらこれらの譜面を眺めていました。
個人的に最も完成度が高いと思ったのが7keyに入っている1.04の変速です。
ここは本当にあいすさんなら「入れそう」な変速で、納得感がMAXでしたね。
だからこそ改めてあいすさんの譜面が提出されて、変速ゼロだったのを見た時には軽く落ち込みました（殴）
変速ナシか〜〜〜そっか〜〜〜みたいな感じで。

僕の作風を意識して作られた11Lについては、僕が難しい譜面を作らなかったため、
単純に「代理で作られた上位譜面」みたいな内容になってしまい、申し訳ないことに。
そこまで読むのは本当に難しいと思います（それだけに、7keyと23keyで本物と数ノーツ差の譜面を作っているのがすごい）。
僕を意識した譜面だけ1ページ目が空白（最初のメロを取っていない）だったのもニヤリポイントでした。
さすが、わかってらっしゃる。

SKBさんが言及されている、
　・左手4key成分強め
　・寝かし押し以外の二次元配置を入れる
について僕なりに言及しますと、
まず後者はまさしくその通りです。Ramune Partyとか見ても明らかですね。
前者については、僕がガチ勢に向けた壁として4key側高密度の配置を入れがちなのと、
僕は節操なく散らした譜面よりも固まってまとまりがある譜面の方が好きなので、
結果的に4key側にも寄りがちでそのように見えてしまうというだけで、
僕が特段4key側に密集した配置を好んでいるわけではありません。

僕の譜面の傾向として挙げられそうなのは、
　1. 音の長短の区別
　2. 伴奏要素の重視
　3. 主旋律を取らない流れの時に一部分でだけ主旋律を取ったりしない
とかでしょうか。1についてはSKBさんの譜面でもしっかり反映されていて見事なものでした。
2についてはこの曲はそもそも伴奏要素を追いにくいので今回反映するのは難しいですが、
メロから離れて動き回る伴奏要素とかは大好物なので嬉々として拾いにいく傾向があります。シナリオだは！とか。
3については今回の譜面のラストですが、ああいう取り方は僕はやらないってことですね。
あの部分を拾うつもりならアウトロ全体でメロを取ります。

なお、もともとこの譜面の作者名は「lzkdlc」（アイがエルになっている）だったのですが、
これだとさすがに紛らわしすぎて作者誤認につながる恐れがあったため、
名義を変えてもらいました。本当にすみません。
偽名で出す側にとっても作者誤認は本意ではないと思うので……。

個人的に、SKBさんの14key（ピックル名義）をプレイor鑑賞した後、
ティックルさんのNormal（Hardではない）をプレイor鑑賞するととても面白いと思います。
ティックルさんの作風の模倣が如何に困難か、よくわかります。
あの配置はティックルさんでないと出てこないと強く思わされる構成でした。

＜反転ここまで＞


というわけで閏年記念合作でした。
2月29日に作品を出すのは過去にも何度かやっていますが、こうやって大きくやるのは初めて。
高々25譜面でしたが管理は相応に大変でした。これの倍の規模を取りまとめているMFV2さんのやばさを痛感。

この記事（？）は2月29日中に出さないと意味がないのですが、
本当は1月24日に公開した「錦上添花乙女樂」についても書くつもりでした（間に合わず）。
後日、この記事に追記する形で執筆します。

2024/02/10(土)

ひくｚｍ！！！（挨拶）


というわけで多鍵祭'23 Winter、お疲れ様でした。
今回も無事、年末年始を吹き飛ばすことができましたね（白目）
イベントスタッフとして、例によって各作品のAdjustment値の調査や、
主要枠以外の投下順の作成などの部分で暗躍していました。

制作者としては、事前飛び入り枠、飛び入り枠もフル活用して、
合作含む計13作品を提出しました。これは全参加者中3番目に多いようです。
（1位はあいすさんの15作品、2位はapoiさんの14作品です）
内訳としては、本提出が9、事前飛び入りが1、飛び入りが3。
種別で見ると、個人作1、パッケージ参加2、持ち寄り合作3、リレー合作3、コラボ合作4です。
実質個人で譜面を作った作品は6つあるものの、純粋な個人作といえるのは1つだけというのが、
平常運転と言うべきなのかどうなのか……。

パッケージ企画もあり、9Bkeyが大きく取り上げられたイベントだったため、
僕も必然的に9Bをかなり多く作ることになり、譜面数ベースで考えればなんと倍（10→20）に。
制作のリソースとしては結構9Bに割いた気がします。ちょっとはうまくなれたかなあ。

……というわけで、ここから恒例のあとがきタイムです。
毎度のように長く、今回は文庫本100ページ分くらいの分量があるようです（殴）
また諸般の事情で、やや変則的な並びになっています。
すみません。


01. 雪の街叙情曲
　01-1. 作品について
　01-2. 「始まり」
02. 9Bkey Package
　02-1. 企画統括
　02-2. Iris
　02-3. ユメイロドロップス
03. プラネタリウムガーデン
04. 大樹の軌跡
05. クレセントラリー
06. Connect
07. data / OVErfLow
08. kirarinn.
09. クリティカルカプチーノ
10. 桃色シュガー
11. Ramune Party
12. Outernoid
13. イベントについて
　13-1. イベント統括
　13-2. アリーナバトル
　13-3. スピードツイスター
14. お気に入り作品


No.347「雪の街叙情曲」（第1部、投下番号1）
apoiさんとの5回目のコラボ合作でした。
そして、僕の中では今回の合作がある種の「始まり」になっています。それについては後述。
作品内容的にぴったりだったのでトップバッターを飾ることになったのですが、
前回のトップバッターがiskbicの「Summertime Adventures」だったため、
合作でメンバーが違うとはいえ2イベント連続でトップバッターに抜擢されてしまいました。

この曲自体は「都市計画」の時に出ていた……というか、
その時の候補曲のうちの1つがこの曲でした。
オーケストラというジャンルはだんおに的にもボカロ的にも珍しいもので、
打鍵重視のapoiさんと組んだらどんな作品になるのか、単純に興味があったというのがあります。
ちなみに僕はオーケストラはめっちゃ好きです。

しかし、こんな曲名なのに加えて、その時は対抗馬（都市計画）もあったので、
雪の街叙情曲は冬に回すことがすぐに決まり、夏は都市計画で合作することに。
そして、夏のイベントが終わり、晴れて本合作始動、となりました。

多鍵ガチ勢で集まった時に大体問題になるのが「どのキーで作るのか」という点ですが、
僕は明瞭にこの曲に対して9Akeyのイメージを抱いていました。
サビの「冬だよ、冬だよ」を↓→←↑、↓→←↑で取って、転調後に左右同型をあてはめる案があったためです。
一方、apoiさんからは12keyを提案してもらいました。↓→←↑は12keyでも実現できるのですが、
僕の中でのイメージが「片手」だったため12keyはちょっと合わないなあ、ということに。

9Aについては、apoiさん的には作譜経験が少なく、イメージがわかないということだったのですが、
形があれば何か浮かぶかもしれないということで、とりあえず最初の合作部を9Aで作ってみて、
どうにもならなかったら12にシフトする、という方針が決定。
この時はパート分けをしていなかったのですが、パート分けをした結果最初の合作部は4小節で終わってしまい、
どうしようもなくなったので、とりあえず冒頭合作部素案含め僕先行で制作を始めることになりました。
この時点で、全体構成をどうするかについては軽く打ち合わせを入れています。

打ち合わせ内容に沿って1番を、深く考えずにやりたいことを入れながら組み立てたところ、
それがapoiさんの感性をうまく刺激したようで、「行けそう！」ということになりました。
あとはそのまま完成まで進んでいる感じです。
音の解釈の不一致や、採譜困難な音などの問題はありましたが、
多鍵図書館の合作としては異例のスピードで完成しています。合作部も短いですしね。
（とはいえ本曲は各コーラスでまとまりがあり、さらにラスサビで転調するので、
　どうあがいてもこのパート分けにしかならない印象を受けます……）

2番については伴奏主体、ということになっていたのですが、
この曲の伴奏はサビ以外、スネアを除いてほぼすべての要素が4分のみみたいなことになっていて、
正直僕だったら詰んでたかもなあと思うところがあります（個人で作る場合はそれを見越して1番を作ると思います）。
しかし、apoiさんの打鍵コントロール力が「繊細さ」を演出するのにも遺憾なく発揮されていて、
打鍵にこだわっているとこういう表現もできるんだなあ、と感心しました。
ラスサビ以降は躍動感あふれる配置になっているので、それとの対比も印象的な作品になりましたね。

多鍵図書館名義の合作は移動系のキーになることが多かったし、
唯一の移動なしキーだったオレンジの約束はそもそも密度が高いなど、
基本的に難しい譜面になっていましたが、今回は異例の易しさになりました。
僕はこれくらいの難易度の譜面を作りがちなので、今回はかなり僕に寄った形になります。
（まあ、キーも構想も合わせてもらったので、それはそう、という感じではありますが）

余談ですが、作品ページの背景はDreamStudioで生成されたものです。つまりAIイラスト。
DreamStudio自体は有料（生成可能枚数を購入する形式）のサービスですが、
これの元になっているStable Diffusionはオープンソースで公開されているので、
知識とリソースがあればこのレベルのイラストを無料で作成できます。
すごい時代になったものですね。

表明コメント「運営です2」
前回のeXisTraceのコメントのパクリです。
この2人が運営のイベントに合作を提出したことがなかった点も同じです。
この後ろに誰かの気配よろしく、「あなたの作品を見ています」を反転・赤文字で入れる案もありましたが、
さすがにふざけすぎだろう、というところから没になりました。

作品コメント「舞い散る雪と、変わりゆく街の物語。」
僕とapoiさんの間で曲に対する解釈が違ったので、作品コメントを決めるのはとても大変でした。
要点としては、サビにある「私　冬の女神さ」をどう解釈するか、です。
2人でいろいろと案を出して、それを元にapoiさんの解釈に近づける形で僕が考えたものが最終的に採用されました。
これとは関係ないですが、apoiさんの個人コメントの最終行がエモくて好き。

難易度名「Picturesque」
読みはピクチャレスク。「絵のように美しい」みたいな意味です。
この曲が描く情景をイメージした難易度名で、apoiさん案。


さて、「雪の街叙情曲」という作品についてはここまでなのですが、
今回のapoiさんとの合作は今回の僕の作品群に大きな影響を与えているのです。
それについて言及します。

今回、合作・飛び入り含めて僕が選曲したのは以下の6曲です。
　・ユメイロドロップス（えだまめ88さん）
　・Iris（リイカさん）
　・kirarinn.（さりいさん）　※decresc.さんとの合作曲として提案
　・クリティカルカプチーノ（にょるさん）
　・桃色シュガー（桜餅ルナさん）　※マムぷぁい名義の合作曲として提案
　・Ramune Party（IchinoseSoundさん）

この中で、ユメイロドロップス以外の5曲は、
すべてYouTubeで「BGM素材」として音楽を公開されている方、
さらに言えば、だんおにという観点では未出アーティストの方からお借りしたものなのです。
えだまめ88さんもYouTubeで活動されていますが、
僕がユメイロドロップスを知ったのはDOVA-SYNDROME経由だし、
そもそも以前氏の曲を使わせてもらっている（CHINA GIRL）ため、状況は異なります。

僕は2016年ごろまではいわゆる「マイナー系ボカロ曲」、
さらに前をたどると旧muzieであまり知られていなかった曲等を含め、
隠れた名曲の発掘を楽しみの1つとし、手元のiPodには15000曲を超えるデータベースが形成されていました。
2017年にPCを買い替えたのですが、その結果iPodとiTunesの同期ができなくなってしまい、
15000曲の情報を再度登録する気力もなかったため、それ以来音楽とは疎遠になりました。
（付け加えると、楽曲公開方式が徐々にストリーミングに寄ってきていたというのもありました）

僕の中で、だんおに制作の原動力の1つに「この曲をいろんな人に知ってもらいたい」という思いがあり、
その思いは今でもありますが、「知ってもらいたい」と思う曲を見つけるのをやめてしまったため、
2019年ごろはモチベーション的にもどん底にありました。
当時はFlashとHTML5の過渡期、だんおに的にも勢いが最も下火だったと言える時期で、
たとえば多鍵祭'19を見ると、当時はまだ（Anotherこそあれど）年1の本祭なのに、
本参加の新作数は50＋4しかありません。今は年2回開催で毎回80くらい集まっていることを踏まえても雲泥の差。

そんな状況だったので、そのころ作品番号が280くらいだったため、
この先1作ずつの重みを増やして290あたりから回顧するような作品を出し、300で引退しようとか、
今からすると信じられないようなことを割と大真面目に考えていたくらいです。
その後はCW Editionの機能がどんどん強化されるのに伴ってだんおにも息を吹き返し（一層内輪化が進んだだけともいう）、
現在はほぼ半固定メンバーのような界隈で居心地もよいため、なんやらで続けてしまっていますね。

しかし新曲とは相変わらず疎遠、中途半端なプライドもあるため選曲に苦労する日々（誇張表現）。
そこに颯爽と現れたのがDOVA-SYNDROMEでした。まあそれまでは僕が知らなかっただけですが。
何かと権利関係が複雑になってきた昨今、BGM素材として良質な音楽がまとまっているサイトというのは非常にありがたく、
その後はDOVAで曲を聴いたり探したりするのがメインになっていきました（サンドラの踊り、あたりからがそうです）。
ところが、DOVAはDOVAで問題があり、要は音ゲーにはまりそうな曲ってそんなに多くないのです。
これについてはDOVAランセレ合作を見ていただければわかるでしょう。
Ice reflects lightとかもはや選曲画面で流れる音楽にしか聴こえません。
基本的にBGM想定の音楽が集まっているので当然といえばそうです。

その点でマンネリ化を迎えつつあった僕に転機が訪れました。
それが今回の多鍵図書館名義の合作、「雪の街叙情曲」。
……ではなく、それと併せてapoiさんとやろうとした「もう1つの合作」です。

実は、今回当初は多鍵図書館名義で2作品出す予定でした。
1つはもちろん「雪の街叙情曲」。もう1つ、候補として挙がっていたのが、さんうさぎさんの楽曲でした。
（今回のイベントでapoiさんが「ふわふわどこへいくんだぁ??」という事前飛び入り作品を出されていますが、
　この曲を作ったのがさんうさぎさんです。合作候補に挙がっていたのはこの曲ではありませんが）
さんうさぎさんはYouTubeをメイン活動拠点にされていて、多くのフリーBGMを公開されています。

ここで、apoiさんにさんうさぎさんの楽曲を1つ提案していただいたのですが、
氏は他にも多く楽曲を公開されていたので、もっと心に響く曲があるんじゃないかと思い、
氏の楽曲をいろいろと聴いてみることにしました。その結果、案の定そういう曲があったので、
「さんうさぎさんの楽曲ならこの曲とかどうですか？」と提案したのですが、
「この曲だと無性に移動したくなって11key★13〜14になります」ということだったのであえなく終了しました。

この時はapoiさんの熱意がだんおにから少し離れたベクトルを向いていた時期で、
「ここまでにやることが決まった合作に対しては全力を尽くすけど、他の合作は最小限にするつもり」みたいな話があったので、
合作に節操なしに巻き込むのも考え物だなあと思いとどまり、
多鍵図書館名義の合作を「雪の街叙情曲」1つに絞ることを提案。最終的にそれが通って、
今回の「さんうさぎさんの楽曲を使った合作」の話は流れることに。
ちなみにその後まもなくapoiさんの熱意がだんおにに戻ってきました（何）

そんなわけで合作自体は流れてしまったのですが、僕にとっては大きな変化が1つ、もたらされました。
さんうさぎさんの曲をYouTubeでいろいろ聴いて回ったことで、
YouTubeのレコメンドエンジンが僕のことを「そういうのを色々見る奴」だと判断したのか、
おすすめ動画にYouTubeで公開されているフリーBGMの動画が続々と上がってくるようになったのです！
最初に上がってきたのは「kirarinn.」でした。この曲がものすごく好きだったので、
decresc.さんに合作を打診し結果6譜面作ることになるのはご存知の通りです。

僕は言うなれば、「DOVAの中のizkdic、YouTubeを知らず」状態だったのでしょう。
DOVAでは活動されていないアーティストさんのなんと多いことか！
（DOVA経由ならDOVA運営がYouTubeに上げてくれるので、ある種当然といえます）
テンションが最高潮に達した僕は、いろんな方のいろんな曲を聴いて回りました。
そもそもさんうさぎさんがkawaii系の楽曲を多く作られている方だったため、
おすすめに並ぶのもそういう曲が多く、僕はそういう曲が大好きなので「ヒット率」はめちゃくちゃ高かったです。
YouTubeのレコメンドエンジンもきっと、「こいつ単純だな」と思ったことでしょう。

……というわけで、今回は自分の選曲を「YouTubeで活動されているフリーBGM作曲家の方の曲」に絞ることにしたのです。
（まあ、kirarinn.含めいくつか衝動的なやつも混ざっているのですがそれはここでは措いておくことにします）
ユメイロドロップスが例外なのは理由があります。それについては当作品のところで言及します。
実際に出した方以外にも、いろんな方の曲を聴きました。それらはもしかすると今後僕の作品の中で登場するかも。


「9Bkey Package」（第2部）
前回の「17key Package Vol.2」に続いて行われた、apoiさん主導のキー限定パッケージ企画第2弾です。
僕は2作品提出しましたが、それ以外でも企画内部の部分でちょっとだけ関わりました。
具体的にはパッケージ内難易度表記への意見出しと、難易度査定の部分で。
個別の作品については後に譲り、ここでは企画について振り返ります。

9Bkeyは前から「作る人が少ない」、不遇なキー種という印象でした。
初期は対抗馬の7keyや9Akeyが比較的強かったし、
最近は9Akeyも微妙ですが代わりに12keyや23keyが台頭してきて、どうも影が薄いというか。
しかも9Bってどの作品が初出なのかわかってなくて、標準キーの中で唯一誕生日が不明なんですよね。
加えて、1年前に難易度表の中で11Lkeyが独立したのも記憶に新しく、
さらに12keyの難易度表までできてしまった（しかも通常表、発狂表完備）一方で、
9Bはいまだに9Aと一緒に掲載されているし、発狂難易度もない……。
※その後、1月28日に9A難易度表と9B難易度表が分離しました
それだけにコメントを書くときに譜面総数を調べて、122譜面「も」あったのか、と驚きました。

一方、第1弾の17keyに比べると作譜的なハードルは低いのか、
パッケージの規模としては人数、作品数、譜面数のどれをとっても1.5倍以上と、
かなり大きなものになりました。9Bkeyの面目躍如といったところでしょう。
メンツに関しても、完全に「いつものメンバー」だった17keyとは違って、一風変わった顔ぶれも見られます。
とはいえ、企画の裏でSKBさんが旧ぽっつべ9key勢に声をかけていたり、
僕もdecresc.さんに直接「参加しませんか」と持ち掛けたりしていたので、
それらを除けばほぼいつものメンバーのような気がしないでもありません。

ただし、仮にいつものメンバーだったとしても、
こういう企画があると「9Bkeyを作ろう」というきっかけになるので、非常に大きいと思います。
これは17keyの時にも言いましたね。
この企画が後押ししたのかはわかりませんが、今回のイベントでは他の9Bkey作品もいくつかあったので、
譜面数にして40、実に夏の多鍵祭（SKBさんの2譜面だけ）の20倍という驚異的な数になったのでした。

企画内の難易度は例によってクリア難易度を基準につけられています。1〜7と6+で8段階表記。
最初は1〜5を基準にしてそれより結構難しい5+と超難しい6、みたいに「5+2段階」表記で、
レベル1も難易度表基準☆1〜3程度とかなり広く取られていたのですが、
例によって僕が出したIrisの一番下の譜面があまりに簡単すぎた結果それだけがレベル1に隔離され、
残りを2〜6、6+、7にスライドしたものが現行の表記になりました。
概ね、

レベル1……難易度表☆1程度
レベル2……難易度表☆2〜3程度
レベル3……難易度表☆4〜6程度
レベル4……難易度表☆7〜9程度
レベル5……難易度表☆10〜11程度
レベル6……難易度表☆12〜12+（易）程度
レベル6+……難易度表☆12+（普）〜☆12+（難）程度
レベル7……難易度表☆12+（超難）程度

くらいです。
なお、今の僕の実力は☆12+（普）の中で易しいものがいくつか埋まっているくらいなので、
今回のレベル6+以上の譜面はどれもクリアできていません（6以下の譜面はすべてクリアできました）。

企画内での並びについては、一番易しい譜面がトップっぽくない感じなので、
中々悩ましい気がしましたが、幸いにももう1つ近い属性の曲で作られた作品があったため、
それが最終曲に据えられることで1つの物語を構成するかのような順番になりましたね。
17keyの時は純粋に一番難しい譜面がボスとしてラストに置かれていたので、
ストーリー性とエンディングが考慮されたこの並びも味があっていいなぁという印象です。
個人的には3番目の曲のキャラクターの被りっぷりが面白かったです。


No.351「Iris」（第2部、投下番号25）
そんなわけで提出作1つ目です（ただし作った順番的にはこっちの方が後）。
9Bkey Packageには最初から2作品出すつもりでいて、
片方がこの曲になる前提でもう片方の曲をどうするかいろいろ考えたので、
2作品の中ではこっちがメイン寄りです。ゲーム的な観点だともう一方に軍配が上がりますが……。

9Bkey Packageの作品は基本的に合作の合間に作っていたのですが、
なぜ曲が決まっているにも関わらず、完成が遅かったのか気になる方もいらっしゃるでしょう。
その理由の9割方はこの曲が6拍子であることです（白目）
現時点でSKBさんのエディタは1ページあたりの拍数を「設定として」持っているので、
6拍子の曲と4拍子の曲を並行で作るといちいち設定の変更が必要で面倒なんですよね。。。
4拍子組のバトンを一通り回した段階で作ろうと思っていたら、中々そんなタイミングが来ず、
結局ここまで遅れてしまったという裏事情でした（本作の完成日は12/11）。

9Bkeyの強みをどのようにとらえるかは人それぞれだと思いますが、
僕は7keyよりも広くなった横を活かして緻密な旋律表現ができること、が強みの1つだと思っています。
また、端にあるAや+が他のキー種ではあまり使わない小指を使わせる特殊性を持つキーなので、
高音が印象的なフレーズに対してそれを+に宛てるみたいなアプローチがしやすいと思います。
一方、いわゆるSキック的な表現が7keyよりやりにくいことを考えると、
どっちかというと音ゲーライクな曲よりは、旋律が美しいとか、表情豊かな曲の方が合うんじゃないでしょうか。

というわけで、「Iris」は9Bにぴったりだ！　と、僕は思ったのです。
リイカさんの曲は他にもいろいろ聴いてみたのですが、
最終的にはYouTubeくんがおすすめしてくれた（＝最初に聴いた）この曲に決まってしまいました。
ちなみにこの曲で一番好きなところは転調です。
なお、コメント内で「Irisにはいろんな意味があるけど僕はあやめの花という意味で解釈している」と書きましたが、
改めて楽曲動画を見ると登場する女の子が花束を持っているので解釈云々の問題ではなかったですね。
というわけで曲名の読みは「イリス」ではなく「アイリス」です（謎）

さて、この曲で譜面を作るにあたって、まず「冒頭をどうしよう」という問題が出てきます。
ヴァイオリンもピアノもめちゃくちゃ印象的なフレーズだからです。
かといって混フレにはしたくありませんでした。
「別のものを入れれば入れるほど旋律譜としての純度が下がる」という持論より。

そこで、全体的にピアノに注目してみると、パートの役目としては伴奏に寄っている一方、
最初から最後まで出番があるし、伴奏として見ると動きも主張も大きいところがあるので、
ピアノだけを切り出して1つ譜面を作れるんじゃないかという考えに至りました。
特にピアノは転調前のフレーズで16分、24分の絡むかなり印象的なところがあるので、
冒頭の16分メロも併せて「難しい方の譜面」にできるんじゃないかと思いましたね。
（この部分は普通の譜面なら前後から浮きすぎるので反映が難しかったところでした）

そんな感じで方針が決まったはいいものの、作譜面ではかなり慎重に進めることになりました。
ただ1つのパートに注目した譜面を作る場合、ごまかしが許されないからです。
（ごまかしとは、たとえば音が聴き取りにくいところを別の要素と合わせて「それっぽく」配置する、とかです）
また、転調後はピアノの音階が上下に広く動き回るので、単純に9Bの形に落とし込むのが大変でした。
何も考えずにピアノだけを追いかけているように見えて、考慮しないといけない部分が多かった感。
最後だけパーカッションですが、ここを空白にする構成はすごく違和感があったのでこうなっています。

ヴァイオリンなどをフィーチャーする譜面の方では、
逆に極力ピアノを入れないようにしています（ピアノ意識の要素は転調前のフレーズにあるフリーズだけ）。
こっちも旋律表現は極力丁寧に、かつ印象的なところをちゃんと主張できるように考えました。
総じて表現面では全力を尽くしたつもりです。伝わりにくいですが。

Pianoはピアノ譜面でないと（曲調的に）不自然なことをやっているので、
一番自然と言うかメイン譜面っぽいのは真ん中のIrisです。
ただ、IrisとPianoは曲の美しさを異なる方向性から照らした譜面なので、
どっちかというと2つで1つ、みたいに捉えてもらえるとうれしいかもです。

本作については例によって闇のゲーム（僕のスコア機構でFS0を取ってもなお上のスコアを狙うやり込み）が行われましたが、
それ以前にPiano譜面の中盤の16分、24分複合のところがSKBさんらをAPレベルで苦しめる配置になっていて、
なんか業が深いことをやっちゃったなあと思っていました。難しいけどそこまで難しいとは思わなかった。
そこがよりによって選曲画面のプレビュー音源で最初に流れるパートであることに加え、
1曲目のプレビュー音源は企画ページをロードしたら必ず最初に流れてしまうので、
「ページを開くたびにトラウマが呼び起こされる」という苦情が出ていたのはさすがに面白かったです。

難易度名「Ayame / Iris / Piano」
PianoはPianoなのでいいとして、AyameとIrisについては、
もう片方の難易度名をYumeiroとDropsにしていたので、
曲名のIrisと、それを日本語に訳したAyame、というようにしてみました。


No.346「ユメイロドロップス」（第2部、投下番号31）
提出作2つ目です。
これも合作の合間に作っていましたが、合作は基本的に譜面のやり取りが必要で、
作譜が長期化しやすいため、結局本作が僕の全提出作の中で最も早く完成した作品になりました。

えだまめ88さんの楽曲は以前、あいすさんとの合作でCHINA GIRLを使用させていただきましたが、
CHINA GIRLはチップチューンという属性以外はあんまり氏の楽曲らしくないもので、
選曲自体も楽曲の好み度合いよりもあいすさんの作風がはまるかどうかを優先してしまったところがあり、
もう少しちゃんとした形でチャレンジしてみたいという思いがありました。
僕は極力「同じ作曲者の曲で連続していっぱい作る」というのを避けていて、
CHINA GIRLを出したのがイベント基準で1年前となったこともあり、
多鍵祭'23 Winterでやってみよう、と思っていたのです。
（ちなみに、今年の1月15日に「CHINA BOY」という曲が公開されましたが、
　こっちはチップチューン一本という曲ではないので姉妹曲的なやつではなさそうです）

ほどなくして、それを9Bkey Packageに回すことを決めて、
9Bkeyで作譜することを念頭に置きながら、（その時点で）DOVAで公開されている曲をすべて聴いてみました。
DOVAで音楽を公開されている方の中には数百、人によっては1000以上の曲を公開されている方もいらっしゃいますが、
えだまめ88さんは38曲（当時）だけだったので、無理なく楽しく聴くことができました。

で、最終的に候補に挙がったのが「Tea time」と「ユメイロドロップス」の2曲だったのですが、
ここで前提に「Iris」が存在することが活きて（？）きます。
というのもTea timeは6拍子の曲なので、Irisと雰囲気が被ってしまうんですよね。
ユメイロドロップスは初心者向けの譜面が作れそうな感じがしなかったのでそれはどうかなとも思ったのですが、
そっちはIrisでがんばればいいか、みたいな感じで決定になりました。
（Irisにわざわざ低難易度譜面がついているのはこれが理由です）

ユメイロドロップスと9Bが結び付いたきっかけは、
冒頭部分のベース（に相当する音）がちょうど1オクターブ分の幅を持っていて、
（ソーラシ♭ソ、ソ、ド↑、ド、ドミードミーソファ、ドードファ、ドードファ、ドーファ、ファ♯ー）
しかも臨時記号（ファ♯）がちょうどおにぎりにあてられる位置にあることから、
「もうこれしかない！」となったところですね。

Irisのところで「どういう曲が9Bに合うのか」という持論をつらつらと述べましたが、
そもそも9Bというキーは移動を除いた様々な表現が可能なキーではあるので、
譜面という形に起こすのは割となんとかなったりします。
（9Bらしさみたいな話になると行き当たりばったりでは辛いので、
　何かしか9Bならではの形や、9Bでしかできない形を模索したいところではありますが）
結局9Bが作られないのは単純に対抗馬が多いせいだという気がしますね。

作譜上は終盤の怒涛のユニーク要素ラッシュをどうするかが最大の鬼門でした。
メロもベースも伴奏も全部拾いたくなるので困りものです。
ベースに至ってはそこまではほぼ繰り返しなのですが終盤のみ変化があるという形です。
結局メロは下の難易度に任せて伴奏とベースを追いかける方向性で考えました。
小指と薬指が絡む階段は（階段に限らずそういう配置全般がそうですが）非常に打ちにくく感じたので、
全体的に大きく散らすような形で構成している部分が多いです。
それとは関係ないですがイントロ後半の組み方も地味に難儀しました（＾o＾）

初期案では後半のフリーズ地帯は音通り12分トリルで伴奏を取っていたり、
その後の12分交互が同時押しだったりして、ツール難易度基準で現行より5以上高かったのですが、
流石に浮いてるかなあということでかなりマイルドになりました。
9Bとしてはとっつきやすいタイプの譜面だと思います。

下の方は、曲が軽快なので4分メインでリズムよく構成した、という感じの内容です。
前半のおにぎりの使い方がEasyっぽいかもしれません。
現時点では9Bは難易度表☆1の範囲が他キーよりも広いので、
これでも☆2の下位くらいの難しさになりそうです。

難易度名「Yumeiro / Drops」
明確に難易度が違う2譜面に対して、2単語を1単語ずつ難易度名にあてるのはあまりしてこなかった気がします。
難易度が近くてキーが別というパターンだとそういうことは何度かあり（ことさら合作の場合は）、
個人作だと「からくりすとりーと」（Karakuri / Street）みたいなそのまんまなもの以外にも、
「あさがおのみち」（朝顔→Morning glory→Morning / Glory）とか、
「あやしいやしき」（ショウタさんの曲→Crepe Curtain→Crepe / Curtain）みたいな変化球タイプのものもあります。


No.348「プラネタリウムガーデン」（第1部、投下番号8）
恒例の7chat合作……というよりはもはや7chat + Discordのハイブリッド合作です。

作品内の個人コメントでも言及していますが、本作はもともと多鍵祭'23に出す予定で選曲されていました。
しかし、曲が決まった後に11key15周年の件を思い出し、そっちを優先したかったため、
こちらは冬への延期が決まったという経歴を持っています。
逆に言えば今回は最初から曲も方針も概ね決まった状態だったので、始動はスムーズでした。
（合作において選曲は結構モメやすいところなので……）

最初の時点でapoiさんから7iの提案を受けていて、僕の中でも7iはイメージに合っていたので、
この曲と7iというセットはすぐに決まり、例によって難易度をすみ分けた2譜面構成にする方向も確定。
下は7chatっぽく、上は今時で3つ押し解禁、でも方向キー内の3つ以上は勘弁してほしいなみたいな話をして、
最終的に以下のような方向性を打ち出しました。
　・下：2つ押しまで、あんまり難しくしない程度（目安はツール15〜20くらい）
　・上：3つ以上同時押しあり（方向キー内の同時押しは2つまで）、最低でも☆12+易以上の難易度にする

上については7iで難しい譜面を作るということで、goeさんとchipさんには参加してもらいたいという思いがあり、
chipさんはボイスチャンネルで話すことも多いのでその場ですぐに承諾をいただき、
goeさんからもありがたくも了承をいただけました。
言い出しっぺのapoiさんと僕もまあ参加するということで、もうこの時点で上のメンバーがほぼ固まってしまうことに。

あと1人どうするかというのはかなり悩みどころだったんですが、
その後すずめさんと2人だった時にすずめさんに持ち掛けたところ、
「3つ押しありなら参加します」ということだったのでメンバー確定。
他4人に比べてすずめさんの扱いが露骨に雑なのがアレですが、
7chat合作はもともとはこういう「その場にいるメンバーで発足」という方向性だったのでご容赦（

下については、SKBさんが下に入っているのがやや珍しいくらいで、
まあいつもの7chatなメンバーとなりました。
しかもパート分けの結果、3番手までが前回と全く同じ順番になってしまう珍事。
そしてSKBさんはまたしてもラスト担当になってしまいました。
希望は出すけど基本的にどこでもよいというワイルドカードポジションでめちゃくちゃ助かっているのですが、
そうなるとラストに寄りがちになってしまうんですよね……。

上についてはワイルドカード担当がいなかったのでパレート最適解を選んでいます。
chipさんが空気を読んで（※本人談）ラストを希望されたため、いかにもなパート分けになりました。
一方、apoiさんと僕がともに最初のパートを希望し、
パレート最適解を選んだ結果僕が3番手になってしまったので、これがこの譜面のターニングポイントに。
（仮に僕が初手だった場合はこの難易度にはなっていないため）

その後の展開はコメント等にもありますが、
chipさんがアンカーということで気合を入れたapoiさんが冒頭を超難化させ、
それを受け取ったすずめさんがあまりの難易度にドン引きし、
（失礼ながら「このまま進めて大丈夫か」というDMが飛んできたときには笑ってしまいました）
そのままの流れで進めた結果chipさんもドン引きするという謎の展開になりました。

すずめさんパートが終わった時点でツール難易度はすでに94に達していたのですが、
その後僕が全体的な仮組として配置を置いていくたびに、
ツール難易度が少しずつ下がっていったのはさすがに面白かったです。
仮組段階からだいぶ増やしてるので最終的には僕パート終了時点で100をわずかに超えるくらいになりました。
なおこのパートはパン振りの複雑さも相俟って採譜が地獄でした（真顔）
見た目がすごいことになっていますが、そういう方向性で組んだので意図的です……。

下は普通に自分が作りたい譜面を作れる流れになっていたのでそうしました。
主に短フリーズラッシュのところがそうです。
難しくするというよりは後続が難しくなるように布石を打っておくみたいなパートです。
SKBさんに「あとは頑張れ〜〜」した結果、SKBさんがやり応えある譜面を作ってくれたのでとても満足。
全体的に僕パートでフリーズを使い倒したので7chatリレー合作の最多フリーズ数（147）を更新するかなと思いましたが、
どちらの譜面もわずかに届かなかったですね。

先に完成したのは上の方です。ちなみにchipさんの作譜速度がやばかったです。
難しい譜面って作るのに時間がかかると思うんですがそうでもないのかなあ。
初期案は今以上にすごくて、現行案は空気を読めてる程度にナーフされているのですが、
むしろナーフの方が苦労されていた印象を受けるほどでした。

ゲージについてはgoeさんかchipさんのゲージに概ね準拠するつもりでした。
（goeさんは最近の作品だと3分半を超えた場合ライフ制にされているので、前者準拠だとライフ制になります）
apoiさんとも相談した結果、「合作なので途中落ちしてプレイされないかもしれないパートが出るのは微妙」ということになり、
ノルマ制が採用されることになったのですが……。
（仮にgoeさん基準のゲージなら、僕が読み間違えていなければ初期200、回復2.86、ダメージ50、94.48％になっているはず）

chipさんにテストプレイしていただいた結果、6:90だと厳しすぎるんじゃないかということになり、
6:75は？　6:60は？　4:60は？　みたいな感じでいろんな可能性を考慮しました。
そのたびに1からテストプレイをしていただいたのですが、
結局5:75がバランスいいんじゃないか（加えて3333判定なら実数値1.5:22.5となり綺麗）という結論に。
下の譜面はこれを踏まえて、ややマイルドな感じのゲージをこちらで決めました。

名義「Planet Nine」
7chat合作は慣習的に参加人数を名義に含めることにしていて、
これを決めた時点でプラネタリウムではなく宇宙スケール（上位譜面名がSupernova）になっていたので、
宇宙、天文を題材にして9が絡む名義をいろいろ考えました。
最終的には「直径9メガパーセク」とかいう超絶ネタ名義に走ったりしたのですが、
9なら「Planet Nine」というのはどうか、とchipさん、すずめさんから別々に飛んできたので、
被ったのも何かの縁、ということでそれが採用されることに。
※補足：銀河の直径はおおむね1000〜10万パーセク程度ですが、数百万パーセクに及ぶ大きなものもあります

表明コメント「Unknown」
作品コメント「未知なる惑星を探し求めて。」
これは名義がPlanet Nineに決まったところから出てきたものです。
プラネット・ナインは太陽系の外縁にあると予測されている天体（惑星？）なのですが、
いくつかの説で存在が提唱されている一方、実際に観測はされておらず、
現時点では未知であることからこれらのコメントにつながりました。

難易度名「Protostar / Supernova」
上はもう超新星（爆発）に喩えても怒られない程度にすごい譜面になったので、
それを「Supernova」という難易度名にすることはすぐに浮かんだのですが、
じゃあ下はどうしよう、というところでめちゃくちゃ悩みました。
天体や天文分野のことをいろいろと調べまわった挙句、
超新星が「星の死」ならば「星の生」にあたる原始星＝Protostar、ということになりました。
超新星というのは基本的に一定以上の大きさをもつ恒星に起きるもので、
そうでない恒星は一生を終えると「惑星状星雲」（planetary nebula）になるのですが、
Planetary Nebulaだと長すぎるし、Nebulaだと意味が変わってしまうので……。
結局この難易度名に決まるまでに3時間くらいは右往左往しました（白目）


No.349「大樹の軌跡」（第2部、投下番号24）
だんおに作品一覧の掲載作品数10000到達を記念する大規模持ち寄り合作です。
いろんな人が自由気ままにいろんなキーで譜面を作るという意味では、
主に冬イベントの飛び入り期間中に発生する「乱闘」に近いもので、名義もそうしていますが、
本作は祝電的なニュアンスが強いので、これまでの乱闘とは毛色がだいぶ違いますね。

経緯としては僕やgoeさんがコメントに書いていることと、MFV2さんが載せているスクショに集約されていますが、
goeさんが掲載10000番目を踏んだことをDiscordにて報告されたのがきっかけで、
古の「キリリク」という制度に乗っかって、乱闘をけしかけましたみたいな感じです。
当初は「goeさんのリクエストにだんおに勢有志で答える」みたいなコンセプトだったのですが、
goeさんが出してきた曲が「DOVA-SYNDROMEの10000番目」という非常に濃い属性をもっていて、
楽曲の雰囲気的にも10000作品という記念にぴったりな感じだったので、
「みんなで作る祝電作品」という方向性に変えることにしました。そのためgoeさんも参加されています。

本作において、僕は「主犯」という役職になっていますが、
　・「goeさんのリクエストにだんおに勢有志で答える」という形の合作をけしかけた
　・大樹の軌跡が提案されたときに、真っ先にBPMとStartNumberを計測した（しないと流れると思ったため）
　・裏でSKBさんら数名に、この企画をやったら参加していただけるかどうか確認を取っていた
　・企画の全体的なルール（1人キー2種まで、1種あたり4譜面まで、など）を策定した
　・Discordにあまり来ない制作者数名に裏で声をかけた
ここまでやったらさすがに「主犯」といって差しさわりはないでしょう。

コメントで「そんなこんなで晴れて乱闘枠初の主犯ポジに。」と書きましたがこれは大嘘です。
（いんせくと！が僕主犯だったのを完全に失念していました）
最近は唆すのが仕事だったので（？）、このレベルで中枢に入ったのは久々です。

譜面数やキー数に制限を掛けたのは、飛び入りベースの普段の乱闘と異なり、
今回は作譜可能期間が1か月以上あった＋楽曲が短かったため、
ある程度制約をいれておかないと譜面数が無限に増える懸念があったからなのですが、
結局複数キー種作った人はいなかったため杞憂だったかもしれません。
主にスネアロールの拾い方の差異によって難しい譜面とそうでない譜面に二極化したのが面白かったです。

僕は9Bで譜面を作りました。
スネアロールを32分で取ることを考えると、階段的な拾い方が増えると思われるので、
横一列で通常キーが8つある9Bはまさに適任、と判断したのです。
この時点で最上位譜面では多重押しを入れる予定ではいたものの、
作譜前にSKBさんのTremendous譜面を見てしまったせいかテンションがぶっ飛んでしまい、
結局最上位がネタ譜面になってしまいました。ちなみにこの譜面僕はめちゃくちゃ苦手です。たまに落ちます。
というかFutureとOmakeの間に、goeさんのHardのようにスネアロールの役割を住み分けた譜面を入れるべきでした。
もう少し考えるべきだったかも。

あとの譜面は基本的に音ベースという感じです。
難易度的には無難というか、混フレさせなかったらこれくらいになると思います。
チェンバロもマリンバもピアノも割と動きがあるので、それをフィーチャーして、
スネアロールについてはあまりロールっぽい見せ方をしない（単発ベース）ように譜面に反映しました。

各個人のキーチョイスは、選び方についても内容についても個性が出る結果になりましたね。
この曲ならこのキーだ、と確固たる意思のもとに選んだ人もいれば、
祝電作品ということでメインのキーで挑んだ人もいるし、
どのキーでもいけそうだから誰も作ってないキーをチョイスした人もいる一方で、
キーが決められないからダイスを振った人（？？？）も。

36譜面集まったところで締切となり、作品提出をしたのですが、
作品修正期間中にかみやんさんが飛び入り参加したいという話があって、
それに9ikey4譜面が増えて最終的に40譜面でフィニッシュとなりました。
僕はスピツイ基準難易度査定があるので一通り譜面を確認しましたが、
曲時間が短いのもあって、本当におつまみ感覚で「もう1つ遊ぶか〜」を繰り返した結果、
結局全部見ちゃった、みたいなことになってしまいました（殴）

余談ですが、「場内乱闘」という表現はあまり適当ではないというか、
乱闘した結果をイベントに出しているのでただの「殴り込み」です。
イベント提出作に乗っかる形で強行した「poP!steP!!jumP!!!（11Wkey）」の方が、
「場内乱闘」のイメージには近いと思います（乱闘というには譜面数が少ないけど）。
本提出された何かの作品に対して、別の人が自分も譜面を作ってみようと画策し、
それが拾われて本提出した人自らも参加するお祭り騒ぎみたいなことになれば、
真の「場内乱闘」と呼ぶにふさわしいかもです。そんなこと起こるのか？　という感はありますが。

あと、今回の企画はあくまで「作品一覧への掲載数が10000になった」記念です。
実際は作品一覧に掲載されていない作品も多々あるし、
合作は重複カウント（たとえば、プラネタリウムガーデンは全員が登録したら9作品扱いになる）なので、
真の意味での「作品数」とは乖離があることに注意が必要です。
未移植、サイト閉鎖（含ジオシティーズ）もあるので、
実際に遊べる作品数という観点なら結構減ってしまいそう。
実際に遊べる「譜面数」なら多鍵データベース（含メジャー）を参照するのがよいでしょう。

表明コメント「10000」
ほぼ自明ですが、10000作品到達記念なので。

作品コメント「ダンおに伝説 万の軌跡」
10000作品は伝説といっても過言ではないし、如何にも曲名から取ってきた感のある内容ですが、
実際のところは日本ファルコムが誇るストーリーRPG、英雄伝説の軌跡シリーズが元ネタです。
軌跡シリーズの初作「英雄伝説VI 空の軌跡」（英雄伝説 空の軌跡FC）は2004年発売、
そして現時点でも進行中のシリーズであることから、だんおにと共通する部分も意外とあります。
初期はPC向け、その後はPS系ハードで発表されていますが他機種への移植へも多いので、
実はSwitchだけで零、碧、閃（1〜4）、創、黎（1のみ）の8作品が遊べます。黎は今年2月15日発売。
（他に「那由多の軌跡」というものもありますがこれはやや特殊なので除外）
空（1〜3）も何らかの形で移植されないかなあ。

難易度名「Past / Present / Future / Omake」
Arcaea由来……ではなく、単純にこの曲に対してそういうイメージを持ったからこういう難易度名になりました。
そんな経緯もありOmakeを「Beyond」にしたい衝動には何度も抗いました（何）
Omakeについてはいろいろぶっ飛んでいるので、難易度名についても他3つと関連性をなくしたかったのですが、
じゃあどうするか、と考えた結果妙案が思いつかず、ストレートに「Omake」になってしまいました。
その代わり、ゲージがArcaea仕様です（ただしPastは回復が多く、Present以下はノルマが低い）。


No.350「クレセントラリー」（最終部、投下番号65）
SKBさんとの10回目のコラボ合作です。僕とのコラボ回数が2桁になったのはこれで3人目。
前年（'22 Winter）に引き続き、あぢさゐのお二人から楽曲をお借りしました。
あの時はまだ5回目だったはずなのになんでもう10回目になってるんですかね？？？

さて、iskbic名義合作では、毎回違うキーでコラボすることがお約束になっています。
そもそもの発端はFABRiCでのSKBさんのコメントで、
　・地味に毎回key種が違うの良いと思います。
　・(20回やればデフォルトキー網羅出来る…？)
こういうものがあり、その後もなんやらでやる合作が毎回別キー種になってしまっていました。
とはいえ、ここまで続くと「偶然別キー種になった」という確率はだいぶ下がっていて、
9回目のSwifter Charge!!!!あたりからは「まだ合作していないキー種」を意識的に選ぶようになっています。

SKBさんとはDiscordのボイスチャンネルで頻繁に通話するので、
9月6日。この日も今後の合作についてどうするか話していました。
ここまで7→11W→7i→11L→11→5→17→23→9Aときて、
残ったキーの中で合作できそうなのはあと8、9B、12あたり。
この3つが終わったらもう縛り解除していいんじゃない？、とか、
12はせっかくだし12回目にやりたいですよね、とか。

そんなわけで次の合作の候補として残ったキーは8と9Bだったのですが、
今回は9Bkey Packageで9Bkeyがフィーチャーされる予定だったので、
じゃあとりあえず9Bにしましょうか、選曲については9Bでやるんだったら、
僕よりもSKBさんにやってもらった方が良さそうなので、いい感じに9Bがはまる曲をお願いします！
みたいなところまで一旦話が進みました。

このタイミングで、おそらくSKBさんは「作譜候補曲メモ」みたいなのを確認したと思われるのですが、
しばらくして、「う〜んこの曲は8keyで作らないと怒られるタイプの曲なんだよな」という謎のコメントが飛んできました。
これに対して僕は「8keyで作らないと怒られるタイプの曲 is 何」みたいなリアクションをしました。
そこから先はスムーズ（？）で、

「一応個人でやるっていう選択肢もあるか……？」
「でもこの曲難しいしどうせ個人ではやらんやろ！」
「もういいや、投げよう！　投げます！」

みたいな感じでSKBさんの中で問答が自己解決し、
飛んできたのがクレセントラリーだったというわけですね。

SKBさんが「個人で作らない曲」というとまあグレイッシュブルーが思い浮かんだのですが、
楽曲動画を開いて「あぢさゐ」という名前を見て「あっ（察し）」となりました。
さらに、最初はなんで8keyで作らないと怒られるのか分かりませんでしたが、
1分くらい聴いて最初のサビで「Enter」という言葉が出てきてその点でも納得することに。

最初は9Bの予定ではあったけど8もやっていないキー種だったし、
グレイッシュブルーとは違ってクレセントラリーは難しくなるタイプの曲ではなさそうだったこと、
そしてグレイッシュブルーのように「そもそも何分音符なのかすら分からない」みたいなところもほぼなかったので、
「グレイッシュブルーの採譜を乗り越えた後だしこれくらいなら何とかなるでしょ」
と、愚かにも調子に乗ってしまった僕はほぼ二つ返事で「今回はこの曲でいきましょう！」と、
そう返答してしまったのでした。

さて、本曲で作譜するにあたり、Enterをどういう形で使うのかが非常に重要になります。
特に1サビでどう見せていくか、これによって全体の方向性が変わるといっても過言ではありません。
そこで、手始めに1サビについてどういう譜面像をもっているか、
通話しながらお互いにそこだけを作譜してみて、比較してみることにしました。
その結果としては、Enterの使いどころは違っていたものの、
問題のところ以外のEnter数は0にはしないけどめっちゃ絞る、問題のところは前面に出していく、といった、
ざっくばらんな方向性が同じだったので、ここの調整はスムーズでした。
最終的に1時間くらい通話して、1サビをSKBさんベースの使い方で進めることが決まり、
1番のラップ地帯まで（合作→SKBさん個人パート→合作）の原案の作成をお願いすることに。

……そして、事件が発生します。
SKBさんは仕事が速いので、この通話の直後から原案作成に着手されていたのですが、
「ここのキック、跳ねてそうだけど24分だと違和感があるし、ここ何分っぽいですか？」
と、SKBさんから問い合わせが来ました。そこでArrowVortexで確認するのですが、
確かにメトロノームを16分で鳴らしても24分で鳴らしても当該の音にタイミングが合いません。
0.1倍速再生とBPM12倍取り（メトロノームが48分間隔）までを駆使した結果、

「あ、これ16分と24分の中間だ……」

この曲のパーカッションが7:5のシャッフルを刻んでいることが明らかになったのです。
これに対するSKBさんの反応も「まさにアゼン」という感じでしたが、
とりあえずもっとも分かりやすいイントロの最後を7:5リズムで入れてもらった結果、
「あ、24分だと違和感あったけどこっちだと全然違和感ないですね」
ということで、7:5シャッフルであることがプレイ感の方向からも実証されることに。

しかし、2:1シャッフルが「24分2個分＋24分1個分」を繰り返すリズムと解釈するなら、
「96分7個分＋96分5個分」を繰り返すリズムといえる7:5シャッフルは、
BPMを倍取りしないと反映できない、非常に厄介なリズムパターンとなります。
SKBさんエディタは、48分と32分を組み合わせると96分単位で「12n＋0、2、3、4、6、8、9、10」の位置にノートを置けますが、
12n＋7の位置に置くことは不可能なのです。

BPMを倍取りすると譜面の見通しが非常に悪くなってしまい、正直作譜が大変になるので、
パーカッションを取る可能性があるところは倍取りして、他の部分は普通に進めることになりました。

その後はスムーズでした。
歌詞のおかげでEnterの使い方の方向性が定まり、音も豊富にあるから取る音にもそんなに困らない。
合作パートで相方の繰り出す素案の完成度が高く、非の打ちどころがほぼなかったことも相俟って、
パート分けが非常に細かい割にはかなりすんなりと終盤まで進めました。
ラスサビも入れたい配置（クレセント、に合わせたクレセント配置と、Enterフリーズ中の伴奏追い）だけこっちで入れて、
あとはSKBさんにぶん投げるという最悪のことをしましたが、SKBさんが超うまくまとめてくれて、
「すごい」という小学生並の感想を抱きながら、譜面が最後まで通りました。

通ったところで、僕は僅かな違和感を覚えました。
一番最後のピアノが、跳ねている「ような」気がしたのです。
（この時点では跳ねているのはパーカッションのみ、の想定で、普通に16分で取っていました）
そこで波形を確認したのですが……。

「16分の頭にない……だと……？」

なんと、ピアノも7:5シャッフルだったのです。
ピアノはガチ追いしている場面は少ないものの、16分4連でそれっぽく取った箇所は結構あったため、震撼が走りました。
結局、ピアノ追いの部分をBPM倍取りしながら、7:5シャッフルに直していきました。
譜面が完成した後の修正で「なぜかエディタのページ数が増えていく」という珍現象。

他の合作との兼ね合いもあって作業的に若干きつかったですが、
とりあえず7:5シャッフルに直すだけ直したものをSKBさんに見てもらい。
意外にも違和感はなかったため、単純に直したものが採用されました。
他にも、2番のラップ地帯前半や、ラスサビの最後はピアノではない伴奏追いでしたが、
さすがにここはシャッフルっぽく聞こえないし、これでいいんじゃないですか？
というわけで完成！　乙！

……でも、僕は一応、念のためこの2か所も低速で検証してみることにしたのです。
なぜ検証してみようと思ったのか、よくわかりませんが、不安だったのかもしれません。
数分後。

「（絶句）」

というわけでバッチリ跳ねてました。もちろん7:5で。
もうやだこの曲。

結局、ボーカル以外全部7:5シャッフルだった、というオチでした。
本当はボーカルも跳ねているのかもしれませんが、
ボーカルパートは他ほどアタックが明瞭ではないので、0.017秒の違いの判断はできませんでした。
このころになるとSKBさんは「この曲だったらむしろ7:5になってないと精度が取れなくなってきた」とか、
僕には理解できないことをおっしゃっていましたが、
そんなこんなで初期案から15ページ以上長くなった、激動の作譜は幕を下ろしました。

izkdic「誰ですかこんな曲選んだの！」
SKB「いや〜誰なんやろなぁ……」

当初の見立てより数倍は苦労しましたが、
曲の作り込みの深さも手伝って、とても面白い譜面になったと思います。
Enterも使いどころを絞りつつかなり存在感がある内容になったし、
界隈初の8keyコラボ譜面として恥じない出来になったのではないでしょうか。

表明コメント「この曲7:5シャッフルだと　俺を殺す気か」
今となっては知る人ぞ知る、夏祭り2009のCMより、
「この曲4分30秒だと　俺を殺す気か」のパロディです。
案の定SKBさんには伝わりませんでした（当たり前）
このCM、夏祭り2009の公式ページからリンクが張られていないので、
本当に「当時を知る人しか知らない」代物になってしまってるんですよね……。
これ以外にも当時のだんおにあるあるが満載です。

作品コメント「進め！」
歌詞引用。本作は歌詞自体がネタバレになってしまうので、
極力当たり障りのないところから取っています。
方針を決めたのは僕で、実際に選んだのはSKBさんです。

難易度名「Crescent」
曲名より。


No.352「Connect」（第3部、投下番号41）
今回ようやく実現した、すずめさんとのコラボ合作でした。

すずめさんはDiscordのボイスチャンネルによく来られるし、
作品面でもSSLやその他の合作でご一緒することが多かったので、
マンツーマンコラボの機会を窺っていたのです。
しかし、そこで1つ問題になるのが、すずめさんと僕とでは得意としている難易度が違いすぎること。
リレーならまだしも、コラボ合作で超高難易度みたいな話になってしまうと、
Doggoのように、まともな配置吟味ができなくなってしまいます。
やりなれている相手ならまだしも、初回でやる内容ではないのは明らかです。

そこでいろいろ考えていたのですが、11Lであればそれなりに戦えるのではないか、と思いました。
さすがに★12とかそういうレベルになるとどうしようもないですが、★9くらいまでならどうにかなるはず。
というわけで、すずめさんと2人だった時に、「11Lあたりで合作やりませんか」と持ち掛けたのが11月1日です。

この時点ですずめさんから「11Lならこの曲はどうか」という提案を1つもらっていて、
「個人作構想だと★13くらいになりそうだけど合作だし抑えたほうがいいかも」という話だったので、
11Lのだいたい★8くらいを作る想定でちょっとこっちでも曲考えてみます、ということでその場はお開きになりました。

それからしばらくして、いろいろYouTubeで音楽を聴いて回っていた時に、
ものすごく僕の琴線と作譜欲に触れる曲を見つけました。
というか、その方の曲が全体的に完成度が高くてすごかったので、
その中から2曲、すずめさんに提案してみることにしました。

2曲のうち、片方（これを楽曲Aとしておきます）は★8程度の11Lでいい感じに作れそう、
もう片方は11Lでもできるけど7keyの発狂譜面とかの方が映えませんか、ということに。
確かにそうかもと思いつつ、今回の合作で7keyの発狂譜面を作るつもりはあんまりなかったし、
それだったら（プラネタリウムガーデンのように）リレーで7key難譜ガチの人を招聘し、
難易度別に2〜3譜面に分けて〜とかやったほうが面白そうなので、
多分次回の7chat合作には発狂7key譜面が含まれていると思います（謎）

この期間、すずめさん側もいろいろと候補曲を考えてくださっていて、
その中にはSSLのように、「複数キー種のリレー」がはまりそうな曲もあったりしたのですが、
なんやらで微妙に決め手に欠く状態が続きました。
（僕が挙げた楽曲Aは候補として採用されていたものの、
　その後同じアーティストさんの曲で7chat合作するならストックしておきたいという気持ちも少しあった）

そんな中、突然すずめさんから、

「あとはこれとかizkdicさん好きそうだなと勝手に思ってます」

と飛んできたのがConnectだったのです。

実際こういう曲はすごく好きだったし、
「izkdicさんの作品か7chat合作にありそうなイメージ」というすずめさんの印象も言い得て妙でした。
今だったらどうかなあと考えを巡らせたところ、現行譜面にも存在する、
サビ前の付点8分ピアノを左手移動で取らせる配置が浮かんできたので、
11keyで、要所のみ左手移動を使うくらいの難易度感であることを伝えました。

ただ、さすがにこの曲だと僕の好み・作風に寄りすぎなところがあったので、
その点を懸念したのですが、「敢えて中級譜面やるのも面白いと思うので個人的には別にありですね」ということだったので、
お言葉に甘えることになりました。

……で、最終的に楽曲AとConnectが候補として残り、じゃあどっちでやるか、と2人で考えたのですが、
「どっちも甲乙つけがたくて決められない」という状態になってしまいました。
結局、「2曲ともパート分けしてきれいにパート分けできた方にする」という謎の決め方をすることに。
Connectが展開のはっきりしたボカロ曲なのに対し、楽曲Aはインスト曲だったので、
Connectはテンプレ分け、楽曲Aはかなり変則的な分け方になりました。
両方を提示し、すずめさんに裁定をお願いした結果、Connectが選ばれましたとさ。

その後はとりあえず最初の合作部をお互いに作ってみて、
案の定僕は抑えめ、すずめさんのは程よいくらい（現行譜面程度）になっていました。
一度は僕の密度展開をベースに進めて1メロまで組んだのですが、
さすがに抑えすぎて伴奏要素を活かせなさそうな内容になってしまったので、
すずめさんの素案の内容をベースにして1メロを組み直すことにしました。
開始時点でツール難易度15程度と見積もっていたのですが、
組み直した状態で進めて完成した譜面のツール難易度が13.69だったので、
僕の初期案は明らかに抑えすぎでしたね……。

すずめさんの出してくる配置は個人パートも合作パート素案も完成度が高く、
勝手に「中級11keyもっと作ってくれ〜〜〜」とか思っていました。
上級譜面を作るのが上手い人は中級譜面を作るのも上手いというのがよくわかりましたね。
ラストパートの素案は当然のようにノート数1111に揃った状態で飛んできたので、
パート内の各所を見直して1100+22になった状態ですずめさんに引継ぎ、
そこにすずめさん側からいくつか修正が入って1100+22でフィニッシュ、となりました。

総じて、個人パートの回し方で悩む部分はあったものの、
合作としてはかなりスムーズに進んだし、多鍵特有の難易度バランス崩壊もなく、
お互いの得意難易度が違いすぎるとは思えないような譜面内容に。
とても納得感のある合作になりました。

今回の名義について、すずめさんからも振られているので詳細に書いてみます。
そもそも7chat合作とは違って、この後ずっと使っていく名義になるので真剣に考えたのですが、
結局何も思い浮かばず、とりあえず何かのアナグラムで作れないかと思い、
Wordsmith.orgのアナグラムサーバーを使って考えることにしました。
（このアナグラムサーバーは辞書にある単語でアナグラムを作ってくれるので便利です）
ちなみに最初は「suzumeizkdic」でアナグラムを探したのですが「No anagrams found.」でした（真顔）

この名義を考えていた時、ちょうどパズル投稿サイト「Puzzle Square JP」（通称パズスク）にて、
「Puzzle Square Advent Calendar 2023」が開催されていました。
12月1日〜25日に、それぞれ指定されたパズルを投稿するイベントです。
僕もすずめさんも問題を投稿しているので、パズルが突破口にならないかな、とふと思いました。

すずめ「名義は何も思いつきません　ダンおにオルタネーション部とかしかない」
izkdic「それSKBさんも入っちゃうんだよなあ（」
すずめ「入部条件2作以上作ってる人にすればOK」
※オルタネーションは稲葉直貴氏発案のパズルで、なぜかSKBさん、すずめさん、僕の間で話題になりました

それはさておき、すずめさんの持ちパズルは「Castle Wall」。
僕はまあナンプレかヤジリンで、イメージから「Castle Ring」という名義が浮かんだのですが、
そもそもヤジリンのリンはRingではなくLinkなのでうーん。
ただLinkという言葉は曲に合っているので、難易度名の方で採用することに。
その後もアナグラムを見ながら考えていました。

そして、何気なしに「castle alter」でアナグラムを探したまさにその時、見つけてしまったのです。
「Clear Lattes」という文字列を。
※オルタネーションはぱずぷれでは「alter」というURLで扱われています。

僕としては、メジャーな言葉で意味も通じるし、Latteもちゃんと複数形になってるからよさそう、と思って、
「こんなのが見つかりました」くらいの感じで、軽はずみに出したのですが、
すずめさんから即座に「これじゃん」（※URLつき）というレスが来ました。
僕はアサヒのクリアラテについては全く知りませんでした。
「南アルプスの天然水＆ヨーグリーナ」は飲んだことがあったのですが、
こっちは透明飲料というよりは「水系飲料」ですかね。

実物があったならさすがにナシかなーと思案していたところ、
すずめさんから「謎だけど面白いのでいいと思います」というコメントがあり、
結局これが採用され、僕ら2人の名義になってしまいましたとさ。
表明コメントの「すっきり大人の甘さ」は、この流れですずめさんがノリで決めてくれました（謎）
作品コメントの方は普通に歌詞引用です。2番Bメロ。

作品とは関係ないですが、今調べるとパズスクでの問題投稿数ランキングで18位に入ってるみたいです。
Xでのヤジリン毎日投稿も2年以上続いてるし、なんでこんなにペンパにのめりこんでるんですかね……？


No.353「data / OVErfLow」（最終部、投下番号61）
今回のSSLです。SSLということで4キー種4譜面リレーです。
「4キー種4譜面」というのは僕らでしかできないことだと思うので、
SSLでは今後も継続してやっていきたいなと個人的には思っています。

さて、SSLの選曲ですが地味にめちゃくちゃ大変です。
というのも、大規模なリレー合作では往々にして発起人とその周辺が曲を決めていますが、
SSLはメンバー固定で人数も多くないので、4人で話し合って決めているのに加え、最低でも
　・楽曲が4つに区切れること
　・様々なキー種で譜面を作れそうな曲であること
の条件がかかってくるからです。

今回も多くの楽曲が提案され、その中には中々挑戦的な選曲もいくつか混じっていたのですが、
最終的に「data / OVErfLow」に決まったのは僕が強く推したから、という側面が強かったですね。
提案されたのはapoiさんでしたが、話に出ていた曲の中では特に好きだったのです。
見せ場という点でもアウトロ部に大きいのがあるので、そういう意味でもやりやすいかなと。
同時に候補に挙がっていた別曲については、今後やるかもしれないしやらないかもしれません。

結局SSLでは3回連続歌モノ（付け加えるとバーチャルシンガー系）ということになってしまったのですが、
順当に「ボカロ曲」だった前2回とは異なり、今回は「歌パートありのフューチャーコア」という感じで、
歌がメインというよりは歌もパートのうちの1つみたいな立ち位置なのでちょっと毛色は違う印象です。
ボーカルパートはかなり目立っていますが、半分以上がインスト部ですからね。

キーについては、僕がやりたいのは11Lだけど、
ツール20くらいの5keyや7keyも見てみたいな、というところがあって5or7or11Lみたいな希望の出し方をしました。
（僕が希望を出した時点で、SKBさんが「3押しあり7key」という希望を出されていた）
その後はapoiさんから「izkdicさんが11Lなら9B、11Lも11も選ばれないなら15A」という希望が出てきたので、
この段階で11Lという希望を確定させた、という形です。
相変わらず5keyは空くんだなあと思っていたところにすずめさんが5keyを提案されたことで、
今回のキー編成はすべて難易度表に掲載されているメジャーキーという異例の内容になりました。
まあ、そのあと調べたら9Bkeyの大人数リレーはどうやら界隈初のようだったのですが。

で、想定難易度というか作りたい難易度については、
僕がそもそも技術寄りの11Lがめちゃくちゃ好きなので、そういうのが作りたいなと思って、
　・ツール20前後
　・MovレベルはE程度、右手移動はいれない、二次元配置は普通に使う
　・難易度表では★4程度
　・ここで提示している難易度は「Sugary Pop [Ice-lolly]」に近い
というように、譜面の具体例まで添えて出しました（何）
ここまで書いておけばさすがに難易度超過は防げるかと思ったのですが、実際はプチOVErfLowしてしまいましたね。
とはいえSugary PopとくらべてBPMが49も高いことに加え、密度以外の超過は起こしていないため、
しょうがない部分はあったのかも。

パート分けについてはこれまでの2作と同様の決め方をしたのですが、
7keyが初手担当になったのは本当に僥倖でした。ここならイメージがあったのでなんとかなった感。
BやD担当だったら終わっていたかも（それか難易度が逆OVErfLowしていたか）
★2〜5という難易度はツール難易度換算だと40〜70くらい、しかもこの譜面だけ多重押しアリなので、
一番密度が高くなるはずの譜面だったのですが、入り出しが一番おとなしいのはもはやネタですね。
難しい譜面にするとしても最初はこういうイメージだったんだけどなあ。
一応僕パートで4+1つ押しまで出せたので、役割は果たせたはず……。

5keyはかなり悩ましかったです。そもそも僕が作ったもっとも難しい5key譜面ですらツール46とかなので、
片手向けという範囲でこのレベルまで難しくすることを考えるとどうなのかな、と。
SKBさんが（想定難易度の割に）比較的穏やかな入り出しをされていたのでそこは少し安心しつつ、
一応イメージにあった「ハイハットを細かく拾った配置」を試してみることにしたのですが、
片手どころか両手でも（餡蜜しないと）打てないようなものすごい内容になってしまいました。
BPM178の32分17連とか入れてたらそれはそう、という感じではあります。

apoiさんとも相談しつつ、さすがにやりすぎ感がすごかったので、
32分をフリーズで簡略する代わりに同時押しやおにぎりを混ぜたナーフ版も作った上で、
すずめさんに判断をお願いしたところ、
「ナーフ前でも許されると思うけどナーフ後の方が面白いからいいと思います」
ということになってナーフ後のものが採用されることになったのでした。
というか、あれを「片手想定」と言い張っても許されるのか……（汗）

9Bについては個々の配置はともかく、パート全体の構成は自分としてはあまりやらない形です。
CパートとAパートの違いってほぼドラムンの有無くらいしかないので、差別化が重要と思ったのですが、
ここボーカル取りたいな、と思ったところの大半は1番の同じところがボーカル配置だったので、
割と開き直って1番の間を縫うように伴奏配置を入れ込むような作り方をしました。
（個人作だったら1番の方を統一するのでまずこういう作り方はしない）

9Bはそもそも初手から想定難易度をだいぶオーバーされる見込みになっていたのですが、
Bパートのapoiさんが「密度は上げずに配置を難しくしたら、後続がizkさんなので大丈夫なのでは？」みたいなことをおっしゃっていて、
それを踏まえて自パートを考えると、ドラムンをそのまま取ると密度が高すぎるんじゃないかという懸念が出ました。
どうせここはみんなドラムンを取るだろうし、僕はシンセストリングスを絡めてリズムっぽくまとめる方針にしたのですが、
ここをプレイしたSKBさんから「ここめっちゃizkさんだよなあ」という評をいただき、
その手前のapoiさんの間の取り方もapoiさん以外誰もやらないような手法だったため、
「やっぱりSSLって多鍵の方が向いてるのかも」みたいな話をSKBさんとしていました。
その後、9Bは僕パートの配置（変速後の24分とラスト）が原因で難化しました（真顔）

11Lについては、初手はやや難しめなものの、SKBさんパート、すずめさんパートで難易度が大きくあがることがなく、
バランスいい感じで回ってきたので、気合を入れてラストを構成しました。
やっぱり二次元配置が好きなので、その辺は思う存分やってます。
パート全体の難易度感は、初期の構想よりやや強め。
僕は制作者補正で理接していますが、他プレイヤーからすると僕パートはかなり難しく映りそうです。

ボーカルについては、ページを整えてリンクを張る段階になるまでバーチャルシンガーだと気づきませんでした。
2008年とかそれくらいに、めちゃくちゃ手がかかった自然な歌い方をするボカロ曲に対して、
ニコニコ動画で「神調教」というタグがつけられる時代を知っているだけに、
この十数年間の技術の進歩ってすごいんだなあとしみじみ。
名前も普通にありそう（キャラクターっぽい感じがしない）だし、花隈という苗字も普通にありそうだと思ったのですが、
実際は花隈さんは非常に珍しく、なんと初音さん以上に珍しいっぽいです。そんなぁ。

さて、本作……に限らず今回の合作群の調整は例によってギリギリでした。
どれくらいギリギリだったかというと、30日になった時点で、
　・Connectの歌詞表示、制作者表示、タイトル画面
　・data / OVErfLowの制作者表示、タイトル画面　※歌詞表示は公式に公開された歌詞がないので入れられなかった
　・クレセントラリーの7:5リズム調整、歌詞表示、制作者表示、タイトル画面
　・30日に投下される分のX告知文章作成と予約投稿登録
これらがまだできていない状態で、いろいろとやばかったです。

とはいっても騒いでもしょうがないので、投下される順番にまずはConnectを終わらせて、
data / OVErfLowの制作者表示を入れていくことにしました。
担当箇所は違うものの、担当が変わるタイミングはすべての譜面で同じなので、
まずは5keyの制作者表示を入れて動作に問題がないか確認した後、
7、9B、11Lの各譜面に水平展開していったのですが……。

この時に間違えて、11Lkey（4譜面目）の制作者表示を、
「back4_data」として入れなければならないところを、「back_data」として入れてしまい（4の入れ忘れです）、
5keyの制作者表示の内容が11Lkeyの内容で上書きされてしまったのです。
しかし、5keyはすでにテスト済だったので、僕は7、9B、11Lの3つしか見ません。
このままではback4_dataがありませんが、back4_dataがないときはback_dataを自動で見るようになっているので、
11Lの制作者表示も問題なく動作しています。
時刻は午後2時50分。動作確認、ヨシ！　ということでメンバーに通達したのです。
その後、僕は大急ぎでクレセントラリーの仕上げに入りました。
投下まで、メンバーからの指摘はありませんでした。

というわけで、公開時点では5keyの制作者表示が11Lのものに化けてしまっていたのですが、
どのように変わっていたのかというと、
　・SKBさんパート→Editor: apoi表記
　・izkdicパート→Editor: SKB表記
　・apoiさんパート→Editor: すずめ表記
　・すずめさんパート→Editor: izkdic表記
よりにもよって、一番難しいすずめさんパートを僕が作ったことになってしまったのです＼(^o^)／

これの衝撃はかなりのもので、
「今回izkdicさんはっちゃけてるな、何かふっきれるようなことがあったのかな」
「すずめさんも許されないこと（※1）してるけどizkさんがもっとすごいことしてる」
「izkさんパートすごい、しかもナーフしてこれ？（※2）」
などと、絶妙なかみ合い具合から様々な憶測を呼ぶことに。
（※1）apoiさんパートの後半にある32分17連のこと
（※2）コメントで簡略したという記載あり＋口頭でもナーフしたと言っていた

結局goeさんから「あれ5keyの最後のパートってizkdicさんであってますか？」とご指摘をいただき、
確認したところ全然合っていないことが発覚、Discordのボイスチャンネルは笑いの渦に包まれたのでした。
（ちなみにその後も本作の5key譜面が遊ばれるたびに「izkさんパートが難しい」と言われるように）
繰り返しますがこのミスは「4を入れ忘れただけ」です。
なんでここまでかみ合ってるんですかね？？？

急いでいたからそこをミスったんだ、という可能性は否定できませんが、
仮にこういうミスり方をしていたなら急いでいなくても気付けなかったと思います。
（いつも水平展開元の譜面って見てなかったので……）
とはいえ、普段は5keyとかなら制作者に対応した色変化を入れているところ、
今回はたまたま入れていなかった（入れていたらcolorやacolorも同時にミスらないとこうならない）のもあって、
本当に奇跡的な重なり方をしましたね。こんなところで運を使わなくていいから。

表明コメント「※画像」
なにをやっている時だったかは忘れたのですが、
SKBさんが誤ってDiscordのグループDMの名称を「SSL000000000000」に変えてしまい、
その一連の流れが表明コメントになってしまいました。
（実際の名義をSSL000000000000にしていないので画像で出しています）
この後ろにもapoiさんの「12桁を想定したナンバリング好き」発言とか、面白い発言があるのですが、
画像サイズの都合上ここまでということで……。

作品コメント「difficulty / OVErfLow」
もともとは歌詞を聴き取って書き出して、それを見ながらすずめさん、apoiさんと3人で、
いろいろいい感じのフレーズにならないか試行錯誤していたのですが、
その時に「流れを全部ぶち壊す案出しますけどいいですか？」と言いながらSKBさんが出してきたのがこれです。
ギャップも相俟ってメンバーに大ウケした結果採用されましたとさ。

前口上「君にもっと伝えたい、あふれ出していくこの膨大な”データベース”を。」
2番の終わりあたりの歌詞内容から考えました。
時系列はdifficulty / OVErfLowの数日後くらいです。

難易度名「int / long / float / double」
僕案です。データということでプログラミング言語の何かしかのデータ型から取りたいな、というのがあって、
だったら整数と浮動小数点数から2つずつ取るのがバランスいいかなと思い、プログラミング言語Javaの数値型から取ることにしました。
本当はJavaではなくてCのつもりだったんですが、Cのlongは修飾子だったんですね……。
そこを勘違いしていたのですが、幸運にもJavaが僕の記憶と同じ型名を持ってくれていたので、
Javaから取ったことにして事なきをえました。うろ覚え、ダメ、ゼッタイ。


No.354「kirarinn.」（第2部、投下番号23）
decresc.さんとの合作です。
今回の合作群の中ではクレセントラリーと並んで大変だったやつ。
まあそれもこれも「6譜面」という要素に集約されるのですが（汗）

前回は5keyと11Wkeyという2種類のキーによる合作となったのですが、
5はともかく11Wというチョイスはかなり僕に合わせてもらった部分がありました。
decresc.さんに合わせるという意味では23keyがベストチョイスになってくるので、
次は23keyでもやりたいですねとか、それを見据えた選曲にしますとか、
その辺の話は前回の合作が終わった時点でしていました。

apoiさんとの合作がきっかけでYouTubeのおすすめにフリーBGM動画が並ぶようになり、
今回のイベントでの選曲をそちらに寄せたというのは先述の通りなのですが、
その流れで最初に聴いた曲が「kirarinn.」でした。
知らない方（＋だんおにでも見たことがない方）＆とても好きな曲でizkdic大歓喜。
環境が変わっても昔の趣味って意外と残ってるものなんですね。
チェンバロを使ったこういう雰囲気の曲は本当に好きです。

作譜者的な目線で書くと、11とか11Lとかの移動系多鍵には向かなさそうですが、
それ以外の「移動というウェイトがないor少ないキー種」だったら大体形にできそうな曲で、
（23keyにも移動はありますが、他にもいろいろできるキー種なのでウェイトはかなり小さい）
長さも2分半程度と程よく、decresc.さんとの合作にとても良いんじゃないかと直感で思いました。
というわけで次回の合作は23keyも含めてこの曲でやりませんか、と提案したのが9月11日です。
この時点では5＋23＋何か、というところまで考えていて、最終的に「何か」は7keyになりました。
数日後、decresc.さんからも返答があり、3キー種でやることも含めて了承をいただけました。

しかし、1点問題があって、「音源はSoundCloudからダウンロードしてね」となっていたのですが、
この曲だけSoundCloudからダウンロードできない状態になってしまっていたのです。
この曲「だけ」わざとダウンロード不可にする理由はないし、よく見ると最も再生数の多い曲だったことから、
おそらくSoundCloudのダウンロード数上限に達したのではないかなと推測したのですが、
いずれにせよ音源が入手できないと作譜ができないので困ったことに。

……まあ、外部ツールを使えば音源を落とすことはできますが、それもなんかアレだし、
制作期間的に余裕もあった＋さりいさんご本人がめちゃくちゃ活動頻度が高い（※週2曲公開）という事情もあって、
とりあえずメールで問い合わせてみることにして、decresc.さんには「なにか進展があったら報告します」という形で、
一旦その場はお開きになりました。

45分後。早速さりいさんからお返事をいただき、個別に音源を提供していただけることに。
この時に、「私の曲をゲームのBGMに使っていただけてとてもうれしいです」的なコメントをいただいたのですが、
めちゃくちゃ迅速、そして丁寧にご対応いただけたことも相俟って、
これを見た僕の中に「さりいさんにも遊んでもらいたいな」という思いが沸々と湧き上がってきました（←単純）
次の瞬間には、「低難易度の譜面も作りたいんですけどいいですか？」とdecresc.さんに掛け合っている自分がいました。
最近の僕、衝動で動きすぎでは？？？

この時点でdecresc.さんは相当困惑されていて、
さらに3キー種全てに下位難易度譜面を付けることを提案した時にはさらに困惑されていたのですが、
「がんばってみます（要約）」ということで、異例極まりない6譜面コラボがスタートしたのでした。
本当にすみませんでした。

一応方向性としては、
　・Easy側は5keyがメイン
　・Hard側は5keyがベーシック、7keyは密度寄り、23keyはキーらしさ重視
　・5keyはEasyがツール2くらい、Hardがツール10〜12くらい
　・7keyはEasyがツール2〜5くらい、Hardがツール15〜20くらい
　・23keyはEasyがツール2〜3くらいでDB☆2〜3、Hardは5keyより密度低めでDB☆4〜5下位くらい
　・decresc.さん先行譜面、僕先行譜面、全編コラボ譜面の3つに分ける
みたいなことを提示していましたが、全体的に細かい部分ですれ違うことが多々。
今までの合作では問題にならなかったところで躓いたり、
キーに対する認識の違いや難易度に関する感じ方の違いが結構如実にでた感があります。

これについては、僕が方針を提示しているのだから、最初の時点で僕がそこまで考えを共有しておくべきで、
合作の回し方がまずかったかなあという反省材料になりました。
さすがに個人パートのリテイクを2回要求してるのはダメすぎ。

結局具体的なイメージが固まっていない状態で複数譜面を同時に回そうとしたのが失敗だったので、
Hard側については一旦5keyでベースを作ってから7keyや23keyを作っていくことに。
Easy側は5keyが僕先行、7と23は全編コラボ（たたき台発展型）だったので、
それらについては並行して進めていきました。

7keyについては差別化でEasy側の密度を上げてみました、という形で素案が飛んできて、
それが面白いアプローチだったので乗っかる形でいろいろやっています。もはやどう見てもNormal。
23keyは普通にDB☆3くらいのが来たので、密度中心にちょっと緩めてみます、と言ったはよかったのですが、
結局そんなに緩くならなかったので普通にDB☆3な譜面に仕上がりました。

全体の進行としては7keyのEasyと5keyのHardが先に出来ていて、
あとの4譜面は似たり寄ったりな完成ペースでした。
僕が他の合作を抱え込みまくったのもあって完成が危ぶまれるシチュエーションもありましたが、
どうにか無事に6譜面すべてを完成させることができました。

所感として、まず6譜面の中でいちばんモメたのが5keyのEasyだったのが意外でした。
結局はEasy譜面への考え方が結構違ったということなんですが、
それ以上にEasy譜面への考え方がこんなに譜面に表れてくるんだなあという点が意外だったというか。
あとはdecresc.さんのラストパートの素案が全部フリーズ複合だったのはさすがに面白かったです。
（構成としてはとても理解できる）
それもあって僕側から素案を提示した5keyの下と7keyの上は意図的にそういう形のフリーズを排しています。
フリーズ数は多い譜面でも40台……というか過半数が40台になっていて、
フリーズ祭りにならないようにバランス調整した結果とは言え偶然色が強いのですごいなあと思いました。

どうでもいいですが、decresc.さんのコメントで突っ込みたいのは、「個人作完全未着手ぞ？」のところですね。
9月中旬の時点で個人作完全未着手「じゃない」人の方が少ないと思うんですがそれは（
僕なんて作品提出締切の時点でもまだ個人作は選曲以外未着手でしたからね（ダメ）
あと、後半にベース音とピアノ音のくだりがありますが、このやりとりはかなり省略されていて、
実際は「ピアノ音のつもりだったので可能ならそのままにしておいてほしい」みたいな言い方をしています。
さすがにテキストベースならあの口調で一蹴することはしないです。

演出については、これまでのReiageの作品には（特殊なRickshawを除いて）何かしら入っていたので、
今回だけ演出なしになってしまうとなんか手抜きっぽく見えてしまうのがいやで、
結構無理にお願いすることになってしまいました。
最終的には楽曲動画で使われているイラストをベースに、泡をテーマにきっちり仕上げていただけました。
制作者表示の泡の中にオーストラリア大陸っぽいのがあるように見えるのはきっと気のせい。
最初は「DANCING★ONIGIRI」はデフォルト表示でしたが、
そっちも演出側に入れたほうがよさそうだったのでデフォルト表示は消すことになりました。

総合的には、23keyで配置の意見出しがちゃんと出来たのが良かったですね。
6譜面がそれぞれ別のカラーを持っていて、単なる水増しっぽい形にならなかったのも、
多譜面にする説得力があったという意味では良かったと思います。

前回の振り返りで、23keyの合作がSKBさん絡みのものしかない点に言及しましたが、
あれを書いていた時点でこの合作は動いていたので、
「まあ、いずれ崩れるとは思いますが。」というのは確定事項なのでしたとさ。

表明コメント「虹色。」
これまでReiageの表明コメントはすべて2字の熟語（旅路→航路）だったので、
今回もそれを踏襲しました。イメージはシャボン玉に反射する光。

作品コメント「きらり輝く水飛沫」
曲名から考えました。
個人的なイメージが水族館だったし、「夏っぽい」というワードからも、
「きらりん」は星の輝きとかではなくて、水面に反射する光だと思うんですよね。

難易度名「Dew / Splash / Water / Aqua / Lake / Ocean」
6譜面あるということは当然難易度名も6つ考える必要があるわけで。
紆余曲折の末こうなりました。水に関係するものに対して、Easy→Hardでスケールを上げています。
Dew（水滴）→Splash（水しぶき）、Lake（湖）→Ocean（大海）といった感じに。
で、本当は7keyは僕の中での楽曲イメージが水族館だったのもあって、水槽→水族館、にしたかったのですが、
水槽（Aquarium）→水族館（Aquarium）だったため終了しました（白目）
悩みに悩んだ末に、普通の「水」と、どちらかというと学術的な文脈で使われるラテン語の「水」を取ってきて、
Water→Aqua、ということになりました。一応Aquaの方が用法が限られているのでそっちを上にしています。


No.355「クリティカルカプチーノ」（第1部、投下番号ε）
というわけでようやく個人作です。事前飛び入りですけど。

作曲者のにょるさんは、すずめさんとの合作で提案する曲をどうしようか探している時に知った方です。
氏はkawaii系の曲を多数出されているのですが、この曲はハピコアで、若干毛色が違います。
音ゲー的にも形にしやすいんじゃないかと思うところはあったのですが、
いかんせん合作にするには曲が短すぎて提案するには至らなかったのです。
（なおこの曲はにょるさんの曲の中でもかなり短い方です）

というわけで個人でやることにしたのですが、実は候補曲はもう1つあったのです。
そもそも候補曲レベルではなく、多鍵祭'23で飛び入りで出そうと思って断念した作りかけの作品です。
この時はここで飛び入りとして急いで作って出すよりは、
次のイベントに提出するつもりでじっくり組んで、今回はSwifter Charge!!!!に集中しようと思い、
制作を後回しにしていました。楽曲Bとしておきます。

事前飛び入りに割けるリソースは多くても作品1つ分で、両方作るのは無理。
（というか本作を作っていなかったらもっと合作の調整を余裕をもってできたので、本当にギリギリでした）
クリティカルカプチーノは完全にそのあとから出てきた作譜予定曲だったのですが、
どちらで作るかは結構悩みました。

キー種は、クリティカルカプチーノは自分の直感で選んで11W。
一方、楽曲Bは11Lで作っていました。
この2つを天秤にかけることになったのですが……。

11Wは、その時点で提出されていたのは2作品3譜面。
具体的にはchipさんの「POLYBIUS GB SPEEDRUN」とCieさんの「NO NIGHT MORE SOUL!」の2つだけ。
一方11Lは、桃月さんが大量に提出されていることに加えて他の方もいくつか出されていて、
data / OVErfLowにも11L譜面がありました。
となると、少ない方を優先したくなるわけですね。

僕は11Lは好きですが、11Lしか作らないみたいなことはしていなくて、
全体的にいろんなキー種で作品を作っています。
であれば、11Lは専門家の桃月さんに任せて、僕は他の人があんまりやっていないところをやろうかな、と。
（その後こらえきれずに飛び入りで11Lを2作品出したけど）
そんなことがあって、クリティカルカプチーノで作譜することにしたのです。

譜面については、まずはCriticalから作り始めました。
この曲で作るならやっぱり冒頭はメロとピアノの混フレにしたかったんですが、
最初でそれをするとなると相当難しくしないと後ろが釣り合わなくなってしまいます。
とはいえ、この曲は短いので難しくできると思い、その方向性で進めました。
その後、ブリッジ的なところに入ると、やや変則的なリズムを刻んでいるピアノを取りたくなるわけでして。
変則的なリズムを入れると11Wならおにぎりを絡めたくなるわけでして。
そんなわけでスネアをおにぎりで取ったところ、8分刻みになってからの難易度に悶絶しましたが、
いろいろ配置を調整しているうちになぜか理接してしまい、「つながったのでヨシ！」で通してしまいました（殴）
4分刻みのところは配置次第で普通になんとかなる内容でした。

主題はどうするか悩んだ結果、とりあえず思いついた箇所に思いついた配置を断片的に入れてみて、
そこから前後を補填していくような作り方をすることに。
ストップを挟んで前半は物量、後半は技術ですが、難易度感が同じになるくらいを目指しました。
後半は出張をうまく使えればきれいに取れると思います。難しいですが。
（ちなみに最初は「あ〜ゆ〜れでぃ？」の方にも変速が入る予定だったのですが、
　急減速の印象がなかなか良くならず、結局そっちは変速なしに。変速 is 難しい）

Criticalが出来た後はNormal→Easyと難易度を落としていきました。
Normalは何も考えずに好きに作るとこれくらいの難易度になりそうな譜面で、
Easyはとりあえず199を目指した譜面です（何）
普通に作ったら近い数字になったので、Normalの通常ノート数を355作目にちなんで355にしたかったのですが、
355でいい感じの配置が出てこなくて没に。356ならいい感じの配置があったのですが無念。

表明コメント「It was a cold and snowy day.（今年も事前飛び入り参加ってありますよね？）」
実は事前飛び入り参加者は参加表明しなくてもよかったのですが、
iskbicの方で夏祭り2009のCMネタを使ったのでどうしてもこれにしたかったのです。
夏祭り2009のCMはいわゆる「嘘字幕シリーズ」で、元はエースコンバット・ゼロのオープニングなのですが、
それの最後の決めのシーンのセリフ「It was a cold and snowy day.」に、
「今年も飛び入り参加ってありますよね？」という字幕が振られているわけです。
（動画では、急いでも間に合わない→最後の妥協策→「今年も飛び入り参加ってありますよね？」という流れ）
最早誰に伝わるのかすら分からないですが、そのシーンが元ネタです。

作品コメント「あ〜ゆ〜れでぃ？」
曲中の声ネタより。

難易度名「Critical」
曲名より。
3難易度作品でEasy、Normal、（曲名由来の難易度名）というのは僕が結構よくやる手法です。


No.356「桃色シュガー」（飛び入り、投下番号C）
ここから飛び入り。衝動を抑えられずに始動した突発リレー合作です。

多鍵祭'23では作品一覧への情報登録がかなり後手になってしまったので、
今回は素早く登録することにしていました（というか、コメントに時間がかかるのでそこを後回しにした）。
僕は作品一覧では、合作にタグ（？）を付けていて、
持ち寄りは[B]、リレーは[R]、コラボは[C]、パッケージものには[P]が付与されています。
（譜面提供の[O]もあるのですが、これは今後出てくることはまずないはず）

で、何気なしに自分の7ikey作品の一覧を見て思ったのですが、
最近の作品が[R]や[C]で埋め尽くされていたのです。つまり合作でしか作っていなかったということです。
近年は特に合作が多いとはいえ、7iほど個人で作っていなかったキーはありませんでした。
いつから作っていなかったかと言うと、「Illegal Vinyl」以来です。7i生誕10周年のときのやつで、2017年6月。
なまじ合作ではそれなりに作っていたので、「そんなに作ってなかったのかー」となってしまいました。
だったらせっかくの機会だし、何か個人で7iを作って飛び入りしようかな、と考えました。

そこで多鍵祭のイベントが始まったために中断していた、YouTubeでの曲巡りを再開。
ほどなくして、桜餅ルナさんの「桃色シュガー」に遭遇します。
そして、完全にやられてしまいました。

僕は自分の音楽の好みを他の人に説明するときに、
「明るい」「ほのぼの」「かわいい」「穏やか」系の曲が好きとよく言うのですが、
その中でも一番好きなのは「かわいい」だと思います。
kawaiiとは異なります。あっちは音楽ジャンルで、「かわいい」は曲の雰囲気やイメージのことなので。

「桃色シュガー」は音遣いの面でもメロディの面でも「かわいい」を地で行く曲で、
もう本当に大好きでした。分かりにくいのですがちょっと属性が違う好み方なのですよね。。。

作譜的な観点では軽めの16分が特に映えそう、
それと対比させる形で主題は8分のメロを軽めの同時押しで、みたいなイメージが出てきました。
こういう形で作譜するのなら7iはまさしくぴったりで、
思いがけない出会いの結果爆上がりしたテンションそのままに、作譜を決意。
これが12月31日の夜のことです。

いろいろ曲を聴いているうちに、時間も結構経っていて、
Discordのボイスチャンネルには最初は誰もいなかったのに、
僕が決意したころにはMFV2さんとぷろろーぐさんが入室されていて、
場外乱闘合作に載せる18keyの細かな部分の調整等をされていました。
一部では「ボイチャでのSSLは一番安い役」と言われるほど、SSLメンバー4人の入室頻度は高く、
いつもだったらSKBさんやapoiさんが同席されていることが多いので、
MFV2さんとぷろろーぐさん（と僕）だけ、というのはあまり見ない光景だなあと。

そこで、ふと思いを巡らせてしまいました。
MFV2さんはHeaven Knowsのあとがきでも書いたように、氏の7iのクオリティは言わずもがな。
ぷろろーぐさんはどのキーを作っても上手いですが、7iに関して言えば、
NTD#03 "26ROAD"とかを作られていて、やっぱりすごいのですよ。
そして、普段はめったに見かけることのない組み合わせ。
僕の中で、この3人で合作したい欲がどんどん増幅されていきます。

でも本作は久しく作っていなかった7i個人作を作るという目的で始めたもの。
そこはきちんと自分で作って、合作をやるにしても別の曲でやれば……。
……それで本当に後悔しないのか？　こんな機会二度と来ないかもしれないぞ？
ボイスチャンネルでの通話内容は、いつしか18keyの話から、ぷろろーぐさんが乗っていた電車の話になっていました。
その裏で、個人作を作りたいizkdicと合作を作りたいizkdicがかつてないバトルを繰り広げています。

結局、「個人作を作りたいizkdic」が負けてしまい、
まあ個人7iをやるにしても別の曲でやればいっか、となってしまった結果、
7iで合作しませんか、と持ち掛けることになってしまったのでした。
こいつ衝動で動きすぎ。

ぷろろーぐさんも「合作をやるかやらないかと言われたら、『やりましょう！』なんですよね〜」とおっしゃっていたし、
MFV2さんもノリが良く、「よし、じゃあいっちょやりますか！」みたいな話があって、
楽曲と想定難易度の共有を行いました。
だいたいこれくらいのタイミングで、ボイスチャンネルにapoiさんが入室されました。

入室直後のapoiさんはだいぶ燃え尽きていた様子で、
「やりたかったことが山積みになっていてそっちをやりたいし、
　合作の参加は見送ります、場外乱闘も今回は参加しません」
とおっしゃっていたのですが、通話して5分ほども経つと、
「すみません、さっきの合作なんですがやっぱり参加します、話してるうちに作りたくなってきました」
と、軽々とモチベ復活。最終的に場外乱闘にも参加されています。
これまた一部では「ボイチャに入室すると作業は進まないがモチベが上がる」と言われていますが、
まさしくその通りだったんですね。

というわけでそのまま通話でパート分けも決めてしまって、僕は1番手になったので、
流れで自分のパートを自分の作りたいように作ってぷろろーぐさんへパス。
ぷろろーぐさんパートが進行中に2024年になり、夜1時ごろにapoiさんへパス。
apoiさんは起きてから自分のパートを作ってMFV2さんに引き継ぎ、
確認したMFV2さんは一気に続きを作ってしまったため、結局1月1日の昼過ぎには譜面が完成していました。
1人あたりの担当箇所が短いとはいえ、このスピードはイベント直後テンション感がありますね。

僕は僕で、裏でタイトル画面や作品ページ、制作者表示等の準備を進めていて、
お三方からコメントをもらって準備完了。
コメントについては普通の形式にしてもよかったですが、書くこともそんなにないだろうし、
1行でネタっぽく書いてもらった方がよさそうだよねみたいな話になったのでそうしてもらいました。
個人的には前置き部分でMFV2さんとぷろろーぐさんしか出てこないのに、
コメントのところでいきなりapoiさんが出てくるのが（apoiさんのコメントも相俟って）巻き込まれた感あって好き。

そんなわけで、一通り制作が完了し、あとは公開するだけという状態になりました。
時刻は午後4時02分。ボイスチャンネルには僕らしかいなかったし、
「さすがに夕方は人も少ないし、22時くらいにタイミング見計らって公開しますね」
こうして僕らは別れたのです。

……そして、その8分後の出来事でした。

　2024年1月1日　午後4時10分
　令和6年能登半島地震発生

というわけで、石川県能登半島沖で大地震が発生し、
志賀町や輪島市で震度7を観測した他、
日本海側沿岸の各所に津波警報が発令される事態に。

僕のところは震度3で、沿岸に津波注意報が発令されました。
一応僕の家は沿岸からはそれなりに離れているのですが、
もし津波警報になったら避難しようか、と母＋帰省中だった姉と相談していました。
（結局津波警報が発令されることはありませんでした）
その後、だんおにのDiscordサーバーでもだんおに勢の安否確認が行われることに。

本作は1日22時に公開予定でしたが、この時点で大津波警報こそ解除されていたものの、
広い範囲で津波警報が発令されていて、だんおに公開どころじゃないよなあと。
というわけでいったん翌日に回すことにしたのですが、
2日は2日で羽田空港での衝突事故があったりして、結局3日に公開することになりました。

名義「マムぷぁい」
MFV2さんが、今回のパート分けの確認で、「i p a M」というテキストを僕とのDMに投稿されたのですが、
これを見ていたら「pai」という言葉を思いつきました。
であれば、MFV2さんの代表的な呼び名「マムファイ」をもじって、paiを「ぷぁい」にしたらどうかな、
みたいな感じでかなり雑に考えた名義です（殴）
ひらがなにしているのは、そっちの方がイメージに合うと思ったというものありますが、
マムプァイにしてしまうとマムファイとの区別が非常に難しくなるので、まあ妥当かな、と。

作品コメント「この気持ち、もう抑えられない！」
楽曲動画に使われているイラストと併せて考えると、
「桃色シュガー」って「甘い恋心」のようなものなのかな、と思ったので（※ここは独自解釈です）、
抑えきれなかった自分の合作欲を反省しながら、こういうコメントになりました。
「気持ち」は楽曲（恋心）と経緯（合作欲）のダブルミーニング。

難易度名「Cherry」
楽曲の周辺情報が少ないのでこれも悩んだところですが、
春イメージの曲であることと、楽曲動画で使われているイラストから、
桜のはなびらって桃色を想起させるよな、と思いながらこの難易度名にしました。


No.357「Ramune Party」（飛び入り、投下番号E）
これはこれでどうしてこうなった系作品です。
イベントには合作版のページが掲載されています。個人版のページはこちら。

IchinoseSoundさんは多鍵祭終了後のテンションで、
YouTubeのおすすめに出てくる曲をいろいろ聴いて回っている時に知った方で、
Ramune Partyを筆頭にポップでキャッチーな曲を作られていて、すぐさまお気に入りになりました。
他曲だとSnowflake Macchiatoが好き。もう非公開になっちゃったけど。

最初に聴いたときから11Lのイメージしか浮かばなくて、
特に要所のキメや軽快な音に二次元配置をあてたい、という思いがとても強かったです。
加えて、これを作ろうとした時点で場外乱闘の11L譜面はすべて作り終えており、
真ん中と上の難易度差が大きくなりすぎてしまっていて、
この曲で譜面を作ったらちょうど間の補填になるかな、と思ったというのもありましたね。

そんなわけで自分の作りたいように譜面を作りました。
ほどほどの密度にほどほどの難しさの二次元配置が絡んで軽快に打てる譜面は大好物なのですが、
今回はまさしくそういう譜面になりました。でも他に誰も作らないから自給するしかないんですよね。。。
もっとこういう譜面増えてくれ〜〜〜頼む〜〜〜

そんな感じで1譜面完成したのですが、ここで困ったことになりました。
発想が完全に凝り固まってしまい、下位難易度の構想が全く浮かばなくなってしまったんですね。
別に複数譜面を完備する必要はないんですけど、せっかく2分くらいの曲なんだし、
扱ってるのは多鍵だからやっぱり複数難易度つけたい……。
でもまあ浮かばないものは浮かばないので、この1譜面で公開することにしました。

本作を公開した時はボイスチャンネルには誰もいなかったのですが、
その後あいすさんやdecresc.さん、MFV2さんなどが続々と入室してきました。
飛び入りしたことを告知しつつ、低難易度を作れなかったことをぼやいたのですが、
「この曲で譜面を作れば載せてもらえる……ってコト！？」みたいなリアクションがあったので、
「作っていただければよろこんで掲載します！」とか適当なことを言っていました。

それから1時間半ほどたって、
decresc.さんから「節操ない譜面ですが押した感じは楽しいんじゃないかと思います」というコメントとともに、
23keyの譜面が送られてきました。そして、僕は凍り付きました。

……少し、僕のサイトの裏事情について言及します。
僕のサイトは、最下部のクレジットにあるようにH.P.T.Fさんのテンプレートを使わせてもらっています。
このレイアウトになったのは2012年の元日。12年前のことです。
今だったら凝ったデザインとかを考えなければ、Bootstrapとかを使ってそれっぽく自前で作れるのかもしれませんが、
当時はそんな知識も情報も持っていないからしょうがないですね。

このデザインは、メインコンテンツの横幅が830pxになるように作られています。
（左右に10pxの枠があるので、それ込で横幅850pxというレイアウトです）
Flashのだんおには後期作品でも横580とかだったので、十分すぎる横幅がありますね。
当時から17keyはありましたが、レーンの幅（矢印のサイズ）を小さくしていたので800でかろうじて足りました。

時は流れ、時代はHTML5（CW Edition）に。
CW Editionでは横幅をかなり柔軟に変えられるようになりましたが、
歌詞表示とかで長いテキストを入れたりしない限りは横幅は600とかで十分、
9Aや9Bの時は横幅700くらいあった方がいいかもとか、その程度でした。

しかし、そんな僕の中での常識を覆す出来事が発生しました。
23keyの登場です。
23keyは最低でも横幅900を要求するシロモノ（初登場時は横幅950だった）。
その後、17keyも矢印を小さくするのではなく横幅を広くする方向で仕様変更があり、
現在最小横幅は825となっていますが、825だと領域が重なってしまうのでこれも830では不十分です。

というわけで、僕のサイトのレイアウトでは17keyと23keyが作れないのです。
すずめ「ごめんなのび太、このサイト16key以下用なんだ」
decresc.「マムえも〜ん　どんなキー配置にも対応できるcss出してよ〜」

Ramune Partyは、提供してもらった譜面を追加するとは言いましたが、
自分の中ではせいぜい自分の譜面の後に2譜面目、3譜面目、……と追加するような、
形式としてはスピカと同じようなものを想定していました。
そこに初手で23keyが飛んできたことで、この想定はもろくも崩れ去ったのです。

とはいえ、提供してもらった譜面は作品ページに追加すると言ったのは僕自身だし、
decresc.さんにもせっかく時間を割いて作ってもらった譜面なのだから、
それを無碍に扱うわけにはいきません。当然のことです。
結局、合作用ページは7chat合作のレイアウトを流用する形で、別に用意することにしました。

decresc.さんのコメントはこの経緯に由来しています。
出前、すなわち僕の家にチャーハン（※23keyはDiscordサーバー内中心に「チャーハン」と呼ばれている）を届けに行ったら、
そもそも家（僕のサイトの横幅）に入りきれなかった、ということです。
チャーハンの発祥については「いんせくと！」のdecresc.さんのコメント参照。

その後はあいすさんから7key、MFV2さんから9Akeyの譜面をいただき、
難易度査定したりスコアレートを設定したりしながら、
正式にプチ乱闘作品として公開されることになりました。
ゲージについては全譜面通してダメージ20点程度、必要達成率88％程度のノルマ制を採用。
Hardゲージはkirarinn.でもやっているのですが、decresc.さんのHARDゲージへの当てつけで（！？）、
初期値1000、回復2、ダメージ80のライフ制を採用しています。
（decresc.さんのHARDゲージは初期値が250なのが厳しいと言われている）

作品コメント「ズチモナミイ　ゼチスカン」
意味が分からないと思いますが、この作品のタイトル画面を作る時に、
「Ramune Party」と入力しながら誤ってカナ文字専用のフォントを選択してしまったところ、
「ズチモナミイ　ゼチスカン」と表示されてそれが面白かったのでコメントとして採用してしまいました。
よく見るとかな入力した時の位置に一致しているんですね。

難易度名（個人用ページ）「Moderate」
ここでは「おてごろ」という意味で使っています。
おてごろというのはニコリのパズルで使われている難しさの指標の1つで、
らくらく→おてごろ→たいへん→アゼン、の順で難しくなっていくのですが、
パズスクでも同じ難易度名が採用されています（ただし超難しい問題用にハバネロという難易度も用意されている）。
★1が「らくらく」、★2が「おてごろ」、★3が「たいへん」、★4が「アゼン」なのですが、それを英語表記にすると、
★1が「Easy-peasy」、★2が「Moderate」、★3が「Tough」、★4が「Stunned」となるので、
それに準拠しておてごろという意味合いでこの難易度名にしています。
（この英語表記がニコリ由来なのかパズスクで英語対応時にできたものなのかはわかりません……）
実際にこの譜面がおてごろなのかどうかは諸説あります（真顔）


No.358「Outernoid」（飛び入り、投下番号J）
というわけで場外乱闘です。
場外乱闘は「いんせくと！」の後、ランダム選曲→1人1譜面限定、と特殊スタイルが続きましたが、
今回は無事に「いんせくと！」スタイルに戻ってきました。要は制限なしで好き放題やろうぜってやつ。

「全てを知っている」立場からの説明責任が僕にはあったので（本来はchipさんにあるはずだが）、
コメント内で経緯については詳細に記載しています。
年末の場外乱闘はもはや恒例行事と化していて、
どちらかというと「むしろどういう風に面白くやるか」みたいなところが重視されている感があるのですが、
今回も過去の例に負けず劣らずの面白さでした。

いわゆる「乱闘」は今回で6回目。1回目は「Yorixiro」ですがこれは今とは事情が違いますね。
2回目の「いんせくと！」はぷろろーぐさんの飛び入りする曲が決まっていたパターン。
3回目の「DOVAランセレ合作」は飛び入りする曲が決まっていなかったパターン。
4回目の「Swifter Charge!!!!」は前回、前々回を踏まえてchipさんの誘導尋問が炸裂したパターン。
5回目の「大樹の記憶」は特殊なのでいいとして、6回目が今回となります。
今回はぷろろーぐさんが電車に乗っていたパターンでした＼(^o^)／

ぷろろーぐさんは今回1日目にリアタイできていなかったので、当然ボイスチャンネルにも不在だったのですが、
いないなら呼べばいいじゃないみたいなノリのすずめさんのコメントがあった後。
chipさんが実際にメンションを飛ばしたのはさすがにびっくりしました。
（chipさんに聞いたところによると、ちゃんとぷろろーぐさんがオンラインになっていることを確認した上でやったらしい）
それだけでも面白いですが、この時ぷろろーぐさんがたまたまDiscordの多鍵祭チャンネルを追っていて、
即座に反応があった、というところが面白さのミソなんですよね。
反応が無かったら「ダメか〜〜〜」くらいで終わっちゃうと思うので。

「今電車なんですけど！！！」というコメントにボイスチャンネルでは大爆笑。
場外乱闘が完結するまで、だんおにDiscordサーバで電車ネタが影をひそめることはありませんでした。
一方、場外乱闘が始まってしまうとMFV2さんのスケジュールが終了します。
あの規模の譜面数を管理できるのが現状MFV2さんしかいないためです。
軽率にけしかけたchipさんに対するMFV2さんのリアクションは中々のものでしたが、
何というか毎回取りまとめていただき本当にありがとうございます＼(^o^)／

そんな話があってから約1時間後、満を持してぷろろーぐさんが入室され、その流れで選曲会議が行われました。
いろんな人がいろんなキーでいろんな譜面を作るという場外乱闘の性質上、
長すぎず短すぎず、しかもいろんな配置が考えられそうな曲で……となると意外と難しく、
最終的にchipさんが「以前から譜面を作りたかった曲」として出してくださったOuternoidと、
ぷろろーぐさんからの候補曲としてもう1つの曲（楽曲Cとします）が候補に残りました。

いずれも何らかのライセンスの元で配布されている楽曲ではなく、
楽曲Cがいわゆる合作曲であったことから、一旦Outernoidに関して作曲者のAoiさんに尋ねてみて、
だめだったら考え直しましょう、みたいなことになりました。
chipさんとAoiさんがいわゆるFF関係にあったことから許可関係はchipさんに任せてその場はお開きに。
その結果、翌朝には許可をいただけたので晴れて場外乱闘始動となったのでした。
迅速にご対応いただけて本当にありがたい限りです。

さて、僕は11Lをいただくことにしました。
この時点ではRamune Partyはまだ作ろうとしていないので、個人では1年ぶりの11Lです。
普通に出した作品の方では11Lより11Wの方を優先してしまったし、
今のところは桃月さんが場外乱闘に来られることもないから、その辺は気兼ねなくいけますね。
Bメロあたりは配置のイメージもすっと出てきました。

というわけで、基本的に一番難しい譜面に一番時間がかかりがちなので、
まずはそこから始めることにしたのですが、意外とこの曲作譜が難しい。
作譜で困りそうなところってイントロと間奏くらいしかないよねくらいの認識だったのですが、
当初の感じよりはだいぶ丁寧に仕上げていく必要が出てきました。
ピアノパートは結構装飾音符が出てくるのですが、最初イントロで入れてみたところ、
例によって見た目がすごくなって作りたい方向性からは離れてしまったので、
僕の譜面では基本的に装飾音符は入れない方向で進めることにしました。

サビ前の時点で、密度より移動要素が強くて、ガンガン二次元配置とかも出ていたのですが、
ここでサビの構成に困ったことになりました。
サビだからある意味当たり前ですがこの部分はボーカルパートが強くて、
とはいえそっちに引っ張られるとほぼ8分譜面になっちゃうし、
11L的にどうやって見せていくのかめちゃくちゃ考えました。
結局考えてもわからなかったので（何）、とりあえずいろんな配置を試してみることに。
節操なしに上下を動かしながら、見た目は難しいけど流れで押せる配置……。
今回難産だったのはだいたいここのせいです。しかもサビは終盤にもう1回あるし。
3小節目、11小節目の半音の違いは譜面に反映したかったので、
11小節目のそのあたりの運指は難しめになっていると思います。

この部分の配置は総じて、流れに乗り損ねると終了するので、
うまくいく時とうまくいかない時の差が両極端になりやすいですね。
その後もまあまあ採譜や作譜に苦戦しながら、
やっとの思いで最後まで仕上げることができたのでした。
楽曲の長さを考えると、最近の僕の個人譜面の中では一番時間がかかりました。
最初聴いた時は普通に作れると思ったんだけどなあ。投下明けテンションって怖い。

1つ目があの有様だったので、作れてもあと1つが限界かな、とか思っていて、
音符を生やすためにMFV2さんに救援依頼を出していたりもしたのですが、
結局真ん中が思ったより易しくならなかったのでもう1つ下を作ることができました。
対照的に残りの2譜面は至極スムーズに進みました。割とやりたい配置があったし、
この程度の難易度なら割と「イメージ」「印象」で配置できる側面もあったかも。

最上位譜面には2回目のサビ入りに謎の上段↑フリーズがありますが、
これは「40兆」に合わせたものになっています。上段↑は3でも4でも押せますからね。
他にも交点とか頂点とか、3譜面通じて歌詞をそれっぽく意識した配置がいくつかあります。
よければ探してみてくださいね。

……さて、この合作では、12年前に瀬尾椿さんが作ったキー種、
「18key」が復刻されることになりました。
同作が瀬尾椿さんの作品リストに載っていなかったことから、
ジオシティーズ終了時のアーカイブ化が行われていなかったようで、
本当に幻のキー種だったんですね。

しかし、なぜかswfとdosは無事にアーカイブされていることが発覚（？）。
さらに、なぜかhtmlはすずめさんがローカルに保存されていて（？？？）、
作品データ一式がそろってしまったのです。なんで？？？
というわけで、無事に古代の遺産が現代によみがえることになりました。

当初の18keyは、下段のキー配置がSDFZXCJKLで、
真ん中にあるZXCがかなり難しい（見た目と合わない）仕様だったのですが、
現代だんおにの知見から、ZXCをVBNに移動すれば直感的に行けそう、
また下段のおにぎりのオブジェを変更すれば混同が起きにくくなりそう、などの改善案が提示され、
さらに矢印キーをUI8Oにした15B＋3keyの形も面白いんじゃないですか？　みたいな話もあって、
18keyがものすごくプレイしやすいキー種になりました。あくまで12年前に比べれば、ですが。

そして、この18keyに関する調整が進むうちに、
chipさんからこれの下段のみを取り出したキーが面白そう、みたいな話があったようで、
それで9dkeyという新しいキー種が生まれることになってしまいました。
僕は18keyの下段を取ってるからdownのdなのかなと思っていたのですが、
どうやら見た目が皿っぽい→dishで9dkeyになったようです。
11Wもキー配置の見た目がWであることから11Wという名称になったので、それと同じですね。
皿を意味する言葉には他にもplateがありますが、
dishとplateの違い・使い分けはかなり複雑そうというか、闇が深そうなので調べるのをやめました……。

9dが生み出された翌日（日付的には同日）の夕方、
9dという新しいキー種が出たはいいけど簡単な譜面がなく、
今でいうNormalに相当するMFV2さんの譜面がEasy扱いになっていたため、
それならBeginner枠作ってみますみたいな感じで軽率に1譜面増やしました。
こういう導入譜面なら任せろ〜みたいな（？）
まあそのあとティックルさんが程よいEasyを作られたので存在価値が微妙になったんですが。

9dに関しては（3人ほど相乗りしているが）みんなで作った感が強かったので、
難易度名についても統一的に下からVE、E、N、H、VHみたいな形にしたらどうとか、
ゲージについては中級までは統一したらよさそうとか、その辺の提案をいろいろ出しました。
その結果現行の仕様になっています。
Very Easy的な難易度名に対して、間にスペースを入れるかどうかは宗派が分かれますね。
僕はVery EasyやVery Hardはスペースを入れる派、SemiHardはスペースを入れない派です。
veryは副詞（用法）ですがsemiは接頭辞なので、というのがあります。

今回は、いんせくと！の時にはあった「同一キーなら難易度帯を変える」という条件がなくなりました。
というのも、開始直後にCieさんとzaql0さんが5（zaql0さんは5iだったが）で作ることを表明されていたのですが、
長月さんが後から参加されることにこの条件を懸念されて、
「作ってみて難易度が被ってしまった場合は参加辞退します」とおっしゃったんですね。
このコメントって中々すごいというか、ものすごい「圧」のある内容で、
普通は「譜面を作ったのに参加を辞退する……　それだけはしないでくれっ！！」ってなるじゃないですか。
というわけで条件が撤廃されました。もともとそんな条件がなくても、
多鍵ガチ勢はキーも難易度も差別化して複数難易度作る傾向があるから全然問題なかったですね。

なお、今回のサムネイルは例によってdecresc.さんに作っていただいたのですが、
「いんせくと！」以来の伝統として毎回お願いしていたためか、
今回は乱闘始動当日夜に「聞こえてしまったのでつい」とサムネイルが飛んできました。
大樹しかり、この手のセンスありすぎてやばい。

作品コメント「16人が見守った電車の行方」
テレビドラマ版電車男の第1話サブタイトル「100万人が見守った恋の行方」が元ネタです。
（参加人数）人が見守った乱闘の行方、と迷ったのですが、
あのサムネイルと一緒に登場する文章なので、
（参加人数−1）人が見守った電車の行方、の方になりました。−1はぷろろーぐさんの分。

難易度名「Revolving / Rotational / Asymptotic」
Revolvingは自転、Rotationalは公転軸のことを表しています。
Asymptoticは「漸近的な」という意味です。
ラスサビの歌詞から、公転軸が「何か」に漸近していくみたいなイメージでつけました。


続いて、イベントについて振り返ります。

今回のイベントはかなり初動が悪かったのが印象的でした。
数作品しか提出されていない、という状況がかなり長く続き、
「本当に作品が集まるのだろうか？」という懸念がapoiさんから出てくるほどでした。
僕としては、多鍵祭'21 Returns以降、各イベントに何らかの形で、
「作品数を底上げする何らかの要素」があって、
それがなかったらこれくらいの規模になってしまうのかな、とかどこか達観していましたね。

作品数を底上げする要素について言及すると、
たとえば21Rならしょーでんさんが個人で7作品出されているし、
22は長月さんが通常枠だけで11作品出していて、
投下枠の都合で残りの事前飛び入り予定を僕が聞きにいったイベントでした。
22Wはapoiさんがテーマにそった11key作品を多く出していて、
23はhsvsjさんが単独6作品＋17key Packageに2つ出されていたりとか。
今回はそういうのはなかった印象です。

また、通常締切時点で個人不参加の方も多かったです。
僕はまあDiscordに来てもらえればいつでも動向が見れるからいいとしても、
ショウタさん、ふみのりさん、しょーでんさんなどが個人作なしでした。
この辺りで作品数の下振れを招いてしまったところはありそう。

結局、通常締切が終了した時点で提出された作品数は67。
決して少ないわけではないですが80以上がデフォだった近年を踏まえると物足りないし、
67のうち14は9Bkey Package（どうせ一斉投下）なので、3日開催する必要性は薄い、と考えました。
実際に作品の合計時間と2日開催したときの予定時間の長さを比較したところ、
程よく余裕をもって投下できる程度だったため、今回は2日開催とすることに。
（作品もないのに長々とやってもダレるだけですからね……）

この状態で投下枠を構成しても一部投下はどうしてもスカスカにならざるを得なくて、
そのへんは事前飛び入りに期待、今回は事前飛び入り期間も長いからなんとかなるかな、
そんな感じで悠長に構えていたのですが、ここで1つの異変が起こります。

今回、事前飛び入り、めっちゃ多い。

期間が長いから増えるのは予想していましたが、それでもせいぜい5〜6作品くらいのつもり。
まさか14作品も事前飛び入り作品が提出されるとは思っていませんでした。
その結果、各投下の長さも自分の思っていた上限ギリギリの長さになり。
あともう1つ事前飛び入りが来ていたら投下スケジュールの変更を余儀なくされるところでした。
極力本提出で出した方がいいですよ！

事前飛び入り作品には慣習でギリシャ文字の番号を当てていたため、
今回見たことないようなギリシャ文字が大乱舞する謎のイベントになってしまいました。
まじでどうしてこうなった。
結局、通常＋事前飛び入りで81作品。最終的な飛び入りも含めると91作品285譜面。
割といつも通りの規模になりましたとさ。
285のうち、大樹が40でOuternoidが47だからこいつらだけで3割占めてるんですけどね（爆）

そんなわけで、今回は最終部へ入れる作品を決める時に、
「この人の作品なら何を入れたいだろう？」みたいな、いつもとは違う考え方をしました。
割と多く出していただいた方は、何らかの形で最終部に作品が入っているはずです。
個人作だとは限らないですけど。

トップバッターについては、とりあえず「雪の街叙情曲」はトップ向けだよなあとか、
そんなことをapoiさんと話していたのですが、結局他にトップ向けみたいな作品がなかったので、
結局雪の街叙情曲が採用されることになってしまいましたね。
SKBさんのPrologueはちょっと別枠になるのでここでは使えませんでした。

今回問題になったのはSKBさんの処遇です。もとい、PrologueとEpilogueの処遇ですね。
それはそれはモメました。「運営を困らせてしまい、すみません」は伊達じゃない。
Epilogueの作品コメントにある「おつかれさまでした。」という部分も非常に厄介でした。
とりあえず、Epilogueが9Bであること、コメントで9Bへの言及があることから、
9Bkey Packageのあとで単独投下するのがよさそう、
ならばその部のトップにPrologueを置いたらきれいにまとまらないかな、
という感じで一連の作品の処遇が決まっていきました。
（これもあって、Prologueをイベントのトップに置くことはできませんでした）
そのせいでゆのみっくの場所が微妙なところになったけどそれはしょうがない。

……まあ一番困ったのは、9Bkey Package投下後にSKBさんから、
「今日の投下ってこれで終わりですか？」と聞かれたことなんですが（
投下スケジュールには21:30に第2部�B投下、23:00に1日目終了予定と書いてあって、
この投下枠のことはサプライズ的な意味合いを込めて隠していたのです。
ここもどうやったら自然に隠せるのかみたいな話を事前に運営内でしていた部分でした。
「終わりです」とも「まだあります」とも言えないので、言葉に詰まりました。
つくづく、嘘をつくのがヘタクソマンと申します。
この時、apoiさんが著しい体調不良で仮眠を取られていたのですが、
そのapoiさんが「23時に戻ってこなければならない」という点も併せて考えれば、
「まだ何かある」というのはもしかしたら察せたかもしれません。

投下枠にはネタを仕込むのが通例となっていますが、
通常提出作が少なく事前飛び入りが多かった関係で、今回はあまりネタを入れられませんでした。
それでも恣意的な並べ方をした作品は以下の通りです。

5. コドモチック・フィロソフィ / 長月
　5keyなので。

11. きゅるるる〜んキラキラ / Peach Blossom
　前イベントとの「曲被せ」＋11Lkeyということで前回のeXisTraceと同じ場所。
　そして隣があいすさんなのも同じ。

第1部第4投下の前半部分
　12、13はあいすさんの押しにくい（笑）特集。
　13がLIAR PARADOXだったので、ライアーつながりで14がライアーダンサー。
　ライアーダンサーはかなり難しいので、押しにくい（笑）との対比。

16. Prologue / SKB
　前述の通り。第2部のPrologue。

17. Closer / ぷろろーぐ
　Prologueの隣にはぷろろーぐさんの作品を。

23. kirarinn. / Reiage
　23keyがある合作なので。

39. Epilogue / SKB
　前述の通り。第2部および1日目のEpilogue。

第3部第3投下
　ボスラッシュ。最初の2作が5key、7keyなのも同じ。

58. サマーフィッシュ・フィロソフィア / O+ VS SHARK
　単独投下であることを含め、多鍵祭'21 Returnsの「T+ VS SHARK」と同じ出し方。

64. ひとりぼっちのステラ / 長月
　場所に意味はないが、ひとりぼっちの投下ということで単独枠。


アリーナバトルについて。
今回も夏同様、アリーナバトルが開催されました。参加人数は12名。
そして、例によってサポートスタッフとして介入していましたとさ。
長らくプレイヤーイベントをやってきた身として、こういう企画は応援したいですね。

僕がやったのは司会進行と、SKBさんが関わる対戦の選曲です。
1回目の選曲は僕だけで、2回目はぷろろーぐさんにご協力いただきました。
例によって勝率30％くらいのを……という話でしたが、
僕がことごとくSKBさんの得意譜面orやり込み済譜面を選んでしまった結果、
SKBさんのパワーが炸裂してしまい対戦相手の方（具体的にはすずめさん）に大変申し訳ないことに。
アリーナの選曲むずすぎ問題。SKBさんはなんであのスピードでチョイスできるのか謎すぎる。

トーナメント表をかなり恣意的に構成した前回でしたが、
今回はトーナメント表はランダムにして、対戦に応じてハンデを付ける構想があるみたいな話をSKBさんから聞いていました。
とはいえハンデは設定が難しいし、なんか強烈なハンデがある状態で勝っても……みたいなのがあったので、
やっぱりトーナメント表の方を恣意的にして、どうしようもない時だけハンデ運用の方が、みたいな提案をしたんですが、
結局今回はハンデなし運用になりましたね。

前回はまあ無難に（？）ベスト4でしたが、今回は決勝まで勝ち進んでしまったため、
試合数が多くなりました。以下、各試合を振り返ります。


＜1回戦（vs ショウタさん）：課題曲＞
・虹[Socks](7i)　←izkdicBAN
・ライアーダンサー[Very Hard](7)
・ドリームグライダー[Another](9A)
・Acrise[Hard](9B)
・Lux[Lux17](17)　←ショウタさんBAN

ショウタさんは中難易度帯での精度プレイヤーですが、
難易度が上がると物量耐性等の点から僕の方に利があると考えて、
ショウタさんが精度を取れそうな「虹」をBANすることにしました。
ライアーダンサーの結果が象徴的になりましたね。概ね計画通りです。
おそらくこのルール下ではショウタさんに勝ち目がないため、
もっと低難易度に寄せてハンデ1点（AP取れば勝ち）とかにしたほうがいいのかもです。ハンデ1点については後述。


＜2回戦（vs apoiさん）：課題曲＞
・雪の街叙情曲[Picturesque](9A)
・around circle[Hyper](9B)　←izkdicBAN
・October Fantasy[Normal](11)
・赤の砂丘[庄内砂丘(Lv.26)](11L)
・ゆのみっくにお茶して (feat. nicamoq)[Normal](14)　←apoiさんBAN

宿命の好敵手、apoiさんとのバトルなのでめちゃくちゃ気合を入れました。
October Fantasyは難しい譜面ではないので残し、明らかにapoiさんより実力の劣る9Bを除いた形になります。
とはいえ14keyも得意ではないため、apoiさんのBANがゆのみっくではなくて赤の砂丘だったら負けていたかも……。
（仮にapoiさんより実力が上だったとしても事故る可能性が高いので普通に怖いんですよね）
赤の砂丘は庄内砂丘ならまだ精度でカバーできるから勝てそう、October Fantasyは厳しいかなあと考えると、
雪の街叙情曲で勝った方が勝つ、ということになりそう、と思ったらその通りになってしまいました。
ここで雪の街叙情曲が出るのも恣意的だろうし、展開的にはとても熱かったですね。
雪の街叙情曲は会心の1シャキPF（自己ベ）。apoiさんは3シャキ1ミスの-6でしたが、
-6なんて同時押しが無反応を起こしただけで吹き飛ぶので怖すぎ。apoiさんの精度力上がりすぎでは？？


＜決勝（vs SKBさん）：課題曲＞
・僕がいない世界の境界線[NORMAL](9A)　←SKBさんBAN
・Autumn Rain[Advanced](7i)
・Outernoid[Hard](11)
・桃色シュガー[Cherry](7i)　←izkdicBAN
・クリティカルカプチーノ[Normal](11W)

勝てません。現場からは以上です。

……というだけで終わるのではさすがにあとがきの意味がないので、
詳細に書きますと、そもそも「SKB vs izkdic」というのはizkdicに勝ち目がないのです。
僕とショウタさんの関係も似たようなものですが、SKBさんの実力が僕のほぼ完全な上位互換のためですね。
アリーナでは基本、相対的に強い方の弱点を弱い方が突けるような選曲になっています。
これが例えば相手がchipさん、goeさん、ぷろろーぐさん、すずめさんあたりだった場合、
多鍵の易しい譜面での精度勝負に持ち込めば勝ち目があるかもしれないのですが、
SKBさん相手だと何をやってもダメなのです。

　・地力はSKBさんの方が上
　・精度力はSKBさんの方が上
　・多鍵力はすべてのキー種（含片手5key、パンパネ、キリズマ）でSKBさんの方が上
　・SKBさんが難易度を問わずやり込むタイプなのでやり込んだ譜面でのワンチャンもない
　・ありがたくも僕の譜面もめっちゃやり込んでもらってるので制作者補正も効かない

逆にこれでどうやって勝てばいいんですか？？？

現時点でSKBさんより良い成績を出せる譜面ってアトランチスの謎メドレーくらいしか思いつきません。
（さすがにリバースなしが強制される片手5keyならいける）
Watchdogやツイステッドも制作当時は制作者補正がすごかったですが、今は無理です。
あとはエイプリルフール版のきのこのワルツくらい？　グドアタなのでアリーナのルールではダメですけどね。
広い界隈探してこれだけしか見当たらないって時点で絶望感しかありません。

課題曲に戻って、Autumn Rainとクリティカルカプチーノは一応AP可能、境界線は変速運ゲー、
Outernoidは一応相手が初見なのでそこに付け込めるかも、ということで、
「僕の自己ベスト＜SKBさんの安定スコア」になっていてどうあがいても勝ち目のない桃色シュガーをBANすることに。
結局、Autumn Rainは僕がトリルで1シャキを出してしまい糸冬、
OuternoidはSKBさんが初見5シャキ1マタ（-7）という謎スコアを出したので糸冬、
クリティカルカプチーノは両者APの引き分け、で2-0で敗れました。
SKBさんのスコアだけを取ると、「-0（AP）」「-7」「-0（AP）」であるため、
僕の勝利条件は「Autumn Rain、クリティカルカプチーノを両方AP＋Outernoid6落ち以内」以外なかったわけですね。
勝てるわけないだろ！　いい加減にしろ！

Outernoidのスコアは結構ひどかった（-26）ので、
これだったら負ける前提で桃色シュガーを残しておいた方がまだ接戦を演出できたかも……。

翌日、SKBさんとこの対戦について話していて、
結局ハンデは使わなかったけどこういう場面でハンデ1点とか、そういう風に運用してもよかったかもみたいなことを言ったら、
「もしハンデ1点だったらカプチーノ切ります」というすごいコメントが出てきて思わず笑ってしまいました。
今回の試合に関して、ハンデなし、ハンデ0.5点（同点時は勝利判定）、ハンデ1点を比較すると、

ハンデなし→2-0
ハンデ0.5点→2-1（クリティカルカプチーノはAP vs APだったので僕の勝ちになる）
ハンデ1点→1-1（Autumn Rainが引き分け、クリティカルカプチーノが僕の勝ちになる）

となります。
まあ、ハンデ1点だったらカプチーノを切られるのでどのみち無理なんですが。


……というわけで今回もSKBさんが優勝してしまいました。
そもそも明確な弱点の少ないSKBさんはアリーナルールではめっちゃ強いというのはありそうです。
しかもスピツイでSuddenDeathを付けるような人なので（？）一発プレイという環境にも強いと思います。
次回はタイトルホルダーとして参戦されるそうなので、楽しみですね（遠い目）


スピードツイスターについて。
前回はかなり大きなルール変更を行ったのですが、自分自身納得のいく変更だったのと、
周囲からの評価も上々だったので、今回は前回と全く同じルールで行いました。
（一応、3人以上対戦時にSurprise Attackを引いたときは無効＋引き直しにすることを決めていましたが、
　今回の流れで出てくることはありませんでした）

前回SKBさんからスピツイ用ツール（スプレッドシート）をいただいたのですが、
それによって今まで以上に円滑な進行ができることを肌で実感していました。
前回は参加人数15人（5人3リーグ）で、この人数であれば概ね4時間コース（24時すぎに終了）なのですが、
途中僕のPCの不調により20分くらいロスったにも関わらず24時すぎに終われたことを考えると、
時短になっているのは明瞭で、これなら僕も参加できるかな？　という思いがありました。
基本僕は毎回司会をやっていて、「参加」はしていないので、やっぱり参加したいってのはあったんですよ。
というわけで、今回は僕も出場するつもりでいました。

SKBさんのツールのおかげで、5＋5＋4人リーグみたいな運用もできるようになったので、人数の問題はほぼなくなったのですが、
試合数が人によって変わってしまうため基本的にはn人mリーグの形にしたいとは思っています。
今回は14人だったので、仮に僕が抜けても中途半端になるため、5＋5＋4人リーグで開催し、
決勝トーナメントへの進出者を3＋3＋2人にすることでバランスを図りました。

結論から言えば、僕が参加しても円滑に進めることができました。
14人参加して23時すぎに終わったので、余裕です。
とはいえ、さすがに18人とか20人とかの規模になった時は厳しいでしょうね、集計等もあるので……。

というわけで、今回は代行とかを除いて、僕が正式な形で参加した初めてのizkdic式スピツイになったのです。
せっかく参加するので、気合を入れて「不自然でない程度に勝率が高くなるムーブ」をしました。
具体的には、
　・使えるものはすべて使う（キーコン、速度変化OFF、Easyゲージなど）
　・素点を大事にする
　・明らかに不利な場面でチャンスカードを引かない
の3点です。

キーコンや速度変化はアリーナでは許可されていませんが、パーティゲームのスピツイならなんでもありです。
昔ほどではないですが基本的にはクリアできないときつい展開になるので、
クリアのためにはありとあらゆる手段を講じた方が勝率は上がります。
顕著なのがキリズマです。セッティングが面倒ですがスペース以外のすべてをFJに割り当ててしまえば、
あとは1回の打鍵で2回反応することを念頭に置いたプレイングをすることで大体なんとかなります。
通称ズルキーコンと言われます。普通はこれでクリアしても何もうれしくないですが、落ちるよりはマシです。

素点については、基本的にスピツイは「SOTEN is POWER」なので、
基本的に出来る限り素点が高くなるような動きをしたほうが強いです。
チャンスカードはあくまで「素点から逆転できる要素がある」というだけで、
素点で勝てるなら勝つに越したことはないです。

明らかに不利な場面で……というのは例えば、Cieさん vs 僕の「99ES vs 2289」みたいな場合です。
ESはEasy対象、Short対象を指します。
仮にこちらが引いた場合、Mod 100やIkasamaが出れば終了してしまう上、
引かなくても相手が単体カードで逆転できる見込みはありません（＋2000でも×16でも負けないので）。
Mod 100もIkasamaも出現率は7％とか、その程度でしかないので引かない方が勝てる見込みが高いです。

こういうことを心掛けていましたが、スピツイというのはランダムなので負ける時は負けます。
極論、素点で勝っていても相手がRevolution（2％）すれば問答無用で負けますしね。
そんなわけで勝てたらいいな、くらいでいたのですが、
なんやらで全体的に運が良く、予選を1位通過し決勝トーナメントに進んでしまいました。

ここで、前日のアリーナでSKBさんが勝ってしまったことを思い出します。
仮にこの流れで僕がスピツイで優勝してしまえば、プレイヤーイベント企画者が優勝するジンクスが続き、
「それってどうなの？」というのはさておきネタ的に面白いんじゃないかみたいな邪な考えが脳裏を過りました。

準々決勝でdata / OVErfLow（最高判定数2345）を引きCieさんを下した後、
準決勝ではある種因縁の相手SKBさんと対峙。ここでも青の洞窟（判定数1918）を引き、素点パワーで勝利しました。
（ただしSKBさんはプラネタリウムガーデン＝判定数3333のFailedだったため、クリアされてたら負けていたかも）
「短い曲で複数譜面化」が進んだ現代、判定数1000でも十分強力です。
引きに関しては相当運が良かったと言わざるを得ません。

そして運命の決勝戦。対戦相手はすずめさん。
ここで僕が引いたのは赤の砂丘（最高判定数1584）でした。やっぱり運良すぎ。
Lightゲージなら最上位の「鳥取砂丘」でも落ちることはないのですが、
自分の実力を考慮すると判定数1007の「庄内砂丘」をプレイすれば、
マターリやミス考慮で999点くらいにならないかな、と思ってそっちをプレイすることに。
この譜面は前日にアリーナで遊んでいて、予習ができていたというのもあります。

そしたら偶然999点を取れてしまいました（真顔）。
その後難易度表への新規提案検討中に再プレイした時も999点だったので、
僕の素点は999を中心とした正規分布になっているのかも。
繰り返しますがマジで偶然です。というか密度の高いあの譜面で8落ち調整なんてしてる余裕がないです……。

そして素点383のすずめさんと対峙し、izkdicが引いたチャンスカードとは……

izkdic@STAFF「izkdicさんはチャンスカードを1枚引くことができます。引きますか？(引く場合chanceと発言)」
izkdic@STAFF「負けるためにひきます」

chance > izkdic@STAFFはチャンスカードを引いた！ 「Mod 100」！ 双方はスコアの下2桁勝負になるぞ！[全][後]

？？？？？？？？？？

Mod 100は前回からルール変更があって、最終発動になりました。
そのため、僕の点数が999[99]点に。やっぱり今回運良すぎでは？
この時点ですずめさんが逆転するには、まず単体カードは全滅、全体カードでIkasamaを引いてもダメ。
Normalizeなら9948[48] vs 9921[21]になってすずめさんの勝ち、COMBO Battleなら9221[21] vs 3575[75]でダメ。
RESULT Battleも976104[4] vs 862959[59]でダメ。FREEZE Battleなら55[55] vs 7[7]で勝ち。
というわけでNormalize（5％）とFREEZE Battle（5％）とRevolution（2％）しかすずめさんの勝ち目がない状態になってしまいました。

これらが出ていたら僕は「感動しました」とコメントしていたでしょうが、
実際にすずめさんが引いたのは単体カードだったのでダメでした。
そんなわけで、izkdicが優勝してしまったのです。運良すぎ。

ある種、こうなったら面白いかなとは思っていたとはいえ、まさか本当に優勝してしまうとは思わず。
なんというかイベント後の罪悪感がものすごかったので、以降僕はizkdic式スピツイには出場しないことにします……。
代行要員としておけば臨時で欠員が出た時も安心だし、今回でやりながら企画を回せることが分かったので、
今後はイベントに参加するとしてもそんな関わり方になっていくでしょう。
代行なら代行依頼者のためという名目で全力を尽くせるのでちょうどいいかもしれない

繰り返しますが、パーティゲームとしての面白さを度外視するならば、スピツイは、
　・使えるものはすべて使う
　・SOTEN is POWER
　・不利な状況でチャンスカードを引かない
この3点を意識すれば勝率は結構上がると思いますよ。
「不利な状況」は場合によりますが、出現率の高いMod 100、Ikasamaの両方で負けるような素点ならやめた方がいいでしょう。

一方チャンスカードは引いたほうが盛り上がるので、企画主催側としては引いてほしいというのがジレンマ。
とはいえその場合でも速度変化OFFやEasyゲージは使った方がいいと思います！
特にFailedになると本当に辛い展開になるので……。

話は変わって、ぷろろーぐさんのタイポは今回も安定の面白さでした。
最近はスピツイ中はだいたいボイスチャンネルに入ってわちゃわちゃやっていますが、
その中でぷろろーぐさんが、「待ってください待ってください、やばい全然chanceが打てない」みたいな感じで大体慌てながら、
謎のタイポが次々と投下されていくので本当に面白いです。
また、「うまく消せなかったら投稿して仕切り直しした方が速い」っていうのがめっちゃ面白かったです。
次回以降スピツイ参加を検討されている方は、是非聞き専で問題ないのでボイスチャンネルにもお越しください（謎）


というわけで最後になりましたが、僕のお気に入り作品を挙げておきます。
例によって1人1作品縛りで。

θ. ひよっ子サンタと雪の街 / 長月
27. ぱーりにゃい！ / SKB
40. The Distance / 蒼宮あいす
56. ずんだのアイドルになるのだ / goe
57. POLYBIUS GB SPEEDRUN (Glitchless 100% WR in 0:03:57) / chip
60. Orbital Light-Trail / Cie
62. Starry Story! / Peach Blossom
63. elegante / apoi
67. 虹 / スローライフ合作
A. Moonlit_Dancer / decresc.
I. 8番出口 / MFV2

今回一番好きだったのは、goeさんの「ずんだのアイドルになるのだ」（7ikey）でした。
こういう賑やかな曲に乗せた軽快な物量譜面ってこんなに楽しいんだなあと。
曲の細かいネタもしっかり譜面に反映されていて、ネタ的にも面白くてすごかったです。
本作を筆頭に、今回は7ikeyに特にいいと感じさせられることが多かったですね。


では、今回はこの辺で。また次回もよろしくお願いします（＾o＾）

hhhiomasua^（挨拶）